我做《表演》

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  画册封面上的标题《生于80’s 》是假的,真的标题应该是《表演》。其实,无论哪个标题,真假都在其中,就像我拍摄的这个专题。
  这个专题在开始创意时,我是想把它做成以人物肖像的形式来展现“80后”——1980年到1989年出生的,内容为在北京各行各业工作、学习和生活的来自各省市的男女的现状及他们的精神面貌,但我又不想做成摄影惯有的套路——纪录的风格或者是时尚的风格。我突发奇想:让所有来拍摄的男女必须带一两件他们拥有的且非常喜爱的物品,这些物品要能表达他(她)的思想或者情趣,当然,他们带自己的孩子或者是宠物来也很好。服装必须是他们自己的,这样的肖像照就更具有了他们的特色。是否化妆随意。我让他们拿着(或摆弄)自己喜爱的物品,面无表情地凝视镜头。这有一种庄重的仪式感。在拍摄的过程中我就有了一个想法,我要把这个专题叫做“他们在严肃地表演”,我在新浪的博客中也是以这个名称为标题陆续刊发这组图片的。
  为什么这么说?我觉得我们现在所处的这个时代是一个全民娱乐或被娱乐的时代,娱乐就要有表演,所以也是一个全民“表演”的时代。 在我的这个专题中,所有男女都是严肃地“表演”,我把自己的观念融入其中——“严肃”这是有象征意味的。“表演”是中性词,没有任何倾向性,随观者怎么解读都可以。
  为什么我选择“80后”这个群体?我假定“80后”这一群体是新中国第一代数量庞大的独生子女,他们在家庭的教养上有了革命性的改变。在新中国成立的六十余年中,还没有哪一个十年间出生的群体,在他们最重要的完成个人性格和品行的过程中能经历如此巨大的社会变革和东西方文化的交相浸染与渗透。而在这剧变的社会中,“80后”背负着沉重的生活上的和心理上的压力,成为各种物质欲望的“奴隶”。最重要的是,这一群体是新中国的未来。所以,他们是新中国成立以来最具有评判价值和最具有社会意义的。有了这个“假定”,我认为我的选择就有了特殊意义,就可以把这个专题操作下去。
  但是,当我还是把这个专题称为《生于80’s 》, 当做“展现‘80后’现状及他们的精神面貌”的时候,问题又来了,每张照片都是我在影棚里拍摄的,这样的“假象”凭什么说就是表现“80后”的现状及精神面貌?
  就在我痛苦地寻找理论支持的时候,我看了一本书,法国艺术哲学家、艺术史家于贝尔·达弥施的《落差——经受摄影的考验》。在这部论摄影的书中,达弥施说:“摄影图像并不属于自然世界,它是人类工业的一个产品,是一种假象。”“摄影是这样一种悖论式的图像,它没有厚度,没有物质,甚至可以说是完全‘非真实的’,但人们无法不认为,它以某种方式留住了现实中的某种事物,而它就属于这一现实。这就是摄影图像本质上的欺骗性。”
  达弥施关于摄影的见解为我这个专题做了最好的解释。无论是现状、精神面貌还是严肃地“表演”,在影像中都是假象,我就是以“假”说假。这让我的这个专题具有了更深一层的含义。所以我把标题从《生于80’s》改为《表演》。
  我让他们在镜头前“表演”,并用一成不变的具有压迫感的格式来构图,我用这样的影像来表达我对摄影的观点:摄影是有取舍的,是有局限的,摄影是人主观行为的故意操纵。
  影像是我制造出来的,是假的,“假象”就会引发多方抵制和质疑,但如果观者是真诚的、是耐心的,他们就会发现,在这种“假象”中依然有真实。
  ● 娄烨新片源自《花》推荐人:解宏乾
  作者:刘捷
  出版社:凤凰出版社
  去年九月,娄烨携新片《花》(Love and Bruises)参加第68届威尼斯国际电影节,入围了“威尼斯日”单元的展映。该片改编自法籍华人刘捷的同名小说《花》,书中描写了中国女教师“花”与法国青年马蒂欧无限美好又备受煎熬的一段情感,十分真实又残酷地还原了这段异国爱情从诞生到消逝的整个过程,让人怦然心动又潸然泪下。影片在法国上映后,获得《世界报》、《解放报》影评人的好评,也因风格化的电影语言、过度的激情场面引发争议。导演娄烨读到这部小说后,他告诉刘捷告诉自己在其中读到了“一种内在深处的妖艳”。
  ●陈坤 写作是一种态度推荐人:王江月
  作者:陈坤
  出版社:华东师范大学出版社
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  ●情感话剧 《非情勿扰》推荐人:郭小寒
  时间:2012年2月10日~19日
  地点:东宫影剧院(隆福寺街47号)
  优戏剧工作室出品,监制邵泽辉、导演谢昱缇,全新升级力作——《非情勿扰》(原名《一个都不能剩》)。三流演员余家明与苏晓雪相恋十年,生活状态摇摇欲坠,演艺事业停滞不前,却遭逢女友逼婚,不得已当起了婚托儿。本剧是著名编剧王海威的舞台都市情感力作,探讨都市情感的终极出路。
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  ○《壬辰年》邮票金砖与生肖龙票同步发行
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