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水，孕育生命的元素；水，延续生命的基本物质；水，布满地球70%以上的面积，却正在日益匮乏。关注水资源，关心水环保，任何时刻都可以开始，任何时刻都需要持续。
我们还有多少水？
早在2000年，就曾有媒体预言：21世纪的水资源将像20世纪的原油一般珍贵。地球上只有不到1%的淡水或约0.007%的水可被人类直接利用，而中国人均淡水资源只占世界人均淡水资源的四分之一。
上海日前已被联合国列为未来全球六大缺水城市之一。据环境部门对上海主要河道的断面监测，上海符合饮用水水源国家标准的地表水只剩下1％，水质劣于V类的却占到68.6％。尽管上海的水资源总量较为充沛，但可利用的淡水资源十分有限，仅占地表水资源的20％。从人均拥有水资源量来看，上海仅为1049立方米，是全国人均拥有量的40％、世界人均拥有量的10％。但是，上海目前平均每人每日用水量却远高于全国人均用水量150升的水平。加强水资源管理，控制水资源污染，从根本上解决我国水资源短缺问题，越来越成为决定我国经济和社会发展的重要因素。
我们的水是什么颜色？
中国现为全球第大二经济体，但仍有不计其数中国人的生活依靠污染水源。“中国水污染地图”是公众环境研究中心从2006年开始发布的水污染地图数据库，截至2009年初，“中国水污染地图”已经列出了超过30000条的企业污染纪录。国内的企业占其中的大多数，但也包括相当数量的外资企业，甚至包括很多知名跨国公司。城市不断发展、肥料过度使用、工厂毫无顾忌地乱倒废水等等问题，导致中国水质已严重恶化，国内半数河流与湖泊都已被污染。全国大约有8亿人口饮用水源缺少清洁饮用水。随着我国城市化进程的加快和国民经济的高速发展，水资源短缺和水环境污染日趋严重。对水资源进行合理开发、高效利用、全面节约、有效保护和综合治理，已成为一项重要的战略任务。
每年的3月22日是“世界水日”。今年“世界水日”的主题是 “城市用水：应对都市化挑战”。水利部确定我国纪念“世界水日”和开展“中国水周”活动的宣传主题为“严格管理水资源、推进水利新跨越”。或许认清水对我们生活和生命的意义是太过简单的事，而应对水污染、保护水资源则是一个严峻的课题。
水—环保组织的焦点
在武汉，一个名为“绿色江城”民间环保组织从2009年3月22日发起了“行走江湖”公益环保项目。在2009-2010年，“行走江湖”联合媒体，集结广大环保志愿者和水资源专家，根据武汉主城区三十多个湖泊作为考察线路，采取健康环保的徒步行走方式，沿途收集江河湖泊的真实环境现状。通过项目活动，向新闻媒体曝光，向有关部门举报污染和破坏湖泊的行为，将公众对湖泊保护与治理的公益诉求告知政府，推动政府加大对江河湖泊的治理与保护的力度。活动让更多的公众了解江河湖泊的形成、作用、功能、现状、发展。关注江河湖泊的生态环境，提高公众保护水资源的环保意识。
在杭州，为更好地发动公众参与，培养护水爱水节水意识、促进生态经济的互动和生态环境的共享，绿色浙江环保组织、杭州市生态文化协会集结媒体和相关单位联合开展2010“同一条钱塘江”水环境公益创新大赛，通过生态活动、公众宣传和沿江调研等传播水保护和生态理念、引导公众积极参与，完成调研课题，形成钱塘江水保护绿地图，更好的促进钱塘江水环境的改善。
上海水资源保护基金会（SWRF）于2007年成立，这是一个以水环境保护为主题的地方性公募基金会。其性质为非营利性社团组织。SWRF致力于寻求国内外社会各界的广泛支持，积极参与和推动上海及周边地区的水资源与相关环境保护事业，不断促进水资源保护与上海及周边地区经济社会的协调发展。
水—企业公益的责任
阿拉善地区是水资源极度馈乏地区，是中国最大的沙尘暴发源地，生态环境十分脆弱。为实现农业和生态的可持续发展，从2009年5月开始，阿拉善SEE生态协会就在当地大力推广种植高产杂交节水小米。新型小米比玉米節水40%，产值却能达到玉米的两倍。日立电梯携手阿拉善SEE生态协会，在阿左旗腰坝镇采购节水小米，大大地缓解了当地农民的种植压力。
苏格兰单一麦芽威士忌品牌麦卡伦在2010年举办了一项与Charity:Water合作的公益活动，该活动历时8个月，对世界12座城市进行游历，在每座城市都拍卖出一瓶麦卡伦64年单一麦芽威士忌。2010年11月在终点站纽约，麦卡伦威士忌圣品—1.5升装西雷佩迪由苏富比拍卖。拍卖所得全部赠予慈善机构—Charity:Water，这是一个致力于为发展中国家人民带来洁净、安全饮用水的非营利慈善组织。只需20美元，就可以使发展中国家中的一个人获得洁净饮用水长达20年。在过去的三年半里，Charity: Water已为超过16个国家100万人带去洁净、安全的饮用水。
汽车已经越来越成为人类社会不可分割的组成部分，而解决能源和环保问题也成为汽车产业可持续发展的根本前提。上海通用汽车于2008年年初启动了“绿动未来”战略，至2015年，上海通用汽车金桥、烟台、沈阳三大基地平均单车水耗3.65吨，比2009年下降22%；单车废水排放降低10%；中水回用量较目前提高28%，5年累计可节约用水123万吨，相当于注满650个标准游泳池的用水量。
参差多态乃幸福本源
访水生态修复工程师韩国杰
韩国杰自称“老韩”，其实并不老—70后，有着十多年环境保护的经验，由于长期在户外工作，他皮肤黝黑，手指粗糙而又不拘小节。
不久前韩国杰为一个小区做水景观改造，治理河道、改善生态。然而他并不满意。“小区水景观展示基本上就是一个鱼缸。这是一个误区。”开发商总试图为房产打广告、增加一些亮点，要求水景观给人以视觉冲击力，而这种诉求和做生态环保本身是背道而驰的。韩国杰以放养锦鲤为例。鲤颜色漂亮喜庆，符合中国传统审美，但放在小区的水环境中，“这种审美是病态的”。一来锦鲤作为杂食动物，在人为环境中比较凶猛，会威胁到其他小鱼的生长；另一方面，锦鲤的色彩过于鲜艳，在野生环境中又容易被其他物种侵袭。而且锦鲤非常好动，容易对水质产生影响，使虾、螺蛳等生物不能生存。
“做生态就是做细节，小到一个虾子，大到一只鸟，我们都要提供它们生长的空间。”韩国杰认为最好的方式是用原生本土的物种来建设水环境，恢复水域本来的面目。比如对流经小区的河道改造，只是在河中做了浮岛，提供了植物生长的空间，却没有考虑提供动物们生长的空间，这是一大弊端。韩国杰也反对对河岸做驳岸，虽然驳岸看上去很美，可是它阻隔了水陆交换的地带，而这个地带作用很大，水中60%的污染物可以通过这个地带分解、过滤，水中一些生物也依赖这个地带生存、生活，比如蝌蚪成熟后要通过这个地带爬上岸，可是一旦做了驳岸，这些陡峭的岸壁给小青蛙的生长带来了很大的困难。
“我们对生态美的理解还停留在十分肤浅的层面。其实生态的美是一种多层次的美。”我们跟着韩国杰的描述，仿佛观察到一幅参差错落的自然美景：一个水塘，周边生长着植物，这是一个生态群落，水里有生物，有小鱼小虾，有蜻蜓幼虫，蜻蜓幼虫羽化，蝌蚪变成小青蛙……对自然的观察是可以永不厌倦的。韩国杰在广州曾经做过一个水生态实验，有一天他在这片生态实验水域发现了一窝鹪鹩，他悄悄把这一发现告诉了朋友，并嘱咐他千万别去打扰这些“客人”，于是他天天在一边观察鹪鹩生活、孵蛋、小鸟的成长。“这样的情景美极了，我们应该学会欣赏这种美。”韩国杰动情地说。
而科普教育的落后、对生态理解的不足令韩国杰感到现实的严峻。“生态与不生态的本质区别在于它是为谁服务的，”他说，“如果仅仅是为人服务，那绝不是生态，那是对自然资源的掠夺。”我们现阶段所谓的“生态治理”其实是一种“生态补偿”，是在破坏了环境之后做的一些微不足道的补偿措施，而远远谈不上治理和修复。真正的水生态治理，还需要更多的社会资本投入和对生态更清醒的认识。
澄江如练，河出伏流
《江河行《和它背后的故事
2006年，民间环保组织绿家园开始一项旨在关注和监督中国西部水电开发的 “江河十年行”计划。从这一年开始，每年约有20名主流媒体记者、工程技术专家、社会学者以及环保志愿者受邀加入行走行列，对中国西南部的江河水系进行考察，记录报道流域内自然生态与人文生态的变化与关联。但在他们之中，有些人却用迥异于预期的手法承接着来自现实的洪流，并把它引到公众面前。
站在环保主义者背后
2008年年底，“江河十年行”进入第三年，《南方周末》记者徐楠受到邀请，赴金沙江、怒江、澜沧江流域进行考察。彼时的徐楠还有另外一个身份，就是非职业戏剧研修团体“爱美剧团”的成员。当时她和团中好友张军、臧宁贝每每促膝切磋，深感戏剧手段应更多对现实生活形成观照，“江河十年行”的邀约一来，三人便都对水资源保护的话题燃起了兴趣。
经过“绿家园”的认可，文学博士张军和戏剧导演臧宁贝成了2008年“江河十年行”中唯二没有媒体从业背景的成员。他们跟随大部队走过了攀枝花、石鼓、六库小沙坝、瓦窑等十多个沿江地区，目睹了怒江、澜沧江上数座大坝的建设进程，走访了十户因水利建设而被迫搬迁的人家。这一切对张军臧宁贝等人来说都是经验之外的。但正是对环保话题的陌生，激发了考察途中更多的争论：“所有的移民都反对搬迁吗？有没有人赞成的呢？”“保持一条原生态的河流？为什么？用来被大家‘看’？”臧宁贝带着“无知者无畏”的劲儿在行车途中不懈地“一日三问”，甚至把生态社会学专家问到闭口不言。这种不带预设的观察角度，令他们意识到自己其实是站在环保主义者的背后审视着这些人：环保究竟是不是另一种强制？
你不会得到现成答案
打一开始，主创们就没打算给这出戏安排明确的剧情，它的使命是“反映人水关系的现实”。但现实之复杂，犹如一条大河，里面翻腾着各样浪花。导演臧宁贝巧妙地运用了谢克纳的“多媒体环境剧场”手法，来给观众们还原每一朵浪花的姿态，将十多天的身临其境带来的全方位感受，在70分钟内传达给观众。
观众会发现原有的座位布局被打破了，观众席被场地中央两条纵横交错的“主河道”分割成一个田字形。观众侧对舞台而坐，隔“河”面面相觑；而他们的两侧还有天花板则均有投影装置，观众整个被视频画面所包裹。开演的时候，演员们就在观众脚跟前的“河道交汇口”相遇、对话；甚至一边说着台词，一边擦着观众的衣袖穿过。
舞台上，演员们再现了考察之路，把自己在水利工程现场所碰到的问题一个个抛给观众。同时屏幕上展现从“江河十年行”现场拍回来的视频资料。由于左右两块主屏幕常常随着场上演员的动作指引而切换，观众们要像看网球比赛那样来回扭头。当观众明白了他们所处的是一个怎样的“环境”、所面对的是怎样一个“对象”了之后，主创就引出了本剧的核心语汇—辩论。
“这里将要修建一座大坝。”“又建了，没停过。”
“修建大坝是解决目前能源问题的最好方法。”“方法之一吧?”
“大家都知道水电是‘清洁’能源。”“水电是‘清洁’能源吗？”
“所以水利建设是开发能源的最好方法。”“可怜的鱼儿又要遭殃了。”
“同時我们还要保护鱼、水、人相融的环境。”“遭殃的还不只是鱼，还有人。”
“在环保问题上，生态学的观点是，关注生物多样性，强调生物多样性对人与自然的长远作用。”“物种都要灭绝了，还在这扯。”
“我们认为，一条河流的意义在于—”“一条河流的根本意义不在于⋯⋯”
正反交辩充斥着整个剧，角色和角色之间的交锋，角色和视频中的自己“左右互搏”。当观众还在盘算“我会站在哪一边”时，又一波更大的冲击涌了过来—剧中的“记者”直接把环境困局宣读出来，让你活生生地面对这些现实：“澜沧江流域有超过30个全球濒危物种，虎、亚洲象、长臂猿、白色翅膀鸭、黄头妙龟和世界上最珍贵的淡水鱼—亚洲龙鱼。”“华北超采地下水至少1200 亿立方米，成了世界最大的地下水漏斗区。”“旱情严重，部分电厂煤炭库存量已经低于7天的警戒线。先维持到月底，实在不行拉闸限电……”
当观众的神经被这一条条残酷的陈述绷紧之时，全剧却在笑声中结束—所有演员回复开场时的轻松悠闲，各自用自己的方言朗诵起《长江之歌》的歌词，全剧就在一种意犹未尽的状态下收尾。
演出结束，大多数观众陷入了思维混乱，许多观众都问：你们的戏怎么这么乱？就不能给我一个明确的指向吗？也有很多观众向编剧求证：“刚才的这段舞蹈，是不是在扮演一条鱼？”每当这时，主创们就会微笑着告诉观众：没有现成答案，你能体会出来的东西，都有价值。我们要说的正是现实的多义性。
子非鱼安知鱼之乐—环保意识和换位思考
主创们都有点排斥这部戏被贴上“环保剧”的标签，对他们来说，这出剧是利用大热的环保题材来进行他们特有的民间戏剧探索。
《江河行》最具吸引力的是把戏剧专业应用于一种现实的社会关怀。“围炉夜话”式的创作过程充分体现了民主性：三位编导共同决定了全剧的章节以及每个桥段的舞台表现手法，并由徐楠和张军落成文字，然后由剧组成员共同发表自己的修改或演绎意见。三位主创给演员们反复播放了从“江河十年行”带回来的视频资料，解释台词中的隐喻和机锋，这些和演员们的不同生活经历重叠在一起，形成了奇妙的“现场重建”效果。
与“江河十年行”行动有所不同，《江河行》剧组的成员有一个共同的认知：一切有目的地影响他人的行为都可敬而远之。所以在制作之前，主创人员根本就没有考虑过要向有关部门呼号些什么。“江河十年行”的发起人汪永晨女士亲临此剧后评价说：“《江河行》是一出表现中国江河命运的戏；是一部充满个性的，创新的戏。里面包含着爱自然，爱戏剧的执着的人的执着追求。”
《江河行》目前已在全国7座城市巡演过多场，主创们并不讳言观影人数少，但他们更强调观众构成的广泛—这部从未预先做过受众设定的剧目，真的不只吸引文艺青年。
《江河行》会继续它的全国巡演，也会继续它的集体创作方式，作为一种环保探索来说，它反思了环保行动本身—向别人植入一种环保理念，这本身正确吗？因为说白了“环保意识”本身就是换位思考、集萃众智：你追求悠游自在，江里的鱼也追求悠游自在；你需要生存和发展，树木、禾苗、甚至臭氧层也需要。人同此心，心同此理。
我们还有多少水？
早在2000年，就曾有媒体预言：21世纪的水资源将像20世纪的原油一般珍贵。地球上只有不到1%的淡水或约0.007%的水可被人类直接利用，而中国人均淡水资源只占世界人均淡水资源的四分之一。
上海日前已被联合国列为未来全球六大缺水城市之一。据环境部门对上海主要河道的断面监测，上海符合饮用水水源国家标准的地表水只剩下1％，水质劣于V类的却占到68.6％。尽管上海的水资源总量较为充沛，但可利用的淡水资源十分有限，仅占地表水资源的20％。从人均拥有水资源量来看，上海仅为1049立方米，是全国人均拥有量的40％、世界人均拥有量的10％。但是，上海目前平均每人每日用水量却远高于全国人均用水量150升的水平。加强水资源管理，控制水资源污染，从根本上解决我国水资源短缺问题，越来越成为决定我国经济和社会发展的重要因素。
我们的水是什么颜色？
中国现为全球第大二经济体，但仍有不计其数中国人的生活依靠污染水源。“中国水污染地图”是公众环境研究中心从2006年开始发布的水污染地图数据库，截至2009年初，“中国水污染地图”已经列出了超过30000条的企业污染纪录。国内的企业占其中的大多数，但也包括相当数量的外资企业，甚至包括很多知名跨国公司。城市不断发展、肥料过度使用、工厂毫无顾忌地乱倒废水等等问题，导致中国水质已严重恶化，国内半数河流与湖泊都已被污染。全国大约有8亿人口饮用水源缺少清洁饮用水。随着我国城市化进程的加快和国民经济的高速发展，水资源短缺和水环境污染日趋严重。对水资源进行合理开发、高效利用、全面节约、有效保护和综合治理，已成为一项重要的战略任务。
每年的3月22日是“世界水日”。今年“世界水日”的主题是 “城市用水：应对都市化挑战”。水利部确定我国纪念“世界水日”和开展“中国水周”活动的宣传主题为“严格管理水资源、推进水利新跨越”。或许认清水对我们生活和生命的意义是太过简单的事，而应对水污染、保护水资源则是一个严峻的课题。
水—环保组织的焦点
在武汉，一个名为“绿色江城”民间环保组织从2009年3月22日发起了“行走江湖”公益环保项目。在2009-2010年，“行走江湖”联合媒体，集结广大环保志愿者和水资源专家，根据武汉主城区三十多个湖泊作为考察线路，采取健康环保的徒步行走方式，沿途收集江河湖泊的真实环境现状。通过项目活动，向新闻媒体曝光，向有关部门举报污染和破坏湖泊的行为，将公众对湖泊保护与治理的公益诉求告知政府，推动政府加大对江河湖泊的治理与保护的力度。活动让更多的公众了解江河湖泊的形成、作用、功能、现状、发展。关注江河湖泊的生态环境，提高公众保护水资源的环保意识。
在杭州，为更好地发动公众参与，培养护水爱水节水意识、促进生态经济的互动和生态环境的共享，绿色浙江环保组织、杭州市生态文化协会集结媒体和相关单位联合开展2010“同一条钱塘江”水环境公益创新大赛，通过生态活动、公众宣传和沿江调研等传播水保护和生态理念、引导公众积极参与，完成调研课题，形成钱塘江水保护绿地图，更好的促进钱塘江水环境的改善。
上海水资源保护基金会（SWRF）于2007年成立，这是一个以水环境保护为主题的地方性公募基金会。其性质为非营利性社团组织。SWRF致力于寻求国内外社会各界的广泛支持，积极参与和推动上海及周边地区的水资源与相关环境保护事业，不断促进水资源保护与上海及周边地区经济社会的协调发展。
水—企业公益的责任
阿拉善地区是水资源极度馈乏地区，是中国最大的沙尘暴发源地，生态环境十分脆弱。为实现农业和生态的可持续发展，从2009年5月开始，阿拉善SEE生态协会就在当地大力推广种植高产杂交节水小米。新型小米比玉米節水40%，产值却能达到玉米的两倍。日立电梯携手阿拉善SEE生态协会，在阿左旗腰坝镇采购节水小米，大大地缓解了当地农民的种植压力。
苏格兰单一麦芽威士忌品牌麦卡伦在2010年举办了一项与Charity:Water合作的公益活动，该活动历时8个月，对世界12座城市进行游历，在每座城市都拍卖出一瓶麦卡伦64年单一麦芽威士忌。2010年11月在终点站纽约，麦卡伦威士忌圣品—1.5升装西雷佩迪由苏富比拍卖。拍卖所得全部赠予慈善机构—Charity:Water，这是一个致力于为发展中国家人民带来洁净、安全饮用水的非营利慈善组织。只需20美元，就可以使发展中国家中的一个人获得洁净饮用水长达20年。在过去的三年半里，Charity: Water已为超过16个国家100万人带去洁净、安全的饮用水。
汽车已经越来越成为人类社会不可分割的组成部分，而解决能源和环保问题也成为汽车产业可持续发展的根本前提。上海通用汽车于2008年年初启动了“绿动未来”战略，至2015年，上海通用汽车金桥、烟台、沈阳三大基地平均单车水耗3.65吨，比2009年下降22%；单车废水排放降低10%；中水回用量较目前提高28%，5年累计可节约用水123万吨，相当于注满650个标准游泳池的用水量。
参差多态乃幸福本源
访水生态修复工程师韩国杰
韩国杰自称“老韩”，其实并不老—70后，有着十多年环境保护的经验，由于长期在户外工作，他皮肤黝黑，手指粗糙而又不拘小节。
不久前韩国杰为一个小区做水景观改造，治理河道、改善生态。然而他并不满意。“小区水景观展示基本上就是一个鱼缸。这是一个误区。”开发商总试图为房产打广告、增加一些亮点，要求水景观给人以视觉冲击力，而这种诉求和做生态环保本身是背道而驰的。韩国杰以放养锦鲤为例。鲤颜色漂亮喜庆，符合中国传统审美，但放在小区的水环境中，“这种审美是病态的”。一来锦鲤作为杂食动物，在人为环境中比较凶猛，会威胁到其他小鱼的生长；另一方面，锦鲤的色彩过于鲜艳，在野生环境中又容易被其他物种侵袭。而且锦鲤非常好动，容易对水质产生影响，使虾、螺蛳等生物不能生存。
“做生态就是做细节，小到一个虾子，大到一只鸟，我们都要提供它们生长的空间。”韩国杰认为最好的方式是用原生本土的物种来建设水环境，恢复水域本来的面目。比如对流经小区的河道改造，只是在河中做了浮岛，提供了植物生长的空间，却没有考虑提供动物们生长的空间，这是一大弊端。韩国杰也反对对河岸做驳岸，虽然驳岸看上去很美，可是它阻隔了水陆交换的地带，而这个地带作用很大，水中60%的污染物可以通过这个地带分解、过滤，水中一些生物也依赖这个地带生存、生活，比如蝌蚪成熟后要通过这个地带爬上岸，可是一旦做了驳岸，这些陡峭的岸壁给小青蛙的生长带来了很大的困难。
“我们对生态美的理解还停留在十分肤浅的层面。其实生态的美是一种多层次的美。”我们跟着韩国杰的描述，仿佛观察到一幅参差错落的自然美景：一个水塘，周边生长着植物，这是一个生态群落，水里有生物，有小鱼小虾，有蜻蜓幼虫，蜻蜓幼虫羽化，蝌蚪变成小青蛙……对自然的观察是可以永不厌倦的。韩国杰在广州曾经做过一个水生态实验，有一天他在这片生态实验水域发现了一窝鹪鹩，他悄悄把这一发现告诉了朋友，并嘱咐他千万别去打扰这些“客人”，于是他天天在一边观察鹪鹩生活、孵蛋、小鸟的成长。“这样的情景美极了，我们应该学会欣赏这种美。”韩国杰动情地说。
而科普教育的落后、对生态理解的不足令韩国杰感到现实的严峻。“生态与不生态的本质区别在于它是为谁服务的，”他说，“如果仅仅是为人服务，那绝不是生态，那是对自然资源的掠夺。”我们现阶段所谓的“生态治理”其实是一种“生态补偿”，是在破坏了环境之后做的一些微不足道的补偿措施，而远远谈不上治理和修复。真正的水生态治理，还需要更多的社会资本投入和对生态更清醒的认识。
澄江如练，河出伏流
《江河行《和它背后的故事
2006年，民间环保组织绿家园开始一项旨在关注和监督中国西部水电开发的 “江河十年行”计划。从这一年开始，每年约有20名主流媒体记者、工程技术专家、社会学者以及环保志愿者受邀加入行走行列，对中国西南部的江河水系进行考察，记录报道流域内自然生态与人文生态的变化与关联。但在他们之中，有些人却用迥异于预期的手法承接着来自现实的洪流，并把它引到公众面前。
站在环保主义者背后
2008年年底，“江河十年行”进入第三年，《南方周末》记者徐楠受到邀请，赴金沙江、怒江、澜沧江流域进行考察。彼时的徐楠还有另外一个身份，就是非职业戏剧研修团体“爱美剧团”的成员。当时她和团中好友张军、臧宁贝每每促膝切磋，深感戏剧手段应更多对现实生活形成观照，“江河十年行”的邀约一来，三人便都对水资源保护的话题燃起了兴趣。
经过“绿家园”的认可，文学博士张军和戏剧导演臧宁贝成了2008年“江河十年行”中唯二没有媒体从业背景的成员。他们跟随大部队走过了攀枝花、石鼓、六库小沙坝、瓦窑等十多个沿江地区，目睹了怒江、澜沧江上数座大坝的建设进程，走访了十户因水利建设而被迫搬迁的人家。这一切对张军臧宁贝等人来说都是经验之外的。但正是对环保话题的陌生，激发了考察途中更多的争论：“所有的移民都反对搬迁吗？有没有人赞成的呢？”“保持一条原生态的河流？为什么？用来被大家‘看’？”臧宁贝带着“无知者无畏”的劲儿在行车途中不懈地“一日三问”，甚至把生态社会学专家问到闭口不言。这种不带预设的观察角度，令他们意识到自己其实是站在环保主义者的背后审视着这些人：环保究竟是不是另一种强制？
你不会得到现成答案
打一开始，主创们就没打算给这出戏安排明确的剧情，它的使命是“反映人水关系的现实”。但现实之复杂，犹如一条大河，里面翻腾着各样浪花。导演臧宁贝巧妙地运用了谢克纳的“多媒体环境剧场”手法，来给观众们还原每一朵浪花的姿态，将十多天的身临其境带来的全方位感受，在70分钟内传达给观众。
观众会发现原有的座位布局被打破了，观众席被场地中央两条纵横交错的“主河道”分割成一个田字形。观众侧对舞台而坐，隔“河”面面相觑；而他们的两侧还有天花板则均有投影装置，观众整个被视频画面所包裹。开演的时候，演员们就在观众脚跟前的“河道交汇口”相遇、对话；甚至一边说着台词，一边擦着观众的衣袖穿过。
舞台上，演员们再现了考察之路，把自己在水利工程现场所碰到的问题一个个抛给观众。同时屏幕上展现从“江河十年行”现场拍回来的视频资料。由于左右两块主屏幕常常随着场上演员的动作指引而切换，观众们要像看网球比赛那样来回扭头。当观众明白了他们所处的是一个怎样的“环境”、所面对的是怎样一个“对象”了之后，主创就引出了本剧的核心语汇—辩论。
“这里将要修建一座大坝。”“又建了，没停过。”
“修建大坝是解决目前能源问题的最好方法。”“方法之一吧?”
“大家都知道水电是‘清洁’能源。”“水电是‘清洁’能源吗？”
“所以水利建设是开发能源的最好方法。”“可怜的鱼儿又要遭殃了。”
“同時我们还要保护鱼、水、人相融的环境。”“遭殃的还不只是鱼，还有人。”
“在环保问题上，生态学的观点是，关注生物多样性，强调生物多样性对人与自然的长远作用。”“物种都要灭绝了，还在这扯。”
“我们认为，一条河流的意义在于—”“一条河流的根本意义不在于⋯⋯”
正反交辩充斥着整个剧，角色和角色之间的交锋，角色和视频中的自己“左右互搏”。当观众还在盘算“我会站在哪一边”时，又一波更大的冲击涌了过来—剧中的“记者”直接把环境困局宣读出来，让你活生生地面对这些现实：“澜沧江流域有超过30个全球濒危物种，虎、亚洲象、长臂猿、白色翅膀鸭、黄头妙龟和世界上最珍贵的淡水鱼—亚洲龙鱼。”“华北超采地下水至少1200 亿立方米，成了世界最大的地下水漏斗区。”“旱情严重，部分电厂煤炭库存量已经低于7天的警戒线。先维持到月底，实在不行拉闸限电……”
当观众的神经被这一条条残酷的陈述绷紧之时，全剧却在笑声中结束—所有演员回复开场时的轻松悠闲，各自用自己的方言朗诵起《长江之歌》的歌词，全剧就在一种意犹未尽的状态下收尾。
演出结束，大多数观众陷入了思维混乱，许多观众都问：你们的戏怎么这么乱？就不能给我一个明确的指向吗？也有很多观众向编剧求证：“刚才的这段舞蹈，是不是在扮演一条鱼？”每当这时，主创们就会微笑着告诉观众：没有现成答案，你能体会出来的东西，都有价值。我们要说的正是现实的多义性。
子非鱼安知鱼之乐—环保意识和换位思考
主创们都有点排斥这部戏被贴上“环保剧”的标签，对他们来说，这出剧是利用大热的环保题材来进行他们特有的民间戏剧探索。
《江河行》最具吸引力的是把戏剧专业应用于一种现实的社会关怀。“围炉夜话”式的创作过程充分体现了民主性：三位编导共同决定了全剧的章节以及每个桥段的舞台表现手法，并由徐楠和张军落成文字，然后由剧组成员共同发表自己的修改或演绎意见。三位主创给演员们反复播放了从“江河十年行”带回来的视频资料，解释台词中的隐喻和机锋，这些和演员们的不同生活经历重叠在一起，形成了奇妙的“现场重建”效果。
与“江河十年行”行动有所不同，《江河行》剧组的成员有一个共同的认知：一切有目的地影响他人的行为都可敬而远之。所以在制作之前，主创人员根本就没有考虑过要向有关部门呼号些什么。“江河十年行”的发起人汪永晨女士亲临此剧后评价说：“《江河行》是一出表现中国江河命运的戏；是一部充满个性的，创新的戏。里面包含着爱自然，爱戏剧的执着的人的执着追求。”
《江河行》目前已在全国7座城市巡演过多场，主创们并不讳言观影人数少，但他们更强调观众构成的广泛—这部从未预先做过受众设定的剧目，真的不只吸引文艺青年。
《江河行》会继续它的全国巡演，也会继续它的集体创作方式，作为一种环保探索来说，它反思了环保行动本身—向别人植入一种环保理念，这本身正确吗？因为说白了“环保意识”本身就是换位思考、集萃众智：你追求悠游自在，江里的鱼也追求悠游自在；你需要生存和发展，树木、禾苗、甚至臭氧层也需要。人同此心，心同此理。