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1973年，长沙马王堆汉墓中出土了一部内容与《战国策》基本相同的帛书，此帛书共27章，325行，每行大约三四十字左右，约有11000多字，首尾完整，现藏于湖南省博物館，马王堆汉墓小组将其命名为《战国纵横家书》。全文的27篇文章中，其中有16篇为佚文，另外11篇与《战国策》，《史记》文本大抵相同。主要内容为纵横家苏秦与苏代、苏厉、田婴等人的书信和谈话资料，这些文献资料为研究战国中后期的历史提供了重要线索。如今对《战国纵横家书》的研究大多集中在史学和文学方面，对其艺术风格特征论述较少，本文即从其书法艺术特征展开研究。
马王堆帛书的字体大致分为篆隶，古隶和今隶三种。其中篆隶以《战国纵横家书》为代表，反映了汉字由篆书向隶书转变的过程。这种帛书抄写年代较早，其字仍以篆书结构为主，字形较方正，笔道少提按变化，钩挑这类笔画尚不多见，但在构形上都产生了具有隶化的笔意及偏旁。
《战国纵横家书》笔法娴熟，自然朴茂，以简牍帛为主要载体，是篆书向隶书转变的重要见证，具有开创之风。马王堆帛书具有多种不同的书体风格，人们普遍认为《战国纵横家书》是最具典型的篆隶书抄本。字体除了大体上的篆隶体以外，还有参有汉隶和古隶两种字体。这里所指的古隶是与秦隶极其相近的字体，属于篆隶之间的字体结构，形态上有明显的差别，《战国纵横家书》体现的正是这种古隶的艺术特征。
《战国纵横家书》在用笔上大多具有线条均匀的篆书特点，逆锋起笔，干净圆润，收笔时笔势不甚明显，其中也有截毫方笔的书写，有创新的一面，变匀净为变化，变圆转为方折。以横画为例，有的圆润匀整，也有方起入笔的线条形态，观察笔画形态特征可以看出，很多笔画中出现了雁尾，挑状的横画大多成波浪形，笔致跳动而有节奏，刚中带柔，富有变化，但是尚未形成东汉隶书标准样式的蚕头雁尾。其中大多笔画，书写较为迅速，打破了篆书匀速的书写，潇洒而整饬，显示出娴熟的用笔之法，有率真之意。笔画外延线并不整饬，可见在书写时，并没有刻意稳固笔性。
在字势上多种多样，有相对平稳的字，其主要笔画蚕头雁尾已经初具外形和波磔。有向下倾斜的字，势态向右下拉伸，有向上倾斜的字，亦有向下倾斜的字。粗细不均，帛书中的笔画，少了篆书的束缚感，书写状态自由许多。其中一些篇章，横画用笔的提按，中侧锋都较为明显，改变了匀速、匀压、缓慢的书写状态，而是轻重缓急，自然书写，符合了当时快速书写的习惯，体现了提按变化随意挥洒的转变过程。《战国纵横家书》中那种自由自在、无拘无束的笔画形态让人心旷神怡，有一种“各尽字之真态”的美感。
《战国纵横家书》方圆尖并用，横画的左低右高的楷书形式，也有所体现，而这就导致字势的跳宕。方笔的运用和笔画随意书写，导致了中侧锋的相互之间的转化运用，线条的丰富性大大增加。点线面的结合突破了篆书笔法平面化的束缚，丰富了毛笔的表达方式，使得《战国纵横家书》的艺术属性更加鲜明灵动，其笔画的转折处也是隶书笔意最为明显的地方。这种截毫取势的方法，打破了篆书的圆弧状的形态，形成了字势跳宕，笔画丰富的变化特点，有了基本笔画样式的隶变字体。
《战国纵横家书》具有变化多姿的结构特征，错落有致，平正与欹侧、均匀与参差互用，字形长扁不一，随字赋形。结字多以纵向取势，字形修长舒展，大多有纵横之感，加大了竖行字与字之间的对比关系。还有一些地方属于扁平的字形，书写较工整，这些文字的纵横交错，参差错落，都使作品富有强烈的节奏感。其中的造型展现了对客观事物美的攫取，展现了碑贴独特的艺术风格，与秦诏版章法相似，大小字形错落。字形别出心裁，既有篆书古法，又有小篆流畅性均匀分布，左右相互对称的空间排布。《战国纵横家书》属于古隶中的一种书体，古隶与小篆的来而言，用笔变化较多，形体差异是非常明显的。古隶有趣味性，既保留了原始的篆书特征，又显现出隶书的美感。
从帛书的章法上来看，开合有致，舒朗清秀、章法布局上较为自由。文字长短及大小不一，形成了强烈的对比。有些文字虽同，但其写法却不同。这种不同，有的表现在用笔上，有的表现在字形的变化上，使得帛书的章法变化丰富，错落有致。其中一些字形略长，章法上有列无行，纵列整齐大方，布白均匀自然。字体虽为古隶，但书写的甚是精到，比较娴熟的书写技法，使整体章法自然。其中不乏率逸的代表，在书写时不注重单个字的得失，强调书随性发挥，这种不特意安排的章法，更为自然。笔者认为应该是在日常书写的时候，为二指执笔的方法，也就是后来所说的“拨镫法”，“拨镫法”一般是指，古人在用挑拨灯捻时，所用的手势。书写时，笔杆不是垂直的，而是笔杆倾倒，随着书写动作变化运用，书手在写整篇文章时，握笔轻松，书写状态自由，所以线条的提按，中侧锋转化，字形的大小，横纵，章法的中轴线的摆动存在一种不确定性，而这种不确定性带给我们的是率真自然，野逸的特性，不落俗套，古朴大气的审美体验。
《战国纵横家书》潇洒放逸，用笔收放自如，爽利纵横，多见瑰丽苍茫、古朴自然、舒展飘逸的书写风格，笔墨语言丰富多变。《战国纵横家书》已经基本具备了一些成熟时期的隶书的笔画及结构特征，为早期的工整隶书样貌，用笔逆起直行，波磔并用。转折已逐渐脱离篆书圆转而成方折。此帛书书写认真规范，整体章法上下呼应，穿插避让，妙趣横生。这使作品风格上显得简单质朴而又不失委婉含蓄，文采与书风相得益彰。《战国纵横家书》作为成书与时代转型时期的特殊产物，不仅见证了战国后期的历史沧桑剧变，也表现了隶变时期篆隶交错，凸显了先民创新意识，更为后世书法作品的创作取法提供了绝佳的思路。这对当今书坛注入了活力，提供了经验：成功的创新行为在根本上取决于对书法本体的解读与吸收，在帛书当中汲取营养，创作当中要以古人为基础，站在最高的地点去超越。
参考文献
[1]马王堆汉墓帛书整理小组.战国策纵横家书[M].北京：文物出版社，1976.
[2]何晋.战国策研究[M].北京：北京大学出版社，2001.
[3]李波.战国纵横家书文学性研究[D].山东：山东师范大学.
[4]杨宽.马王堆帛书战国策的史料价值[J].文物，1975.
马王堆帛书的字体大致分为篆隶，古隶和今隶三种。其中篆隶以《战国纵横家书》为代表，反映了汉字由篆书向隶书转变的过程。这种帛书抄写年代较早，其字仍以篆书结构为主，字形较方正，笔道少提按变化，钩挑这类笔画尚不多见，但在构形上都产生了具有隶化的笔意及偏旁。
《战国纵横家书》笔法娴熟，自然朴茂，以简牍帛为主要载体，是篆书向隶书转变的重要见证，具有开创之风。马王堆帛书具有多种不同的书体风格，人们普遍认为《战国纵横家书》是最具典型的篆隶书抄本。字体除了大体上的篆隶体以外，还有参有汉隶和古隶两种字体。这里所指的古隶是与秦隶极其相近的字体，属于篆隶之间的字体结构，形态上有明显的差别，《战国纵横家书》体现的正是这种古隶的艺术特征。
《战国纵横家书》在用笔上大多具有线条均匀的篆书特点，逆锋起笔，干净圆润，收笔时笔势不甚明显，其中也有截毫方笔的书写，有创新的一面，变匀净为变化，变圆转为方折。以横画为例，有的圆润匀整，也有方起入笔的线条形态，观察笔画形态特征可以看出，很多笔画中出现了雁尾，挑状的横画大多成波浪形，笔致跳动而有节奏，刚中带柔，富有变化，但是尚未形成东汉隶书标准样式的蚕头雁尾。其中大多笔画，书写较为迅速，打破了篆书匀速的书写，潇洒而整饬，显示出娴熟的用笔之法，有率真之意。笔画外延线并不整饬，可见在书写时，并没有刻意稳固笔性。
在字势上多种多样，有相对平稳的字，其主要笔画蚕头雁尾已经初具外形和波磔。有向下倾斜的字，势态向右下拉伸，有向上倾斜的字，亦有向下倾斜的字。粗细不均，帛书中的笔画，少了篆书的束缚感，书写状态自由许多。其中一些篇章，横画用笔的提按，中侧锋都较为明显，改变了匀速、匀压、缓慢的书写状态，而是轻重缓急，自然书写，符合了当时快速书写的习惯，体现了提按变化随意挥洒的转变过程。《战国纵横家书》中那种自由自在、无拘无束的笔画形态让人心旷神怡，有一种“各尽字之真态”的美感。
《战国纵横家书》方圆尖并用，横画的左低右高的楷书形式，也有所体现，而这就导致字势的跳宕。方笔的运用和笔画随意书写，导致了中侧锋的相互之间的转化运用，线条的丰富性大大增加。点线面的结合突破了篆书笔法平面化的束缚，丰富了毛笔的表达方式，使得《战国纵横家书》的艺术属性更加鲜明灵动，其笔画的转折处也是隶书笔意最为明显的地方。这种截毫取势的方法，打破了篆书的圆弧状的形态，形成了字势跳宕，笔画丰富的变化特点，有了基本笔画样式的隶变字体。
《战国纵横家书》具有变化多姿的结构特征，错落有致，平正与欹侧、均匀与参差互用，字形长扁不一，随字赋形。结字多以纵向取势，字形修长舒展，大多有纵横之感，加大了竖行字与字之间的对比关系。还有一些地方属于扁平的字形，书写较工整，这些文字的纵横交错，参差错落，都使作品富有强烈的节奏感。其中的造型展现了对客观事物美的攫取，展现了碑贴独特的艺术风格，与秦诏版章法相似，大小字形错落。字形别出心裁，既有篆书古法，又有小篆流畅性均匀分布，左右相互对称的空间排布。《战国纵横家书》属于古隶中的一种书体，古隶与小篆的来而言，用笔变化较多，形体差异是非常明显的。古隶有趣味性，既保留了原始的篆书特征，又显现出隶书的美感。
从帛书的章法上来看，开合有致，舒朗清秀、章法布局上较为自由。文字长短及大小不一，形成了强烈的对比。有些文字虽同，但其写法却不同。这种不同，有的表现在用笔上，有的表现在字形的变化上，使得帛书的章法变化丰富，错落有致。其中一些字形略长，章法上有列无行，纵列整齐大方，布白均匀自然。字体虽为古隶，但书写的甚是精到，比较娴熟的书写技法，使整体章法自然。其中不乏率逸的代表，在书写时不注重单个字的得失，强调书随性发挥，这种不特意安排的章法，更为自然。笔者认为应该是在日常书写的时候，为二指执笔的方法，也就是后来所说的“拨镫法”，“拨镫法”一般是指，古人在用挑拨灯捻时，所用的手势。书写时，笔杆不是垂直的，而是笔杆倾倒，随着书写动作变化运用，书手在写整篇文章时，握笔轻松，书写状态自由，所以线条的提按，中侧锋转化，字形的大小，横纵，章法的中轴线的摆动存在一种不确定性，而这种不确定性带给我们的是率真自然，野逸的特性，不落俗套，古朴大气的审美体验。
《战国纵横家书》潇洒放逸，用笔收放自如，爽利纵横，多见瑰丽苍茫、古朴自然、舒展飘逸的书写风格，笔墨语言丰富多变。《战国纵横家书》已经基本具备了一些成熟时期的隶书的笔画及结构特征，为早期的工整隶书样貌，用笔逆起直行，波磔并用。转折已逐渐脱离篆书圆转而成方折。此帛书书写认真规范，整体章法上下呼应，穿插避让，妙趣横生。这使作品风格上显得简单质朴而又不失委婉含蓄，文采与书风相得益彰。《战国纵横家书》作为成书与时代转型时期的特殊产物，不仅见证了战国后期的历史沧桑剧变，也表现了隶变时期篆隶交错，凸显了先民创新意识，更为后世书法作品的创作取法提供了绝佳的思路。这对当今书坛注入了活力，提供了经验：成功的创新行为在根本上取决于对书法本体的解读与吸收，在帛书当中汲取营养，创作当中要以古人为基础，站在最高的地点去超越。
参考文献
[1]马王堆汉墓帛书整理小组.战国策纵横家书[M].北京：文物出版社，1976.
[2]何晋.战国策研究[M].北京：北京大学出版社，2001.
[3]李波.战国纵横家书文学性研究[D].山东：山东师范大学.
[4]杨宽.马王堆帛书战国策的史料价值[J].文物，1975.