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王金厚，天津人，中国工艺美术学会玉文化专业委员会副会长。曾任天津市特种工艺品厂车间主任、技术科科长、厂长，天津宝玉石协会副会长、玉器专业委员会会长，天津市工艺美术研究所所长，天津工艺美术协会及学会副会长，并曾多次担任中国工艺美术“百花奖”评委。王金厚早期一直从事工艺美术研究工作，尤其对玉器艺术研究有着很深的造诣。2011年撰写（主编）的《玉海津澜》一书，系统地介绍了天津22位“天津市玉雕大师”的玉雕生涯。2012年主编刊物《中国玉雕艺术》。
本年度在上海举行的“神工奖”评选活动有着特殊的意义——它不仅评出了参展玉雕作品的各类奖项，还和《收藏》杂志联手评出了三位当代“玉雕艺术评论家”，我是其中一位。获选自然非常高兴，但更令我高兴的是，中国当代玉雕界已经开始重视对玉雕艺术的评论了。这在玉雕界应该说是一次飞跃，一次升华，值得庆贺。
中国玉雕艺术历史悠久，博大精深，不仅是我国工艺美术门类的重要代表，同时也是我国文化艺术体系中的精粹。它的历史发展始终延伸、影响到我国各个历史时期的政治、经济、思想、军事、宗教、文化等领域，并且从古至今一脉相承。而从宫廷、皇权和神秘状态走向人民中间，还是在我国改革年代，这是中国玉雕历史发展中的一大改变。今天，我国玉雕行业发展方兴未艾，如火如荼，这也是前所未有的。
然而，随行业快速发展而来的，还有众多负面问题充斥其间，影响着这门中华古老艺术向前推进和发展，如设计低劣、俗气，做工粗糙、笨拙。即便是在较高层次的玉雕作品中，也存在着很多艺术性和学术性问题。这些问题由于一直得不到批评和正确引导，致使近年来中国玉雕界很少出现有震撼力和艺术感染力的玉雕高端艺术品。
当然，玉雕界出现的各种问题，原因有很多，如原材料的短缺，制作人员的技术水平低下，各地技术力量的不均衡，更多的考虑经济效益等，但更为突出的是，设计人员、创作人员的设计和创作水平还有待提高，这是一个根本性的问题。
散落于民间的众多手工作坊，需要用市场经济和培训等方法长期引导，逐步解决技术水平提高的问题。各省市的高级技师、玉雕大师、工艺美术大师等，这些高层次的技艺人才，则还需不断提高他们的综合学养和创作水平。加强艺术评论是提高中国玉雕整体水平的一种极好的办法。
回顾历史，在解放以后，计划经济时期，虽然也没有开展艺术评论工作，但那个年代却有一种很好的风气得以畅行，就是生产玉雕的各单位坚持评选质量和开展作品的交流，这是提高玉雕作品水平和玉雕产品质量的一种很好的办法。随着改革开放的展开，玉雕回到民间，但这种好的现象也随之消声匿迹。
任何艺术只有通过理论的研究与指导才能得以提高。缺乏理论研究的艺术，最终就只能保持在一定的水平上停滞不前，没有生命力。玉雕艺术也不例外。
开展玉雕艺术评论不是空洞的，他是用艺术理论来指导玉雕作品创作过程中的具体问题，明确艺术方向，推进玉雕艺术向前迈向。
开展玉雕艺术评论可以推出很多优秀的玉雕艺术作品，指明这些作品的艺术特点和在创作过程中释放出的创作经验。这样可以全方位将当代玉雕艺术优秀作品推向世人，从而影响整个玉雕界的创作水平全面提升。
开展玉雕艺术评论，还可以把一些优秀作品的作者推介给社会公众。好的玉雕艺术作品是由具备各方面知识和水平的作者创作出来的，评论作者的创作思想和个性的艺术特点及创作方法，自然也是提高玉雕创作的很好的手段。
开展玉雕艺术评论，至少对高层次创作人员在玉雕创作中一些不负责任的态度能够形成遏制，对那些创作水平较低作者则能给予提示，使他们提高艺术理论，开阔眼界，激励自己，有目的地提升技艺。
开展玉雕艺术评论，不要只说好话，不提缺点，我们主张在玉雕艺术评论队伍中，一定要树立态度明朗、旗帜鲜明、决不当“老好人”的风范。评论要评论出高水平，让人心服口服，只有这样才能引导玉雕艺术创作向健康方向发展。
中国玉雕界有史以来还没有一支艺术评论队伍，在玉雕界开启艺术评论之风也是当务之急。因此，本次上海“神工奖”和《收藏》杂志提倡的开展玉雕艺术评论和评选“玉雕艺术评论家”是一件极好之事，它必将促进中国当代玉雕走向一个新阶段。
本年度在上海举行的“神工奖”评选活动有着特殊的意义——它不仅评出了参展玉雕作品的各类奖项，还和《收藏》杂志联手评出了三位当代“玉雕艺术评论家”，我是其中一位。获选自然非常高兴，但更令我高兴的是，中国当代玉雕界已经开始重视对玉雕艺术的评论了。这在玉雕界应该说是一次飞跃，一次升华，值得庆贺。
中国玉雕艺术历史悠久，博大精深，不仅是我国工艺美术门类的重要代表，同时也是我国文化艺术体系中的精粹。它的历史发展始终延伸、影响到我国各个历史时期的政治、经济、思想、军事、宗教、文化等领域，并且从古至今一脉相承。而从宫廷、皇权和神秘状态走向人民中间，还是在我国改革年代，这是中国玉雕历史发展中的一大改变。今天，我国玉雕行业发展方兴未艾，如火如荼，这也是前所未有的。
然而，随行业快速发展而来的，还有众多负面问题充斥其间，影响着这门中华古老艺术向前推进和发展，如设计低劣、俗气，做工粗糙、笨拙。即便是在较高层次的玉雕作品中，也存在着很多艺术性和学术性问题。这些问题由于一直得不到批评和正确引导，致使近年来中国玉雕界很少出现有震撼力和艺术感染力的玉雕高端艺术品。
当然，玉雕界出现的各种问题，原因有很多，如原材料的短缺，制作人员的技术水平低下，各地技术力量的不均衡，更多的考虑经济效益等，但更为突出的是，设计人员、创作人员的设计和创作水平还有待提高，这是一个根本性的问题。
散落于民间的众多手工作坊，需要用市场经济和培训等方法长期引导，逐步解决技术水平提高的问题。各省市的高级技师、玉雕大师、工艺美术大师等，这些高层次的技艺人才，则还需不断提高他们的综合学养和创作水平。加强艺术评论是提高中国玉雕整体水平的一种极好的办法。
回顾历史，在解放以后，计划经济时期，虽然也没有开展艺术评论工作，但那个年代却有一种很好的风气得以畅行，就是生产玉雕的各单位坚持评选质量和开展作品的交流，这是提高玉雕作品水平和玉雕产品质量的一种很好的办法。随着改革开放的展开，玉雕回到民间，但这种好的现象也随之消声匿迹。
任何艺术只有通过理论的研究与指导才能得以提高。缺乏理论研究的艺术，最终就只能保持在一定的水平上停滞不前，没有生命力。玉雕艺术也不例外。
开展玉雕艺术评论不是空洞的，他是用艺术理论来指导玉雕作品创作过程中的具体问题，明确艺术方向，推进玉雕艺术向前迈向。
开展玉雕艺术评论可以推出很多优秀的玉雕艺术作品，指明这些作品的艺术特点和在创作过程中释放出的创作经验。这样可以全方位将当代玉雕艺术优秀作品推向世人，从而影响整个玉雕界的创作水平全面提升。
开展玉雕艺术评论，还可以把一些优秀作品的作者推介给社会公众。好的玉雕艺术作品是由具备各方面知识和水平的作者创作出来的，评论作者的创作思想和个性的艺术特点及创作方法，自然也是提高玉雕创作的很好的手段。
开展玉雕艺术评论，至少对高层次创作人员在玉雕创作中一些不负责任的态度能够形成遏制，对那些创作水平较低作者则能给予提示，使他们提高艺术理论，开阔眼界，激励自己，有目的地提升技艺。
开展玉雕艺术评论，不要只说好话，不提缺点，我们主张在玉雕艺术评论队伍中，一定要树立态度明朗、旗帜鲜明、决不当“老好人”的风范。评论要评论出高水平，让人心服口服，只有这样才能引导玉雕艺术创作向健康方向发展。
中国玉雕界有史以来还没有一支艺术评论队伍，在玉雕界开启艺术评论之风也是当务之急。因此，本次上海“神工奖”和《收藏》杂志提倡的开展玉雕艺术评论和评选“玉雕艺术评论家”是一件极好之事，它必将促进中国当代玉雕走向一个新阶段。