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ARTY：你觉得建筑设计和当地环境的联系有多重要？
Patrick Norguet（下文简称PN）：一家酒店，或者说任何建筑物，是它所处地区的外延，特别是在大城市里。当地人是怎样的，当地的商业环境如何，在设计阶段，我始终把它们装在脑子里，只有把当地文化融合在设计里，才能使建筑融入周边环境，才能像纤维一样编入这个城市的纹理，不显得突兀，不会被周边环境孤立。另外，可持续发展也体现在我的每个设计阶段，从选料到施工，从材料、照明、取暖和通风系统等等，我经常咨询HQE（高品质环境标准）的专家，和同事做很多研究。我坚信，可持续发展首先表现为生活方式。
ARTY：就像你做法国里昂Sofitel五星酒店的改造项目时所考虑的那样？
PN：对，我没有按惯例用金属色或实木色铺陈室内，而是从这个城市的历史文化中寻找亮点，于是我发现了刺绣，然后我和一班助手，在酒店大堂设计了以大片刺绣织物装潢的幕墙，还呼应着墙饰，设计了吊顶和金属隔档上的花纹。这些刺绣的色彩和层次都很好，后来很多媒体追踪报道，里昂的刺绣也一并出了名。
ARTY：记得2001年你与意大利著名家具品牌Cappellini合作推出Rive droite座椅，就是把意大利传统服装品牌Pucci的印花工艺引入设计。这是你和其他室内设计师很大的不同，喜欢用平面元素并夸大这种视觉要素？
PN：嗯，可能和我早年担任Louis Vuitton、Christian Dior、Guerlain这些品牌的视觉总监的经历有关吧。
ARTY：成为独立设计师之后，你和奢侈品牌的合作情况？
PN：一直有合作。最近我给Lancel设计了巴黎香榭丽舍大街上的旗舰店。
ARTY：Lancel的店面令人印象深刻，巨大的流线型构件，即使在最繁华的街上也能凸显出来，你是怎么想到的？
PN：我的思路通常是从纯粹、有动感的构型出发，把视觉陈设扩展到整个店面设计，足够夸张。
ARTY：2008年你开始和法国时尚品牌Marithe Francois Girbaud合作，在设计MFG巴黎新店时考虑到周边环境有哪些特点？
PN：画草图前是一系列的工程。设计这个店我先考虑到它的地点，它在老店Etienne Marcel（1985年开业）和Vespa店之间，一个在Etienne Marcel街上，一个在蒙马特街上。设计前，我和MFG品牌创造者Francois Girbaud旅行了几天，交换看法。
ARTY：你如何想到在巴黎MFG新店的墙面上装饰焦黑的木条？它与MFG品牌文化如何契合？焦木头是如何处理的？
PN：是Francois Girbaud先想到了失火的Etienne Marcel，但对他来说，火象征着技术创新，技术创新为他开辟了牛仔市场，40年前MFG提出了“石洗”牛仔布的概念，之后他用激光技术革新了这个领域。提到激光自然想到了火，我就想用火柴试试。被烧过的东西并不等于一堆垃圾，我想把这种毁灭感赋予这个建筑，就像这个品牌无所畏惧的颠覆感。这样，品牌、产品和现实就联系了起来。
至于如何处理的技术，我们是用激光来控制温度，处理木头表面，烧过的木头呈现出不同的颜色和肌理，我们把它铺到整个空间，就像天上的云朵，站在店里不同位置观看，色彩稍有变化，或明或暗，店里也真有种被烧过的感觉。这个项目，我们做了2年，做了很多研究才得到这个结果。
ARTY：现在你已经介入MFG的全球战略，设计督建了位于北京三里屯和银泰商城的MFG店铺。你在银泰店的背景墙上使用了大量金色，而在相隔不远的三里屯店则运用了渐变的木色，为什么做不同的处理？
PN：两个项目中，MFG银泰店是先施工完成的，我主动改换了设计方案。MFG是“奢侈的工作服”，在欧洲我用了大量的石灰色，而设计往往存在地域人群对奢侈的不同理解，所以，考虑到中国北方高端消费人群的审美心理，我把焦木条换成了金色装饰条。我尊重不同文化的特性，也能用不同方法表达相同的含义。在设计FMG三里屯店时，
我发现周边环境很国际化，我说服了我的合作伙伴，让他接受了焦木头的概念。
ARIY：你认为历史文化和国际化的品牌之间是怎样的关系？
PN：现在我们的世界变得越来越国际化、标准化，保持文化特色很重要，尤其是在将来。中国的文化很丰富，这个国家在不断的革新中发展，在设计方面也是这样，所以我愿意在这里合作项目。品牌需要不断培养丰富自己的文化，这是一项重要的工作，它决定了品牌的创造力，爱马仕没有了自己的文化就不是爱马仕了。但是不管怎样，无论是在北京还是在巴黎，顾客需要领导性和创新性的品牌，更需要强烈的视觉信号。
ARTY：你主持的“设计在中国”，实施时有没有遇到困难？有没有和其他中国企业合作的经历？
PN：一切都很顺利，问题一般都是因缺乏交流出现的。我在挑选客户时，无论是欧美的还是中国的客户，很在乎对方有没有很强的合作意愿，否则就是在浪费彼此的时间。
我曾和太平地毯合作过，他们有个大胆的想法，想再现“萨伏内里地毯”。设计图样来自档案馆保存的一家里昂最古老的丝绸作坊的图样，我重新画了设计图。成品地毯长11米、宽2米，用了31种不同颜色的羊毛编织而成，多亏了中国专家，才使这个令人难以置信的想法得以实现。
Patrick Norguet（下文简称PN）：一家酒店，或者说任何建筑物，是它所处地区的外延，特别是在大城市里。当地人是怎样的，当地的商业环境如何，在设计阶段，我始终把它们装在脑子里，只有把当地文化融合在设计里，才能使建筑融入周边环境，才能像纤维一样编入这个城市的纹理，不显得突兀，不会被周边环境孤立。另外，可持续发展也体现在我的每个设计阶段，从选料到施工，从材料、照明、取暖和通风系统等等，我经常咨询HQE（高品质环境标准）的专家，和同事做很多研究。我坚信，可持续发展首先表现为生活方式。
ARTY：就像你做法国里昂Sofitel五星酒店的改造项目时所考虑的那样？
PN：对，我没有按惯例用金属色或实木色铺陈室内，而是从这个城市的历史文化中寻找亮点，于是我发现了刺绣，然后我和一班助手，在酒店大堂设计了以大片刺绣织物装潢的幕墙，还呼应着墙饰，设计了吊顶和金属隔档上的花纹。这些刺绣的色彩和层次都很好，后来很多媒体追踪报道，里昂的刺绣也一并出了名。
ARTY：记得2001年你与意大利著名家具品牌Cappellini合作推出Rive droite座椅，就是把意大利传统服装品牌Pucci的印花工艺引入设计。这是你和其他室内设计师很大的不同，喜欢用平面元素并夸大这种视觉要素？
PN：嗯，可能和我早年担任Louis Vuitton、Christian Dior、Guerlain这些品牌的视觉总监的经历有关吧。
ARTY：成为独立设计师之后，你和奢侈品牌的合作情况？
PN：一直有合作。最近我给Lancel设计了巴黎香榭丽舍大街上的旗舰店。
ARTY：Lancel的店面令人印象深刻，巨大的流线型构件，即使在最繁华的街上也能凸显出来，你是怎么想到的？
PN：我的思路通常是从纯粹、有动感的构型出发，把视觉陈设扩展到整个店面设计，足够夸张。
ARTY：2008年你开始和法国时尚品牌Marithe Francois Girbaud合作，在设计MFG巴黎新店时考虑到周边环境有哪些特点？
PN：画草图前是一系列的工程。设计这个店我先考虑到它的地点，它在老店Etienne Marcel（1985年开业）和Vespa店之间，一个在Etienne Marcel街上，一个在蒙马特街上。设计前，我和MFG品牌创造者Francois Girbaud旅行了几天，交换看法。
ARTY：你如何想到在巴黎MFG新店的墙面上装饰焦黑的木条？它与MFG品牌文化如何契合？焦木头是如何处理的？
PN：是Francois Girbaud先想到了失火的Etienne Marcel，但对他来说，火象征着技术创新，技术创新为他开辟了牛仔市场，40年前MFG提出了“石洗”牛仔布的概念，之后他用激光技术革新了这个领域。提到激光自然想到了火，我就想用火柴试试。被烧过的东西并不等于一堆垃圾，我想把这种毁灭感赋予这个建筑，就像这个品牌无所畏惧的颠覆感。这样，品牌、产品和现实就联系了起来。
至于如何处理的技术，我们是用激光来控制温度，处理木头表面，烧过的木头呈现出不同的颜色和肌理，我们把它铺到整个空间，就像天上的云朵，站在店里不同位置观看，色彩稍有变化，或明或暗，店里也真有种被烧过的感觉。这个项目，我们做了2年，做了很多研究才得到这个结果。
ARTY：现在你已经介入MFG的全球战略，设计督建了位于北京三里屯和银泰商城的MFG店铺。你在银泰店的背景墙上使用了大量金色，而在相隔不远的三里屯店则运用了渐变的木色，为什么做不同的处理？
PN：两个项目中，MFG银泰店是先施工完成的，我主动改换了设计方案。MFG是“奢侈的工作服”，在欧洲我用了大量的石灰色，而设计往往存在地域人群对奢侈的不同理解，所以，考虑到中国北方高端消费人群的审美心理，我把焦木条换成了金色装饰条。我尊重不同文化的特性，也能用不同方法表达相同的含义。在设计FMG三里屯店时，
我发现周边环境很国际化，我说服了我的合作伙伴，让他接受了焦木头的概念。
ARIY：你认为历史文化和国际化的品牌之间是怎样的关系？
PN：现在我们的世界变得越来越国际化、标准化，保持文化特色很重要，尤其是在将来。中国的文化很丰富，这个国家在不断的革新中发展，在设计方面也是这样，所以我愿意在这里合作项目。品牌需要不断培养丰富自己的文化，这是一项重要的工作，它决定了品牌的创造力，爱马仕没有了自己的文化就不是爱马仕了。但是不管怎样，无论是在北京还是在巴黎，顾客需要领导性和创新性的品牌，更需要强烈的视觉信号。
ARTY：你主持的“设计在中国”，实施时有没有遇到困难？有没有和其他中国企业合作的经历？
PN：一切都很顺利，问题一般都是因缺乏交流出现的。我在挑选客户时，无论是欧美的还是中国的客户，很在乎对方有没有很强的合作意愿，否则就是在浪费彼此的时间。
我曾和太平地毯合作过，他们有个大胆的想法，想再现“萨伏内里地毯”。设计图样来自档案馆保存的一家里昂最古老的丝绸作坊的图样，我重新画了设计图。成品地毯长11米、宽2米，用了31种不同颜色的羊毛编织而成，多亏了中国专家，才使这个令人难以置信的想法得以实现。