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【摘 要】中国文化博大精深，民乐的美丽在世界上大放异彩，吸引着许多作曲家一探究竟。本文介绍了一些典型的“非音乐”的技巧，从“非音乐”美的角度出发，探讨了一些典型的“非音乐”的艺术价值及其审美意义。探究它的艺术价值及美学内涵。
【关键词】二胡 乐音 非音乐 特殊音响效果 技法
一、二胡乐音与非乐音的含义
二胡音乐有乐音和非乐音两种，乐音是发音物体有规律地振动而产生的具有固定音高的音，也是音乐中所使用的最主要、最基本的材料，音乐中的和声、旋律等都由乐音组成。然而在音乐艺术中有时也需要非乐音的融入。比如根据二胡曲目的需要，加入大自然淳朴的声音，作为一种特效的声音容如其中，令音乐更加生动、有趣味性。它们是一种特殊的音响效果，是创造性地被编排到整体声音中去的，所以我们可以把这些种类的音乐称为“非乐音”。
二、二胡演奏中代表性非乐音技巧
随着社会的不断发展，二胡在民间音乐中逐渐发挥着重要的作用。
二胡利用自己的优势，自己的特点：圆润动人，柔美悦耳。它与人声音极为相似，又充满了歌唱性和表现力。作曲家们充分利用二胡自身的特点进行二胡曲的创作，最真实淳朴、多样化的音响效果，把它融入其中，使非乐音的使用越来越普及，越来越广泛。下面简单地介绍一下五种典型的“非乐音”技巧：
1.敲击弓
敲击弓即用二胡弓杆部敲打琴筒而发出的声音，是演奏中的传统方法。应避免弓杆的敲击，但有时为了音乐的需要，也可以作为一种技术来使用。敲击弓的方法为右手敲击琴筒并微微抬起弓，用小臂的力度带着弓子上下运动，用弓杆打琴筒后方靠近声音窗口的位置，因为这部分的音响效果充满了共鸣。代表作品有：《不想他》—储师竹的早期作品，以及《第一二胡狂想曲》—王建民近年的新作的中都有所运用。
2.骏马嘶鸣方法
二胡演奏中有两种骏马嘶鸣的模拟方法：一是双滑颤法、演奏方法为右手中指和食指放在弓杆上，无名指则位置不变，摩擦内弦。这样同时摩擦弓杆和弓毛，就可以演奏出双弦的效果；第二种演奏方法为无名指和中指弯曲，向下压弓毛，将弓毛压平，起到里外双弦同时发音的效果。这两种奏法由演奏者自己选择。
当演奏者右手必须保持状态的张力时，弓毛必须靠近琴弦。以发出“各、各、各……”的杂噪声音而起到逼真的效果，所以这种形式的演奏方法通常用于音乐效仿单个马的嘶鸣声。在实际运用中，骏马嘶鸣的舞台效果十分逼真。运用了骏马嘶鸣的技巧当中代表作有：《战马奔腾》、《奔驰在千里草原》、《草原新牧民》等。
3.右手击鼓皮的奏法
右手击打鼓皮的方法主要是为了效仿鼓的效果，用右手的手指击打二胡的琴皮来实现。演奏时，弓子顺势轻放在右腿上，用右手的食指、中指和无名指指尖的部位有弹性、节奏的敲击莽皮，需注意要有弹性节奏地敲击莽皮，需注意一定要有弹性地敲击。王建民创作的《第一二胡狂想曲》中有有使用此技法。
4.大击弓
大击弓是二胡演奏家陈耀星先生创建的这一种特殊技巧。演奏时左手按在指定音位上，之后选择二胡外弦大约二分之一处，用弓毛紧靠琴弦，然后上下擦弦并连续演奏，在两手配合下，发出 “答咯、答咯”的噪音。由于要将弓毛紧逼琴弦，所以大小臂有比较大的紧张度，手腕也需要僵直，让小臂左右摆动，以达到弓毛在弦上的最大的压力。这个技巧主要在《战马奔腾》中运用。
5.风格不同的定弦方法
二胡一般都采用的是五度定弦法，但是因为有些乐曲因为特殊需要，也用到了四度定弦法，如《《赞歌》、《忆亲人》等乐曲。这种定弦法是模仿了坠胡德演奏方法和音色，具有浓厚的地域特色。另外，一些特殊的曲子与用了八度定弦法，代表曲有《人静心安》、《送别》等。这种具有独特的创造性定弦方法音效十分特殊，给观众耳目一新的感觉。再比如著名的音乐家华彦钧《二泉映月》、《寒春风曲》、《听松》都有独特的定弦音高。不同的曲子加上不同的定弦方法都会有不一样的音响效果。
三、非乐音在二胡演奏中的意义
二胡是中国最古老的民族拉弦乐器之一，在明清时代的民间就广为流传开来。作为现代音乐创作的重耍特征，“非乐音”只是其中的一个元素，但就是这样一个元素，它的价值也是显得更显而易见的，近现代的作品中出现的“非乐音”技巧越来越多，“乐音”可以抒发人们心中的情绪。“非乐音”是同样可以胜任。 二胡“非乐音”中，模仿马叫、击鼓等声音，都使得音乐的表现力更加丰富、更加饱满。其实，“乐音”和“非乐音”它们的价值在于通过用另一种语言的交流达到人与人之间的沟通，都是为了更好地去表现内容、表现生活的。二胡的“非乐音”对二胡艺术的发展起到了巨大的推动作用，乐曲的演奏、创作的特点与艺术风格，探究特点与艺术风格，对于二胡的演奏、创作、教学乃至二胡事业的整体发展有着重要的意义。
参考文献：
[1].唐瑛.古筝音乐的非乐音技法[J].北方音乐，2016
[2]周恋.论中和之美在二胡艺术作品中的体现.[D].湖南师范大学，2012
[3]崔晓君.从中国琵琶传统音乐中的“非乐音”元素看音色的多元审美观念作. [D]中央音乐学院，2012
[4]贾伦刚.非乐音音乐的存在及其价值分析[J].音乐世界，1994
[5]赵建培.二胡演奏中的特殊技法[J].盐城师范学院学报，2005
[6]连一萍.战马奔腾.的演奏技法及其对二胡艺术发展的影响. [J].大众文艺，2012
【关键词】二胡 乐音 非音乐 特殊音响效果 技法
一、二胡乐音与非乐音的含义
二胡音乐有乐音和非乐音两种，乐音是发音物体有规律地振动而产生的具有固定音高的音，也是音乐中所使用的最主要、最基本的材料，音乐中的和声、旋律等都由乐音组成。然而在音乐艺术中有时也需要非乐音的融入。比如根据二胡曲目的需要，加入大自然淳朴的声音，作为一种特效的声音容如其中，令音乐更加生动、有趣味性。它们是一种特殊的音响效果，是创造性地被编排到整体声音中去的，所以我们可以把这些种类的音乐称为“非乐音”。
二、二胡演奏中代表性非乐音技巧
随着社会的不断发展，二胡在民间音乐中逐渐发挥着重要的作用。
二胡利用自己的优势，自己的特点：圆润动人，柔美悦耳。它与人声音极为相似，又充满了歌唱性和表现力。作曲家们充分利用二胡自身的特点进行二胡曲的创作，最真实淳朴、多样化的音响效果，把它融入其中，使非乐音的使用越来越普及，越来越广泛。下面简单地介绍一下五种典型的“非乐音”技巧：
1.敲击弓
敲击弓即用二胡弓杆部敲打琴筒而发出的声音，是演奏中的传统方法。应避免弓杆的敲击，但有时为了音乐的需要，也可以作为一种技术来使用。敲击弓的方法为右手敲击琴筒并微微抬起弓，用小臂的力度带着弓子上下运动，用弓杆打琴筒后方靠近声音窗口的位置，因为这部分的音响效果充满了共鸣。代表作品有：《不想他》—储师竹的早期作品，以及《第一二胡狂想曲》—王建民近年的新作的中都有所运用。
2.骏马嘶鸣方法
二胡演奏中有两种骏马嘶鸣的模拟方法：一是双滑颤法、演奏方法为右手中指和食指放在弓杆上，无名指则位置不变，摩擦内弦。这样同时摩擦弓杆和弓毛，就可以演奏出双弦的效果；第二种演奏方法为无名指和中指弯曲，向下压弓毛，将弓毛压平，起到里外双弦同时发音的效果。这两种奏法由演奏者自己选择。
当演奏者右手必须保持状态的张力时，弓毛必须靠近琴弦。以发出“各、各、各……”的杂噪声音而起到逼真的效果，所以这种形式的演奏方法通常用于音乐效仿单个马的嘶鸣声。在实际运用中，骏马嘶鸣的舞台效果十分逼真。运用了骏马嘶鸣的技巧当中代表作有：《战马奔腾》、《奔驰在千里草原》、《草原新牧民》等。
3.右手击鼓皮的奏法
右手击打鼓皮的方法主要是为了效仿鼓的效果，用右手的手指击打二胡的琴皮来实现。演奏时，弓子顺势轻放在右腿上，用右手的食指、中指和无名指指尖的部位有弹性、节奏的敲击莽皮，需注意要有弹性节奏地敲击莽皮，需注意一定要有弹性地敲击。王建民创作的《第一二胡狂想曲》中有有使用此技法。
4.大击弓
大击弓是二胡演奏家陈耀星先生创建的这一种特殊技巧。演奏时左手按在指定音位上，之后选择二胡外弦大约二分之一处，用弓毛紧靠琴弦，然后上下擦弦并连续演奏，在两手配合下，发出 “答咯、答咯”的噪音。由于要将弓毛紧逼琴弦，所以大小臂有比较大的紧张度，手腕也需要僵直，让小臂左右摆动，以达到弓毛在弦上的最大的压力。这个技巧主要在《战马奔腾》中运用。
5.风格不同的定弦方法
二胡一般都采用的是五度定弦法，但是因为有些乐曲因为特殊需要，也用到了四度定弦法，如《《赞歌》、《忆亲人》等乐曲。这种定弦法是模仿了坠胡德演奏方法和音色，具有浓厚的地域特色。另外，一些特殊的曲子与用了八度定弦法，代表曲有《人静心安》、《送别》等。这种具有独特的创造性定弦方法音效十分特殊，给观众耳目一新的感觉。再比如著名的音乐家华彦钧《二泉映月》、《寒春风曲》、《听松》都有独特的定弦音高。不同的曲子加上不同的定弦方法都会有不一样的音响效果。
三、非乐音在二胡演奏中的意义
二胡是中国最古老的民族拉弦乐器之一，在明清时代的民间就广为流传开来。作为现代音乐创作的重耍特征，“非乐音”只是其中的一个元素，但就是这样一个元素，它的价值也是显得更显而易见的，近现代的作品中出现的“非乐音”技巧越来越多，“乐音”可以抒发人们心中的情绪。“非乐音”是同样可以胜任。 二胡“非乐音”中，模仿马叫、击鼓等声音，都使得音乐的表现力更加丰富、更加饱满。其实，“乐音”和“非乐音”它们的价值在于通过用另一种语言的交流达到人与人之间的沟通，都是为了更好地去表现内容、表现生活的。二胡的“非乐音”对二胡艺术的发展起到了巨大的推动作用，乐曲的演奏、创作的特点与艺术风格，探究特点与艺术风格，对于二胡的演奏、创作、教学乃至二胡事业的整体发展有着重要的意义。
参考文献：
[1].唐瑛.古筝音乐的非乐音技法[J].北方音乐，2016
[2]周恋.论中和之美在二胡艺术作品中的体现.[D].湖南师范大学，2012
[3]崔晓君.从中国琵琶传统音乐中的“非乐音”元素看音色的多元审美观念作. [D]中央音乐学院，2012
[4]贾伦刚.非乐音音乐的存在及其价值分析[J].音乐世界，1994
[5]赵建培.二胡演奏中的特殊技法[J].盐城师范学院学报，2005
[6]连一萍.战马奔腾.的演奏技法及其对二胡艺术发展的影响. [J].大众文艺，2012