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摘要：琼剧锣鼓是琼剧特有的一门形式艺术，俗称之为琼剧打击乐 。它在琼剧这一门地方戏曲艺术中占据了极为重要的地位，是琼剧音乐的重要组成部分、是必不可分的。在琼剧音乐伴奏中以其强烈的音响，灵活的节奏和变化多端的旋律.对于展示剧情发展、烘托舞台气氛、塑造人物形象、统一舞台节奏等方面 。起着非常大的作用。俗话说“一台锣鼓半台戏”，可见锣鼓在琼剧音乐伴奏中占有非常重要的地位。
关键词：琼剧锣鼓;伴奏形式;伴奏应用;伴奏作用
一、琼剧锣鼓的伴奏形式
琼剧锣鼓是由多项打击乐器组合而成，其主要由板鼓、大锣、铙钹、小锣及小钹等几样乐器组成。琼剧锣鼓是通过这些打击乐器不同的组合与其不同的性质组合而成的锣鼓艺术形式，并且通过演奏出各种不同的锣鼓点子，取得各种不同的音响效果来烘托剧中人物的感情，渲染不同的环境气氛，使得戏曲艺术得到有效地升华。然而琼剧锣鼓的伴奏形式，笔者认为可分为三种不同的组合方式。第一种是以板鼓与小锣组合方式，它伴奏中以小锣为伴奏主体，突出小锣的音响特色 ，术语称“小锣锣鼓点”。“小锣锣鼓点”通常用于文戏剧目，以伴奏旦角、生角、丑角的表演及演唱为主，常用于家宅户院等戏剧环境 .表现一种轻松平静或悠然自得的人物感隋。渲染文雅 、灰谐的舞台气氛。如 ：琼剧《偷包袱》、《拾玉镯》、《拾画》等。第二种伴奏形式是以板鼓与小钹、小锣组合方式。锣鼓在进行乐器伴奏中以小钹为主要伴奏载体，最为明显的是通过突出小钹的音响特色来完成它的伴奏人物 ，我们戏曲的术语称之为“小钹锣鼓点”，又称“走边锣鼓”。“小钹锣鼓点”主要以短打武生和武丑戏伴奏为主。常用于夜间行路、侦察、暗袭等戏剧环境 ，主要配合剧中人物“走边”舞蹈动作的表演，以此表现人物行为动作的娇健与敏捷。刻画出剧中不同人物的不同性格、以及环境特征。如琼剧折子剧目中的《探庄》、《夜奔》、《蜈蚣岭》等武打剧目中就是需要运用小钹锣鼓点，既很好地有利于演员的武打动作的施展以及完成，又能很好地经剧情的节奏点清晰地展现出来。最后的第三种则是以板鼓与高边锣、大铙钹为组合方式。板鼓与高边锣、大铙钹是打击乐中声频是最为激昂且最能震撼舞台音乐气场的打击器乐，它们的组合在伴奏中依据高边锣为伴奏主体，以突出高边锣的音响特色，将剧情场面推向积极的气场作用。通常术语称之為“高边锣鼓点”。“高边锣鼓点”是琼剧锣鼓伴奏较为常见的伴奏方式。常用于排场宏大的公堂、军帐、战场等戏剧环境，运用高边锣的音响特色它能够很直接地将所要呈现的场面气氛推向高潮;主要适用于生、旦、净 、丑等行当角色在表现大场面的舞台环境气氛中，文戏武戏兼可用之。借于行当角色的表现和剧本的固定因为为契机，它能准确有力地体现剧 中人物的喜、怒、哀、乐 ，烘托各种不同的舞台气氛。如 ：琼剧《广东开科》庄有恭上金銮、《长乐宫》的金銮殿场面、《秦楼秋雨》的公堂场面等都是利用了板鼓与高边锣、大铙钹为组合方式来体现。
二、琼剧锣鼓的伴奏应用
琼剧锣鼓在舞台上具有丰富的表现力。故此它在琼剧舞台上的应用极为广泛。那么作为一名专业的司鼓演奏员如何把锣鼓的应用到琼剧舞台的伴奏中去并充分发挥锣鼓伴奏的舞台功效呢？ 笔者认为要注意把握以下三方面戏剧因素：首先是要利用剧本读透剧情，了解戏剧环境（是家宅户院还是公堂军帐）;其次得了解剧中人物角色的身份、背景、（是旦、丑还是生 、净，是王公大臣还是平民百姓）;最后则是剧中所要拟造主题思想以及人物感情（剧情所拟现的是什么意境下的表现手法、剧中人物是表现轻松愉快 、闲若无事.还是悲愤异常、怒气冲天）。以这三点是笔者对于区别运用各种锣鼓的基本原则的三种个人见解。
从问题的主观因素去谈论，锣鼓伴奏的应用这三点之间既互相关联 .有时又互相矛盾，因此在具体运用时还要看戏剧因素中主要的一面。例如琼剧《广东开科》最后一场，在主人公庄有恭是小生行当 ，论理应该用“低虎锣鼓点”伴奏，但庄有恭在剧中的戏剧环境是.心情复杂的上朝去认他的 “姑母” ，在辨认“姑母”这一段中强调的是辨认错人是罔上欺君轮论予杀头之罪、主人公还有胆怯的心情与沉重的步伐、进退两难、极为惊恐的人物感情，何况又有奸臣所在干预。因此，虽然庄有恭在人物角色上属生行，还是用“高边锣鼓点”来伴奏符合剧情的需要，只有合情合理地运用了符合剧情所需的锣鼓音乐才能有效地渲染舞台艺术表现力和剧情所要呈现的舞台艺术气氛。
如琼剧《苏东坡在海南》中的 “熊长化”出场 ，在人物角色上熊长化属于小花脸（花生） ，通常青衣以小锣锣鼓点伴奏较多，但在戏剧环境中。熊公子为了追求表妹 ，跑来求学，一路段的滑稽表演加演唱又是一种非常具有海南特色的人物情感，所以用“小锣锣鼓点”加上“凸锣疙瘩镲”来伴奏能烘托舞台的喜剧气氛;另外，当—些粗鲁、凶猛等剧中主要人物出场的锣鼓使用 ，无疑要把人物角色这个特点放在第一位。比如琼剧移植剧目《红梅阁》中的钟馗，《芦花荡》中的张飞大大咧咧、粗鲁、豪放等、其的表演程式自然而然根据他所有的人物属性表现出来人物的锣鼓，所以运用“大锣锣鼓点”进行伴奏就能达到非常好的舞台效果。再如：琼剧移植剧目《豆汁记》中的金玉奴 ，《卖水》中的梅英等角色的表演，她们既要体现出旦角的含蓄又要流露出小小玲珑的表现风格，故此则用小锣锣鼓点伴奏，从而突出人物角色的性格特点。由此可见琼剧锣鼓的伴奏应用，有时要偏重人物角色，有时要偏重人物感情，有时则要偏重戏剧环境。只有注意到这三个因素。就能恰如其分的掌握锣鼓的舞台伴奏应用，收到良好的戏剧效臬。
三、琼剧锣鼓的伴奏作用
长期以来，琼剧锣鼓在舞台上发挥着重要作用。它自成体系将百家之长融合于一炉 、以其最为鲜明的音响节奏、规范的伴奏程式、独特的表现形式 。协调、统一着舞台演出的节奏与风格 。无论是文戏的唱腔念自，还是武戏的身段武打 ，都离不开锣鼓的伴奏。如琼剧《包公审郭槐》中包拯在“四击头”、“回头”铿锵有力的音响声中出场亮相 ;随着铙钹“才才……”的声响：“长身、捋耳毛子、撕髯、投袖”等系列动作的表演 。使的清正廉明、威武不屈、高大威猛的包青天官员形象在瞬间满台生辉地展现在观众的眼帘之中。现代样板戏中的《智取威虎山》杨子荣的唱段《迎来春色换人间》前的打击乐过门：仓。嘟＼仓仓＼台才台＼仓嘟嘟/仓大0将抒豪情，寄 壮志，面对群山的唱腔节奏牢牢地固定在鼓师给予演员、乐队所预示的节奏之中。再如琼剧《水漫金山》中白蛇的十月怀胎，忍着疼痛继续武打表演。就是在“乱锤”轻重缓急的音响节奏中进行的。接着对持这八位天兵天将、使用“走马锣鼓、马腿等一连串的锣鼓经把这段戏推至高潮部分，最后来个四击头收尾亮相。体现了白蛇战天兵的困难处境和大无畏的英雄气概。既烘托了舞台气氛，又取得了很好的舞台效果。
结语
琼剧锣鼓舞台伴奏对琼剧这一本本土的戏曲艺术而言，它的伴奏形式、伴奏应用、以及伴奏作用在琼剧舞台艺术中发挥着极为重要的作用，其既能有效地弥补管弦乐的不足，又能很好地渲染出戏曲艺术所缺少的音乐元素，它的出现为戏曲演员对于剧中人物的刻画和剧情氛围的渲染等带来意想不到的效果。锣鼓使得戏曲的表现力度进一步升华外。还完美体呈现出其在戏曲的中的共性价值，也有效地突出锣鼓伴奏鲜明的个性，巧用锣鼓伴奏可以极大地提升戏曲的审美表现力。以上是笔者从事琼剧打击乐多年来的一点心得.文中难免会有疏漏和不足之处 ，望同行和专家提出宝贵意见。
（海南省文化艺术学校 海南 海口 571127）
关键词：琼剧锣鼓;伴奏形式;伴奏应用;伴奏作用
一、琼剧锣鼓的伴奏形式
琼剧锣鼓是由多项打击乐器组合而成，其主要由板鼓、大锣、铙钹、小锣及小钹等几样乐器组成。琼剧锣鼓是通过这些打击乐器不同的组合与其不同的性质组合而成的锣鼓艺术形式，并且通过演奏出各种不同的锣鼓点子，取得各种不同的音响效果来烘托剧中人物的感情，渲染不同的环境气氛，使得戏曲艺术得到有效地升华。然而琼剧锣鼓的伴奏形式，笔者认为可分为三种不同的组合方式。第一种是以板鼓与小锣组合方式，它伴奏中以小锣为伴奏主体，突出小锣的音响特色 ，术语称“小锣锣鼓点”。“小锣锣鼓点”通常用于文戏剧目，以伴奏旦角、生角、丑角的表演及演唱为主，常用于家宅户院等戏剧环境 .表现一种轻松平静或悠然自得的人物感隋。渲染文雅 、灰谐的舞台气氛。如 ：琼剧《偷包袱》、《拾玉镯》、《拾画》等。第二种伴奏形式是以板鼓与小钹、小锣组合方式。锣鼓在进行乐器伴奏中以小钹为主要伴奏载体，最为明显的是通过突出小钹的音响特色来完成它的伴奏人物 ，我们戏曲的术语称之为“小钹锣鼓点”，又称“走边锣鼓”。“小钹锣鼓点”主要以短打武生和武丑戏伴奏为主。常用于夜间行路、侦察、暗袭等戏剧环境 ，主要配合剧中人物“走边”舞蹈动作的表演，以此表现人物行为动作的娇健与敏捷。刻画出剧中不同人物的不同性格、以及环境特征。如琼剧折子剧目中的《探庄》、《夜奔》、《蜈蚣岭》等武打剧目中就是需要运用小钹锣鼓点，既很好地有利于演员的武打动作的施展以及完成，又能很好地经剧情的节奏点清晰地展现出来。最后的第三种则是以板鼓与高边锣、大铙钹为组合方式。板鼓与高边锣、大铙钹是打击乐中声频是最为激昂且最能震撼舞台音乐气场的打击器乐，它们的组合在伴奏中依据高边锣为伴奏主体，以突出高边锣的音响特色，将剧情场面推向积极的气场作用。通常术语称之為“高边锣鼓点”。“高边锣鼓点”是琼剧锣鼓伴奏较为常见的伴奏方式。常用于排场宏大的公堂、军帐、战场等戏剧环境，运用高边锣的音响特色它能够很直接地将所要呈现的场面气氛推向高潮;主要适用于生、旦、净 、丑等行当角色在表现大场面的舞台环境气氛中，文戏武戏兼可用之。借于行当角色的表现和剧本的固定因为为契机，它能准确有力地体现剧 中人物的喜、怒、哀、乐 ，烘托各种不同的舞台气氛。如 ：琼剧《广东开科》庄有恭上金銮、《长乐宫》的金銮殿场面、《秦楼秋雨》的公堂场面等都是利用了板鼓与高边锣、大铙钹为组合方式来体现。
二、琼剧锣鼓的伴奏应用
琼剧锣鼓在舞台上具有丰富的表现力。故此它在琼剧舞台上的应用极为广泛。那么作为一名专业的司鼓演奏员如何把锣鼓的应用到琼剧舞台的伴奏中去并充分发挥锣鼓伴奏的舞台功效呢？ 笔者认为要注意把握以下三方面戏剧因素：首先是要利用剧本读透剧情，了解戏剧环境（是家宅户院还是公堂军帐）;其次得了解剧中人物角色的身份、背景、（是旦、丑还是生 、净，是王公大臣还是平民百姓）;最后则是剧中所要拟造主题思想以及人物感情（剧情所拟现的是什么意境下的表现手法、剧中人物是表现轻松愉快 、闲若无事.还是悲愤异常、怒气冲天）。以这三点是笔者对于区别运用各种锣鼓的基本原则的三种个人见解。
从问题的主观因素去谈论，锣鼓伴奏的应用这三点之间既互相关联 .有时又互相矛盾，因此在具体运用时还要看戏剧因素中主要的一面。例如琼剧《广东开科》最后一场，在主人公庄有恭是小生行当 ，论理应该用“低虎锣鼓点”伴奏，但庄有恭在剧中的戏剧环境是.心情复杂的上朝去认他的 “姑母” ，在辨认“姑母”这一段中强调的是辨认错人是罔上欺君轮论予杀头之罪、主人公还有胆怯的心情与沉重的步伐、进退两难、极为惊恐的人物感情，何况又有奸臣所在干预。因此，虽然庄有恭在人物角色上属生行，还是用“高边锣鼓点”来伴奏符合剧情的需要，只有合情合理地运用了符合剧情所需的锣鼓音乐才能有效地渲染舞台艺术表现力和剧情所要呈现的舞台艺术气氛。
如琼剧《苏东坡在海南》中的 “熊长化”出场 ，在人物角色上熊长化属于小花脸（花生） ，通常青衣以小锣锣鼓点伴奏较多，但在戏剧环境中。熊公子为了追求表妹 ，跑来求学，一路段的滑稽表演加演唱又是一种非常具有海南特色的人物情感，所以用“小锣锣鼓点”加上“凸锣疙瘩镲”来伴奏能烘托舞台的喜剧气氛;另外，当—些粗鲁、凶猛等剧中主要人物出场的锣鼓使用 ，无疑要把人物角色这个特点放在第一位。比如琼剧移植剧目《红梅阁》中的钟馗，《芦花荡》中的张飞大大咧咧、粗鲁、豪放等、其的表演程式自然而然根据他所有的人物属性表现出来人物的锣鼓，所以运用“大锣锣鼓点”进行伴奏就能达到非常好的舞台效果。再如：琼剧移植剧目《豆汁记》中的金玉奴 ，《卖水》中的梅英等角色的表演，她们既要体现出旦角的含蓄又要流露出小小玲珑的表现风格，故此则用小锣锣鼓点伴奏，从而突出人物角色的性格特点。由此可见琼剧锣鼓的伴奏应用，有时要偏重人物角色，有时要偏重人物感情，有时则要偏重戏剧环境。只有注意到这三个因素。就能恰如其分的掌握锣鼓的舞台伴奏应用，收到良好的戏剧效臬。
三、琼剧锣鼓的伴奏作用
长期以来，琼剧锣鼓在舞台上发挥着重要作用。它自成体系将百家之长融合于一炉 、以其最为鲜明的音响节奏、规范的伴奏程式、独特的表现形式 。协调、统一着舞台演出的节奏与风格 。无论是文戏的唱腔念自，还是武戏的身段武打 ，都离不开锣鼓的伴奏。如琼剧《包公审郭槐》中包拯在“四击头”、“回头”铿锵有力的音响声中出场亮相 ;随着铙钹“才才……”的声响：“长身、捋耳毛子、撕髯、投袖”等系列动作的表演 。使的清正廉明、威武不屈、高大威猛的包青天官员形象在瞬间满台生辉地展现在观众的眼帘之中。现代样板戏中的《智取威虎山》杨子荣的唱段《迎来春色换人间》前的打击乐过门：仓。嘟＼仓仓＼台才台＼仓嘟嘟/仓大0将抒豪情，寄 壮志，面对群山的唱腔节奏牢牢地固定在鼓师给予演员、乐队所预示的节奏之中。再如琼剧《水漫金山》中白蛇的十月怀胎，忍着疼痛继续武打表演。就是在“乱锤”轻重缓急的音响节奏中进行的。接着对持这八位天兵天将、使用“走马锣鼓、马腿等一连串的锣鼓经把这段戏推至高潮部分，最后来个四击头收尾亮相。体现了白蛇战天兵的困难处境和大无畏的英雄气概。既烘托了舞台气氛，又取得了很好的舞台效果。
结语
琼剧锣鼓舞台伴奏对琼剧这一本本土的戏曲艺术而言，它的伴奏形式、伴奏应用、以及伴奏作用在琼剧舞台艺术中发挥着极为重要的作用，其既能有效地弥补管弦乐的不足，又能很好地渲染出戏曲艺术所缺少的音乐元素，它的出现为戏曲演员对于剧中人物的刻画和剧情氛围的渲染等带来意想不到的效果。锣鼓使得戏曲的表现力度进一步升华外。还完美体呈现出其在戏曲的中的共性价值，也有效地突出锣鼓伴奏鲜明的个性，巧用锣鼓伴奏可以极大地提升戏曲的审美表现力。以上是笔者从事琼剧打击乐多年来的一点心得.文中难免会有疏漏和不足之处 ，望同行和专家提出宝贵意见。
（海南省文化艺术学校 海南 海口 571127）