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[摘要]《德伯家的苔丝》是托马斯·哈代的代表作，在这本小说中他运用时空上的距离感、人物平凡与崇高的对比、偶然性与巧合等多种创作手法为读者营造了恰到好处的审美距离，突出了作品的悲剧意识。
[关键词]审美距离 审美经验 心理距离 距离感 偶然性与巧合
[中图分类号]I561 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2013）11-0069-01
引言
托马斯·哈代是横跨19、20世纪的英国著名小说家、诗人。他一生笔耕不辍，创造了大量的文学作品，他的“性格和环境小说”代表了其小说艺术方面的突出成就，也历来受到评论家们的广泛关注。在这类作品中，他以一種深刻的悲剧意识来观察和描写维多利亚中后期的社会生活。《德伯家的苔丝》就是这类作品中的佼佼者。
这本小说具有强大的艺术感染力，哈代创造了一个适宜的审美距离，一方面让读者对主人公、对她的故事由怜生爱，给予了巨大的同情；另一方面这个适当的距离又使读者不至于沉溺其中，看不清造成她悲剧的根源除了环境因素，也有其自身性格的缺陷。
一、审美距离的内涵
为了解释哈代如何创造出这个恰当的审美距离，我们首先必须了解两个概念：审美经验和心理距离。在审美经验的问题上，康德明确提出了“审美不涉利害”论，认为审美经验的基本出发点是非功利性。举例来讲，当你欣赏一幅张大千的山水画时，如果你被这幅画的崇山峻岭、巍峨姿态所吸引，那么你获得的是审美体验；但如果你在欣赏的时候思考着张大千作品的经济价值，那么毫无疑问你的体验就是带有功利性质的。审美活动是不能带有实际目的的，是不能涉及厉害关系的。但是如何能摒弃目的性而单纯地体会审美经验呢？布洛针对这一问题提出了“心理距离”这一概念。布洛所说的“距离”既不是指时间距离，也不是指空间距离，而是指一种特殊的审美态度。这种心理距离的特殊性在于主体与对象之间在心理上既非很远也非很近的距离，“很近”是指将其作为实际需要的对象，“很远”指与对象不相干的态度。而既不远也不近的距离就是主体与对象之间恰当的距离，这一距离使得主体的人摆脱了功利性的需求，从而以一种审美的态度来审视客观对象。伟大作品的奥秘就在于如何与读者保持适当的距离，一方面使他们对作品产生兴趣，另一方面又运用某些手段阻止他们在心理上过分贴近作品而丧失了审美的乐趣。
二、《德伯家的苔丝》中审美距离的巧妙设定
那么哈代在《苔丝》中是如何创造这种审美距离的呢？首先，时间和空间上的距离感是创造审美距离的一项有利武器。但是苔丝的故事并不是什么远古神话，也不是发生在异国他乡，怎么来创造时间上和空间上的距离感呢？哈代运用了一些场景描写来营造出了充满神秘气息的氛围，比如苔丝失贞的那个雾气萦绕的树林，比如苔丝和克莱尔流亡的时候躲藏的巨石阵。巨石阵是英国最著名的史前建筑遗迹，它的建造起因和方法至今在考古界仍是个不解之谜。在书中哈代描写到“克莱尔突然感觉到，他的面前有一座巨大的建筑物，在草地上顶天而立……它似乎是整块的石头，没有接缝，也没有花边……在他的头顶上，高高的空中还有一件物体，使黑暗的天空变得更加黑暗了……原来是史前神庙……比纪元前还要古老”。巨石阵的存在和描写暗示着命运在以一种我们预想不到也左右不了的方式摆布着一切。不但身处其中的主人公感觉到庄严与孤寂，读者也同样被一种空旷寂寥的宿命感所笼罩。
在人物塑造方面，哈代也很好地运用了审美距离这一利器。苔丝并不是什么英雄人物，只是一个普通的农村女孩，她没有什么惊人事迹，只是一步一步地顺从着生活的不幸安排。这些普通人的特征在我们身边司空见惯，似乎把主人公和我们的距离拉得很近，但是，在一次次面对灾难性结果的时候，苔丝又表现出了超乎寻常的勇气与担当，这一点使她超越了平凡的普通人，成为哈代塑造的最成功的小说人物。
偶然性与巧合是哈代独特的创作手法，也是哈代小说的显著特色。这些致命的巧合突出了作者的宿命观、作品的悲剧意识，更重要的是推动着情节的发展，成为人物命运轨道上不可或缺的环节。尽管有评论家指出哈代的小说中偶然性与巧合对主人公的影响过大，但是这一艺术特色也很好地诠释了距离是如何产生美感的，因为在现实生活之中很少有人能碰到如此多的改变他们命运的“意外”。读者一方面同情和理解苔丝的遭遇与不幸，同时也清醒地意识到她的悲剧不可能与我们自身的经历相符合，从而很好地控制了欣赏的角度与距离。
三、小结
《德伯家的苔丝》描写的是一个失贞的女人的故事，而在副标题中哈代将她称为“一个纯洁的女人”，在当时的社会遭到了猛烈的抨击，也许那不符合维多利亚时代的审美距离。但是，时间是最伟大的评判，像许多其他的作品一样，时间终会证明，伟大的作品往往超越它的时代，是人类精神力量所凝聚的一种不朽的存在。
【参考文献】
[1]符·塔达基维奇（著），褚硕维（译）.西方美学概念史[M].学苑出版社，1990.
[2]蒋孔阳.二十世纪西方美学名著导读[M].上海复旦大学出版社，1987.
[3]哈代（著），张谷若（译）.德伯家的苔丝[M].人民文学出版社，1984.
责任编辑：张丽
[关键词]审美距离 审美经验 心理距离 距离感 偶然性与巧合
[中图分类号]I561 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2013）11-0069-01
引言
托马斯·哈代是横跨19、20世纪的英国著名小说家、诗人。他一生笔耕不辍，创造了大量的文学作品，他的“性格和环境小说”代表了其小说艺术方面的突出成就，也历来受到评论家们的广泛关注。在这类作品中，他以一種深刻的悲剧意识来观察和描写维多利亚中后期的社会生活。《德伯家的苔丝》就是这类作品中的佼佼者。
这本小说具有强大的艺术感染力，哈代创造了一个适宜的审美距离，一方面让读者对主人公、对她的故事由怜生爱，给予了巨大的同情；另一方面这个适当的距离又使读者不至于沉溺其中，看不清造成她悲剧的根源除了环境因素，也有其自身性格的缺陷。
一、审美距离的内涵
为了解释哈代如何创造出这个恰当的审美距离，我们首先必须了解两个概念：审美经验和心理距离。在审美经验的问题上，康德明确提出了“审美不涉利害”论，认为审美经验的基本出发点是非功利性。举例来讲，当你欣赏一幅张大千的山水画时，如果你被这幅画的崇山峻岭、巍峨姿态所吸引，那么你获得的是审美体验；但如果你在欣赏的时候思考着张大千作品的经济价值，那么毫无疑问你的体验就是带有功利性质的。审美活动是不能带有实际目的的，是不能涉及厉害关系的。但是如何能摒弃目的性而单纯地体会审美经验呢？布洛针对这一问题提出了“心理距离”这一概念。布洛所说的“距离”既不是指时间距离，也不是指空间距离，而是指一种特殊的审美态度。这种心理距离的特殊性在于主体与对象之间在心理上既非很远也非很近的距离，“很近”是指将其作为实际需要的对象，“很远”指与对象不相干的态度。而既不远也不近的距离就是主体与对象之间恰当的距离，这一距离使得主体的人摆脱了功利性的需求，从而以一种审美的态度来审视客观对象。伟大作品的奥秘就在于如何与读者保持适当的距离，一方面使他们对作品产生兴趣，另一方面又运用某些手段阻止他们在心理上过分贴近作品而丧失了审美的乐趣。
二、《德伯家的苔丝》中审美距离的巧妙设定
那么哈代在《苔丝》中是如何创造这种审美距离的呢？首先，时间和空间上的距离感是创造审美距离的一项有利武器。但是苔丝的故事并不是什么远古神话，也不是发生在异国他乡，怎么来创造时间上和空间上的距离感呢？哈代运用了一些场景描写来营造出了充满神秘气息的氛围，比如苔丝失贞的那个雾气萦绕的树林，比如苔丝和克莱尔流亡的时候躲藏的巨石阵。巨石阵是英国最著名的史前建筑遗迹，它的建造起因和方法至今在考古界仍是个不解之谜。在书中哈代描写到“克莱尔突然感觉到，他的面前有一座巨大的建筑物，在草地上顶天而立……它似乎是整块的石头，没有接缝，也没有花边……在他的头顶上，高高的空中还有一件物体，使黑暗的天空变得更加黑暗了……原来是史前神庙……比纪元前还要古老”。巨石阵的存在和描写暗示着命运在以一种我们预想不到也左右不了的方式摆布着一切。不但身处其中的主人公感觉到庄严与孤寂，读者也同样被一种空旷寂寥的宿命感所笼罩。
在人物塑造方面，哈代也很好地运用了审美距离这一利器。苔丝并不是什么英雄人物，只是一个普通的农村女孩，她没有什么惊人事迹，只是一步一步地顺从着生活的不幸安排。这些普通人的特征在我们身边司空见惯，似乎把主人公和我们的距离拉得很近，但是，在一次次面对灾难性结果的时候，苔丝又表现出了超乎寻常的勇气与担当，这一点使她超越了平凡的普通人，成为哈代塑造的最成功的小说人物。
偶然性与巧合是哈代独特的创作手法，也是哈代小说的显著特色。这些致命的巧合突出了作者的宿命观、作品的悲剧意识，更重要的是推动着情节的发展，成为人物命运轨道上不可或缺的环节。尽管有评论家指出哈代的小说中偶然性与巧合对主人公的影响过大，但是这一艺术特色也很好地诠释了距离是如何产生美感的，因为在现实生活之中很少有人能碰到如此多的改变他们命运的“意外”。读者一方面同情和理解苔丝的遭遇与不幸，同时也清醒地意识到她的悲剧不可能与我们自身的经历相符合，从而很好地控制了欣赏的角度与距离。
三、小结
《德伯家的苔丝》描写的是一个失贞的女人的故事，而在副标题中哈代将她称为“一个纯洁的女人”，在当时的社会遭到了猛烈的抨击，也许那不符合维多利亚时代的审美距离。但是，时间是最伟大的评判，像许多其他的作品一样，时间终会证明，伟大的作品往往超越它的时代，是人类精神力量所凝聚的一种不朽的存在。
【参考文献】
[1]符·塔达基维奇（著），褚硕维（译）.西方美学概念史[M].学苑出版社，1990.
[2]蒋孔阳.二十世纪西方美学名著导读[M].上海复旦大学出版社，1987.
[3]哈代（著），张谷若（译）.德伯家的苔丝[M].人民文学出版社，1984.
责任编辑：张丽