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摘要：观念摄影现在我国的起步较晚，目前，我国观念摄影现在正处于一种“新生期”，许多概念和拍摄手法还不是很成熟，部分摄影爱好者将一些抽象摄影看作是概念摄影，这种观点是完全错误的。长期的实践证明，任何艺术在没有理论支撑的情况下都将无法真正打动受众的心。本文对观念摄影相关知识进行了简单的概括和阐述，分析了观念摄影的意义，重点探究了观念摄影创作逻辑的价值。
关键词：观念摄影;创作逻辑;价值
引言
观念摄影的中心思想在于通过捕捉生活中的某些现象和场景，来传递某种观念，摄影只是作为一个媒介，思想和观念的表达才是作品真正价值体现。这种观念可以是对人生的一种思考，也可以是对某种现象的剖析，同时还可以配上一些文字，更好的表达自己的观点，引发更多的思考。而不同的创作逻辑，所展现的作者的思考角度也不同，作品最终所表达的内涵也不同。
一、观念摄影概述
从起源上来说，观念摄影最初是源于西方后现代社会并逐渐扩散到全球的一种不同于传统摄影艺术的全新艺术形式[1]。值得注意的是，观念摄影概念的提出与装置艺术和行为艺术之间有着不可分割的联系。从摄影的实用价值来看，摄影能够很好的记录某一时刻的状态，而行为艺术和装置艺术，在现场展示之后还需要通过某种媒介进行记录、保存和传播，而摄影刚好满足了这种需求。因此，早期的观念摄影作品大多是在记录行为艺术和装置艺术，直到目前位置仍旧有很多艺术家收到这种创作形式的影响，将行为艺术和装置艺术作为观念摄影的素材[2]。
二、观念摄影的意义
观念摄影能够为受众提供一个思考的原点，但不会给出明确的答案，需要每个受众根据自己经历和思考去领悟和体会属于自己的东西。也就是说，观念摄影是一种对摄影者自身情感和实行的外在表现，将自己对于拍摄主体的思考展示给受众，从而引起更多人的思考和关注。这些被赋予了情感和创作者丰富思想内涵的观念摄影作品，在一定程度上满足了一些摄影爱好者对摄影作品更深层次的追求。
除此之外，在生活资料日益富足的年代，这些作品所传达出来的审美观念和内涵也满足了人们的内心深处的审美需求，不断激发人们对于美的思考和感悟。观念摄影的摄影理念完全打破了传统摄影中忠于记录和追求真实的创作形式，微摄影艺术家们提供了更为广阔的发展空间，将自己的各种有拍攝主体所引发的思考通过以摄影机为工具，以摄影作品为媒介充分的表达出来，形成了生活和艺术的完美融合[3]。
三、观念摄影创作逻辑的价值探究
1、创作逻辑是创作者进行创作的基础
不同的创作方式和创作逻辑最终造就了截然不同的作品。例如，以行为艺术为创作题材的观念摄影，在创作方法上通过行为艺术、环境艺术等方式获得现场图片，摄影的主体包括行为、物品摆设或者被摄主体的演出等。创作者通过选定不同的角度或者人物不同的姿势来表达作者对这一行为的思考。摄影创作者通过自身的体验达到一种人与物、人与人、人与环境之间的交流和互动，从而创造出富含深刻内涵的摄影作品。而叙事性的摄影故事类的作品，摄影创作者通过对画面的把握，运用专题摄影报道表现形式，将事件的起因、经过和结果通过作品表达出来，从而引发人们的思考。这种创作逻辑所追求的是不同镜头之间的组接后所产生的新的意义，即人们常说的摄影蒙太奇。与行为艺术观念摄影不同的是摄影蒙太奇所呈现的视觉效果更加的丰富多彩，往往让人感觉很新奇，而且通常蕴含着多层含义。总的来说，创作逻辑的不同是导致产生不同内涵，不同视觉效果的最根本的原因，也是一个摄影创作者创作的基础。
2、创作逻辑体现了创作者情感倾向
观念摄影从某种程度上来说是一种表达牟志红观念的“语言工具”，作为一种表达摄影创作者主观意图的“语言”，这本身就融入了摄影创作的逻辑思考、任何一件摄影作品，在按动快门的那一刻，都不可避免的带上了摄影创作者的主观意图和个体倾向性选择。以刘铮的作品为例，其作品的主体覆盖了僧侣、舞女、干尸、蜡像人等，做平中所呈现的生活个观念之间的互为激活又互为瓦解，作品罗列了沉重的历史感，弄找这死亡和战争的阴影，深刻的无聊，岁月的创痛，浅薄的时速享乐和现代人的精神贫困等。这些作品中所体现粗来的作者的情感，倾向，就是作者创作逻辑的外在体现，运用大量的镜头表现一种主观情绪，以引起受众的情感共鸣，算不上纪实却和纪实有着密不可分的关系;算不上表现主义，但是呦呵表现主义息息相关;算不上象征，但是处处体现着象征。
3、创作逻辑决定了作品内涵的深度和广度
在摄影过程中摄影创作者的底层创作逻辑在一定程度上决定了作品的深度和广度。传统的摄影追求一种对真实的记录，在这种创作逻辑下的作品带给受众的是一种对美的欣赏，这种美主要体现在被摄主体本身的视觉上的美。例如风景摄影，人像摄影和静物摄影等。而观念摄影强调的是通过摄影作品传达出一种思想上的深刻内涵，受众通过对摄影作品的观看和理解所引发的思考，蕴含着人性的光辉。在观念摄影中一些摄影创作者运用嘲弄、戏拟真实等表手法，更多的关注摄影作品的引申意义，这种引申的意义与现实之间，与相关文本之间构成一种讽喻逻辑关系，从而来表达摄影的主旨。许恒的《17个我的正面和背面》由一个男性形象四散开去，一个个女性形象相互拼接，组成一个放射状的欢乐的舞会场景，通过对自身形象和传统观念的结构与重建，体现了一种对“人之为人”的多种可能性的尊重，极具戏剧化的特点，同时又传达了一种歌剧精神，体现了摄影创作者对人性的思考。
结束语
总而言之，洞悉观念摄影中精神内涵与艺术形式之间的因果关系在某种意义上来说，能够能指导指导摄影艺术家怎样创作出发点与逻辑关系正确的作品，此外合理的观念摄影创作逻辑对人们体会作品中所包含你的人文素养，知识底蕴有着启迪意义。
参考文献
[1]王艳. 艺术的融合与创新——浅谈当代观念摄影的创作表现方式[J]. 艺术研究， 2016， 71（02）：216-217.
[2]杨达润. 新媒体时代下观念摄影视觉表达方式的研究[J]. 环球市场， 2019， 000（004）：163.
[3]许立茹. 浅谈观念摄影——观念摄影意义的探索[J]. 读与写， 2017， 14（31）.
关键词：观念摄影;创作逻辑;价值
引言
观念摄影的中心思想在于通过捕捉生活中的某些现象和场景，来传递某种观念，摄影只是作为一个媒介，思想和观念的表达才是作品真正价值体现。这种观念可以是对人生的一种思考，也可以是对某种现象的剖析，同时还可以配上一些文字，更好的表达自己的观点，引发更多的思考。而不同的创作逻辑，所展现的作者的思考角度也不同，作品最终所表达的内涵也不同。
一、观念摄影概述
从起源上来说，观念摄影最初是源于西方后现代社会并逐渐扩散到全球的一种不同于传统摄影艺术的全新艺术形式[1]。值得注意的是，观念摄影概念的提出与装置艺术和行为艺术之间有着不可分割的联系。从摄影的实用价值来看，摄影能够很好的记录某一时刻的状态，而行为艺术和装置艺术，在现场展示之后还需要通过某种媒介进行记录、保存和传播，而摄影刚好满足了这种需求。因此，早期的观念摄影作品大多是在记录行为艺术和装置艺术，直到目前位置仍旧有很多艺术家收到这种创作形式的影响，将行为艺术和装置艺术作为观念摄影的素材[2]。
二、观念摄影的意义
观念摄影能够为受众提供一个思考的原点，但不会给出明确的答案，需要每个受众根据自己经历和思考去领悟和体会属于自己的东西。也就是说，观念摄影是一种对摄影者自身情感和实行的外在表现，将自己对于拍摄主体的思考展示给受众，从而引起更多人的思考和关注。这些被赋予了情感和创作者丰富思想内涵的观念摄影作品，在一定程度上满足了一些摄影爱好者对摄影作品更深层次的追求。
除此之外，在生活资料日益富足的年代，这些作品所传达出来的审美观念和内涵也满足了人们的内心深处的审美需求，不断激发人们对于美的思考和感悟。观念摄影的摄影理念完全打破了传统摄影中忠于记录和追求真实的创作形式，微摄影艺术家们提供了更为广阔的发展空间，将自己的各种有拍攝主体所引发的思考通过以摄影机为工具，以摄影作品为媒介充分的表达出来，形成了生活和艺术的完美融合[3]。
三、观念摄影创作逻辑的价值探究
1、创作逻辑是创作者进行创作的基础
不同的创作方式和创作逻辑最终造就了截然不同的作品。例如，以行为艺术为创作题材的观念摄影，在创作方法上通过行为艺术、环境艺术等方式获得现场图片，摄影的主体包括行为、物品摆设或者被摄主体的演出等。创作者通过选定不同的角度或者人物不同的姿势来表达作者对这一行为的思考。摄影创作者通过自身的体验达到一种人与物、人与人、人与环境之间的交流和互动，从而创造出富含深刻内涵的摄影作品。而叙事性的摄影故事类的作品，摄影创作者通过对画面的把握，运用专题摄影报道表现形式，将事件的起因、经过和结果通过作品表达出来，从而引发人们的思考。这种创作逻辑所追求的是不同镜头之间的组接后所产生的新的意义，即人们常说的摄影蒙太奇。与行为艺术观念摄影不同的是摄影蒙太奇所呈现的视觉效果更加的丰富多彩，往往让人感觉很新奇，而且通常蕴含着多层含义。总的来说，创作逻辑的不同是导致产生不同内涵，不同视觉效果的最根本的原因，也是一个摄影创作者创作的基础。
2、创作逻辑体现了创作者情感倾向
观念摄影从某种程度上来说是一种表达牟志红观念的“语言工具”，作为一种表达摄影创作者主观意图的“语言”，这本身就融入了摄影创作的逻辑思考、任何一件摄影作品，在按动快门的那一刻，都不可避免的带上了摄影创作者的主观意图和个体倾向性选择。以刘铮的作品为例，其作品的主体覆盖了僧侣、舞女、干尸、蜡像人等，做平中所呈现的生活个观念之间的互为激活又互为瓦解，作品罗列了沉重的历史感，弄找这死亡和战争的阴影，深刻的无聊，岁月的创痛，浅薄的时速享乐和现代人的精神贫困等。这些作品中所体现粗来的作者的情感，倾向，就是作者创作逻辑的外在体现，运用大量的镜头表现一种主观情绪，以引起受众的情感共鸣，算不上纪实却和纪实有着密不可分的关系;算不上表现主义，但是呦呵表现主义息息相关;算不上象征，但是处处体现着象征。
3、创作逻辑决定了作品内涵的深度和广度
在摄影过程中摄影创作者的底层创作逻辑在一定程度上决定了作品的深度和广度。传统的摄影追求一种对真实的记录，在这种创作逻辑下的作品带给受众的是一种对美的欣赏，这种美主要体现在被摄主体本身的视觉上的美。例如风景摄影，人像摄影和静物摄影等。而观念摄影强调的是通过摄影作品传达出一种思想上的深刻内涵，受众通过对摄影作品的观看和理解所引发的思考，蕴含着人性的光辉。在观念摄影中一些摄影创作者运用嘲弄、戏拟真实等表手法，更多的关注摄影作品的引申意义，这种引申的意义与现实之间，与相关文本之间构成一种讽喻逻辑关系，从而来表达摄影的主旨。许恒的《17个我的正面和背面》由一个男性形象四散开去，一个个女性形象相互拼接，组成一个放射状的欢乐的舞会场景，通过对自身形象和传统观念的结构与重建，体现了一种对“人之为人”的多种可能性的尊重，极具戏剧化的特点，同时又传达了一种歌剧精神，体现了摄影创作者对人性的思考。
结束语
总而言之，洞悉观念摄影中精神内涵与艺术形式之间的因果关系在某种意义上来说，能够能指导指导摄影艺术家怎样创作出发点与逻辑关系正确的作品，此外合理的观念摄影创作逻辑对人们体会作品中所包含你的人文素养，知识底蕴有着启迪意义。
参考文献
[1]王艳. 艺术的融合与创新——浅谈当代观念摄影的创作表现方式[J]. 艺术研究， 2016， 71（02）：216-217.
[2]杨达润. 新媒体时代下观念摄影视觉表达方式的研究[J]. 环球市场， 2019， 000（004）：163.
[3]许立茹. 浅谈观念摄影——观念摄影意义的探索[J]. 读与写， 2017， 14（31）.