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最近，很多人的手机被一则消息刷屏：美国联邦调查局公布，去年年底，在美国费城富兰克林学会博物馆举办的“秦始皇和兵马俑展”上，一名美国男子折断了其中一个兵马俑的拇指并将其盗走。目前，被盗拇指已被找回，涉事男子被逮捕后保释，将面临审判。据披露的调查细节显示，事件发生时，该博物馆正在举行晚间聚会，这名24岁的美国男子在此时偷偷溜进已经关闭的展厅，与兵马俑自拍之后，折断兵马俑的左手拇指放入口袋，然后离开了展厅。
该消息一经报道，涉事博物馆安保系统之粗疏与兵马俑文物价值的极度不匹配，立刻引发关注。
事实上，如何确保展品的安全，是全世界博物馆共同面临的难题。中国国家博物馆原副馆长、知名艺术评论家陈履生表示，培养公众对历史文物的敬畏之心需要几代人的努力和教育的支撑，是一个漫长的过程。
因此，尽管有像墨西哥人类学博物馆那样，在中央大厅以没有任何防护的方式来展出巨大的玛雅文明文物，且多年来没有损害的案例，但这是极个别的，在全世界几乎99%以上的博物馆都不敢这么做。特别是对于具有重要历史和艺术价值的文物和艺术品的展出，其展出的场馆都必须配备足够而充分的技术手段来保护展品安全。
展品安全的底线：不能触摸
国内外的一流博物馆，都将保护展品安全作为立馆的基本准则。我国文物部门在安保方面有非常严格的要求，大型博物馆普遍会采用展柜和围栏等方式对珍贵文物进行保护。
在国际上，陈履生以他此前在国家博物馆工作的经历举例说，那些声名显赫的博物馆在与国家博物馆合作时都会对展品的安全与保卫作出非常严格的要求，不仅仅涉及展品安全与保卫的问题，还有对场馆硬件方面的具体指标。
2011年，德国与国家博物馆合作的“启蒙的艺术”展览，德方甚至在国博的展厅内安装了能在德国监控温度和湿度的监控设备。在这些大馆的严苛要求之下，国博这么多年来没有发生过任何关于展品安全方面的问题，保证了国家博物馆的声誉不受损失，同时也建立起与国外博物馆之间合作与信任的基础。这个基础就是以展品的安全为首要。
即便是近年来博物馆界提出了要与观众互动的概念，不能触摸原作也是底线。像墨西哥人类学博物馆在中央大厅里展出巨大的玛雅或印加文明中的石质文物，基本上没有任何防护，触手可及，但多年来少有触摸，也没有损坏。这是建立在公众主动不触摸的基础之上的。
毫无疑问，公众有对历史文物的敬畏之心，需要一个历史过程，需要几代人的努力，需要教育的支撑。有的博物馆中可看到有盲人触摸展品，那是专门为盲人准备的复制品，而不是原作。像秦始皇陵兵马俑这样有两千年以上历史的中国重要文物，在任何国家都不应产生与之“互动”的问题。
用技术手段对展品和公众进行隔离同样是必要的。比如，如果博物馆内有最基本的红外线报警，当有人进入某个区域，尤其是在闭馆后进入某个区域就会报警；报了警，安保人员应在第一时间赶到现场；到了现场能快速而有效地处理问题，保护现场——这也能最大限度避免发生费城富兰克林科学博物馆闭馆后仍遭盗窃，并直到几周后才将肇事者捉拿在案的情况。
尽管如此，破坏展品的行为仍然防不胜防。比如此前就有美国游客在意大利参观时，把一座14世纪雕塑的手指掰断了，在卢浮宫这样超一流的博物馆，偷盗事件也难免发生。也正因为如此，我国有明确规定，禁止某些特别珍贵且容易损坏的文物出境展出。而一些出境的大型展览，对于国家一级文物的数量也有比例限制。
国家文物局先后在2002年、2012年和2013年三次印发目录，禁止总计195件（组）文物出境展出，包括秦始皇兵马俑博物馆的铜车马、现藏于中国国家博物馆的后母戊鼎（旧称司母戊鼎）、现藏于上海博物馆的大克鼎、现藏于湖北省博物馆的曾侯乙编钟、现藏于故宫博物院的张择端《清明上河图》卷（北宋）、现藏于中国国家博物馆的商四羊方尊以及现藏于上海博物馆的战国商鞅方升等。
让文物安全地走出去
应该看到，除了目前限定的这195件（组）文物之外，随着近年来海外对于中国传统文化越来越重视，中国文物走出去已是大势所趋，这也是中国文化更多参与国际间交流的应有之义。
就拿兵马俑来说，由于秦汉文明对世界产生的影响非常重要，兵马俑作为秦汉时期最具代表性的文物之一，近年来频频受邀出国参展。
据不完全统计，40多年来，兵马俑已在80多个国家展出过，在日本、美国、英国等国家更是多次展出。
上个世纪80年代应该是兵马俑展出最火热的时候，有资料显示，从1982年12月22日起至1986年1月，“中国秦代兵马俑展”曾连续不断地在澳大利亚、日本、瑞典、挪威、奥地利、英国的多个博物馆巡回展出，让世界为之着迷。
2016年，“秦汉文明”特展登陆美国纽约大都会艺术博物馆，展品中就包括秦始皇陵跪射兵马俑；此次涉事的展览为“秦始皇和兵马俑展”，从去年10月起持续至今年3月，展品出自陕西省文博机构的近200件（组）珍贵文物。
与此同时，另外一个秦始皇陵兵马俑的展览正在英国利物浦世界博物馆展出，由英国利物浦国家博物馆和陕西省文物局合作举办，于2月9日开幕，将持续展出至10月28日。
據报道，此次在美国费城举行的兵马俑展属于裸展，即没有展柜和玻璃罩等防护，展品完全裸露在参观者面前。这是安全系数最低的展陈方式，虽也不代表必然不安全，只是对安保设施、报警系统和人员配备提出了更高的要求，而富兰克林学会博物馆显然在这些方面有重大疏漏。
正如陈履生所言，秦始皇陵兵马俑每到国外的展出都是盛况空前，影响广泛，这是好事。但是如果我们只看到外国参观者对于展品的热情，而忽视了事先对国外展出场馆硬件及管理能力的必要考察，很可能造成安全的隐患。
这或许也反应了一部分人的不自信，认为只要到国外展出就是好事。中华传统文化精髓是最值得中国人自信的，但我们在面对国外展馆时，却缺乏应有的自信。这次兵马俑展出事件，给我国的出国文物展览敲响了警钟。
随着交流日益频繁，与我们合作的博物馆种类还会越来越多，且未必都是像纽约大都会和英国大英博物馆这样各方面都是一流的大型博物馆，我们应尽快对合作场馆的基本设施作出明确规定，并且在合作之前对对方进行严格考察。如不符合国家要求，这种展出要明令禁止。只有这样，文物的国际交流才真正可持续。（资料来源：《文汇报》、《环球时报》）
该消息一经报道，涉事博物馆安保系统之粗疏与兵马俑文物价值的极度不匹配，立刻引发关注。
事实上，如何确保展品的安全，是全世界博物馆共同面临的难题。中国国家博物馆原副馆长、知名艺术评论家陈履生表示，培养公众对历史文物的敬畏之心需要几代人的努力和教育的支撑，是一个漫长的过程。
因此，尽管有像墨西哥人类学博物馆那样，在中央大厅以没有任何防护的方式来展出巨大的玛雅文明文物，且多年来没有损害的案例，但这是极个别的，在全世界几乎99%以上的博物馆都不敢这么做。特别是对于具有重要历史和艺术价值的文物和艺术品的展出，其展出的场馆都必须配备足够而充分的技术手段来保护展品安全。
展品安全的底线：不能触摸
国内外的一流博物馆，都将保护展品安全作为立馆的基本准则。我国文物部门在安保方面有非常严格的要求，大型博物馆普遍会采用展柜和围栏等方式对珍贵文物进行保护。
在国际上，陈履生以他此前在国家博物馆工作的经历举例说，那些声名显赫的博物馆在与国家博物馆合作时都会对展品的安全与保卫作出非常严格的要求，不仅仅涉及展品安全与保卫的问题，还有对场馆硬件方面的具体指标。
2011年，德国与国家博物馆合作的“启蒙的艺术”展览，德方甚至在国博的展厅内安装了能在德国监控温度和湿度的监控设备。在这些大馆的严苛要求之下，国博这么多年来没有发生过任何关于展品安全方面的问题，保证了国家博物馆的声誉不受损失，同时也建立起与国外博物馆之间合作与信任的基础。这个基础就是以展品的安全为首要。
即便是近年来博物馆界提出了要与观众互动的概念，不能触摸原作也是底线。像墨西哥人类学博物馆在中央大厅里展出巨大的玛雅或印加文明中的石质文物，基本上没有任何防护，触手可及，但多年来少有触摸，也没有损坏。这是建立在公众主动不触摸的基础之上的。
毫无疑问，公众有对历史文物的敬畏之心，需要一个历史过程，需要几代人的努力，需要教育的支撑。有的博物馆中可看到有盲人触摸展品，那是专门为盲人准备的复制品，而不是原作。像秦始皇陵兵马俑这样有两千年以上历史的中国重要文物，在任何国家都不应产生与之“互动”的问题。
用技术手段对展品和公众进行隔离同样是必要的。比如，如果博物馆内有最基本的红外线报警，当有人进入某个区域，尤其是在闭馆后进入某个区域就会报警；报了警，安保人员应在第一时间赶到现场；到了现场能快速而有效地处理问题，保护现场——这也能最大限度避免发生费城富兰克林科学博物馆闭馆后仍遭盗窃，并直到几周后才将肇事者捉拿在案的情况。
尽管如此，破坏展品的行为仍然防不胜防。比如此前就有美国游客在意大利参观时，把一座14世纪雕塑的手指掰断了，在卢浮宫这样超一流的博物馆，偷盗事件也难免发生。也正因为如此，我国有明确规定，禁止某些特别珍贵且容易损坏的文物出境展出。而一些出境的大型展览，对于国家一级文物的数量也有比例限制。
国家文物局先后在2002年、2012年和2013年三次印发目录，禁止总计195件（组）文物出境展出，包括秦始皇兵马俑博物馆的铜车马、现藏于中国国家博物馆的后母戊鼎（旧称司母戊鼎）、现藏于上海博物馆的大克鼎、现藏于湖北省博物馆的曾侯乙编钟、现藏于故宫博物院的张择端《清明上河图》卷（北宋）、现藏于中国国家博物馆的商四羊方尊以及现藏于上海博物馆的战国商鞅方升等。
让文物安全地走出去
应该看到，除了目前限定的这195件（组）文物之外，随着近年来海外对于中国传统文化越来越重视，中国文物走出去已是大势所趋，这也是中国文化更多参与国际间交流的应有之义。
就拿兵马俑来说，由于秦汉文明对世界产生的影响非常重要，兵马俑作为秦汉时期最具代表性的文物之一，近年来频频受邀出国参展。
据不完全统计，40多年来，兵马俑已在80多个国家展出过，在日本、美国、英国等国家更是多次展出。
上个世纪80年代应该是兵马俑展出最火热的时候，有资料显示，从1982年12月22日起至1986年1月，“中国秦代兵马俑展”曾连续不断地在澳大利亚、日本、瑞典、挪威、奥地利、英国的多个博物馆巡回展出，让世界为之着迷。
2016年，“秦汉文明”特展登陆美国纽约大都会艺术博物馆，展品中就包括秦始皇陵跪射兵马俑；此次涉事的展览为“秦始皇和兵马俑展”，从去年10月起持续至今年3月，展品出自陕西省文博机构的近200件（组）珍贵文物。
与此同时，另外一个秦始皇陵兵马俑的展览正在英国利物浦世界博物馆展出，由英国利物浦国家博物馆和陕西省文物局合作举办，于2月9日开幕，将持续展出至10月28日。
據报道，此次在美国费城举行的兵马俑展属于裸展，即没有展柜和玻璃罩等防护，展品完全裸露在参观者面前。这是安全系数最低的展陈方式，虽也不代表必然不安全，只是对安保设施、报警系统和人员配备提出了更高的要求，而富兰克林学会博物馆显然在这些方面有重大疏漏。
正如陈履生所言，秦始皇陵兵马俑每到国外的展出都是盛况空前，影响广泛，这是好事。但是如果我们只看到外国参观者对于展品的热情，而忽视了事先对国外展出场馆硬件及管理能力的必要考察，很可能造成安全的隐患。
这或许也反应了一部分人的不自信，认为只要到国外展出就是好事。中华传统文化精髓是最值得中国人自信的，但我们在面对国外展馆时，却缺乏应有的自信。这次兵马俑展出事件，给我国的出国文物展览敲响了警钟。
随着交流日益频繁，与我们合作的博物馆种类还会越来越多，且未必都是像纽约大都会和英国大英博物馆这样各方面都是一流的大型博物馆，我们应尽快对合作场馆的基本设施作出明确规定，并且在合作之前对对方进行严格考察。如不符合国家要求，这种展出要明令禁止。只有这样，文物的国际交流才真正可持续。（资料来源：《文汇报》、《环球时报》）