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春秋（公元前770-前476年）
继西周青铜器后，春秋时期是中国古代青铜器铸作的又一个高潮期，可分为春秋早期，春秋中晚期2个阶段。春秋早期青铜器形制和组合与西周晚期基本相同，纹饰也沿袭西周的特点。春秋中期以后的青铜器以蟠螭纹的流行为标志。春秋晚期，青铜器纹饰发展成浮雕状，繁复的镂空花纹则达到了东周时期青铜器制作的顶峰。
春秋时期，王室、王臣的礼器几乎消失，代之而起的是列国诸侯、卿大夫甚至卿大夫家臣铸造的器物，这和当时王室衰微而诸侯、大夫及家臣势力不断壮大的形势相吻合。
器物制作方面主要体现在合范法铸造的高度发达、失蜡法的应用、模印法制范、镶嵌工艺的普遍流行，以及兵器的表面处理技术等。东周时代青铜冶铸业的巨大规模，反映出生产力的提高。
“齐候”铜盂 春秋时期1957年
洛阳中州大渠春秋墓出土
通高43.5厘米
侈口，宽折沿，鼓腹，圈足。腹上部有四个对称的回首卷尾龙形兽耳，腹部饰有两周宽大环带纹，圈足饰重环纹。这是目前洛阳地区所发现最大的一件青铜器，可称盂中之王。其腹壁铸5行26字铭：“齐候作朕子仲姜宝盂，其眉寿万年，永保其身，子子孙孙永保用之。”这件铜盂是齐候为其次女儿仲姜所作的陪嫁品。齐候铜盂对研究当时周王室与诸侯之间政治联姻关系具有重要意义。
蟠龙纹莲盖铜方壶 春秋时期
洛阳西工区春秋墓出土
通高60.5厘米
椭圆形，长方形口。上带壶盖，铸造成盛开的莲瓣形，花瓣上布满镂空的小孔。长颈、垂腹、圈足，颈腹部有蟠龙纹。腹两侧有对称兽头。器形高大，纹饰精美，结构严密精巧，制作工艺繁缛，是春秋时期铜器中的佳作。
蟠螭纹铜簋 春秋时期
1960年洛阳中州大渠春秋墓出土
高19厘米 长33厘米 宽22.5厘米
盖器对扣而成。盖与器形制相同，呈浅斗形，直口，平唇，斜壁折腹。曲尺形圈足，其四边中部各有一凸形缺口。盖的两短边各设一兽首形耳。通体饰蟠螭纹。是洛阳发现的春秋时期较为典型的器物。
铜方簋 春秋时期（公元前770-前476年）
1975年洛阳郊区春秋墓出土
通高16厘米 口径14.5厘米
呈浅斗形，方形子母敛口，腹壁斜直下折，腹两侧有乙字形兽头耳，方高圈足有折角。腹部饰一周夔龙纹，圈足饰鸟兽合体纹，均以云雷纹为地。造型别致，是春秋时期较为典型的器物。
铁足铜鼎 春秋时期
1993年洛阳道北锻造厂战国墓出土
高21.6厘米
敛口，浅圆腹，附耳，瘦高蹄足，圈首拱盖。其外饰凸弦纹两周，间铸三个立式环形钮。鼎为子母口，腹下部微鼓，圆底。铁足，其中一足在近腹处，较另两足粗大。外部包裹一层铜片，且在腹内和足对应的部位有补铸痕迹。鼎肩部及盖上均有修补痕迹。鼎内残存鸡骨，腹部有烟灸痕迹。铁足铜鼎的形制及铸造工艺与湖北荆州包山楚墓出土的铜鼎鼎足分铸的铸造工艺相似，具有楚器风格。对研究东周时期周王室与楚国之间的关系具有重要价值。
战国（公元前475-前221年）
战国时期是中国社会处于剧烈变革的时代，生产力得到了迅速的发展，文化艺术出现了空前的繁荣。此时，商周以来的青铜礼器逐渐衰落，日常生活用器却得到了普遍发展，如铜镜等。此外，战国时期的青铜乐器，无论数量上、制造工艺及木架的装饰方面，都达到了一个高峰。
这一时期青铜器纹饰发展成浮雕状，繁复的镂空花纹则达到了东周时期青铜器制作的顶峰。到了战国中晚期，许多铜器都变成素面的，而且服御器、日用器大量增加。青铜器的造型各具特点，在装饰艺术及工艺方面涉及很多门类，就其大类来说，包括图案、书法、绘画、雕塑等，也可以说其工艺集各类艺术之大成。如青铜器上图案的运用，在长期实践中逐渐形成了一些带有规律性的装饰手法，如充分利用对比度、呼应、虚实、疏密有节奏的变化，曲线和弧线的反复运用以及突出方向感和运动感等。书法应用主要体现在青铜器的铭文上。此外，还出现了用铜浇铸的动物塑像、人俑，这与现在的雕塑有着千丝万缕的联系。
错金银带流铜鼎
战国时期1979年洛阳西郊小屯村战国墓出土 通高16.5厘米
带盖，身盖合成扁圆球形，盖作拱顶，上有铺首鼻纽。口沿下有短管流，两侧为附耳，三蹄足。全身饰错金银四瓣花纹、三角云纹。整个鼎布局匀称和谐，纹样图案对称、工整，四瓣花纹非常罕见，铺首纽也很少见，给人以强烈的艺术感染力。错金银对称和谐，装饰华丽，造型精巧玲珑，是战国时期错金银工艺的典型。
彩绘蟠龙纹陶鼎
战国时期
1993年洛阳西工区战国墓出土
通高18厘米
扁球状，带盖。子母口，口沿下一对称附耳，三蹄形足。通体施白色粉地，以红、黑色绘制二条蟠龙纹和卷云纹图案。造型古朴，线条流畅，刻画布局浑然一体，色彩鲜艳，是彩绘陶塑中的佳作。
跽坐人形铜灯座 战国时期
1983年洛阳解放路战国墓出土
高14.3厘米
人形脸尖圆，圆凸目，大鼻小嘴，垂发，头顶条框形发饰，穿紧领束胸长袍，背插短剑，赤足跽坐于方形座上，双臂抬起，双手前伸合抱擎持一双筒形灯柄，与下方板上筒形插座相对应。该器头部有发饰，身穿右衽紧身长衣，对研究战国服饰提供了实物资料。
“太令”铜戈 战国时期
1986年洛阳伊川夜弧岭战国墓出土
长22厘米
刃部较长，长弧，锋不钝尖，长方形内，有阑，阑不三穿，内部有铭文。造型规整，铭文清晰。
鸟内有銎铜戈 战国时期
1978年洛阳栾川战国墓采集
长13厘米
戈援直出，上下刃有磕损。下有銎，可装柄，两侧各有一孔，銎上卧一鸟，头向援，尾向内。鸟头钩嘴瞩目。銎的两面中间有云龙纹。
三人足铜盘 战国时期
1982年洛阳解放路陪葬坑出土
高10.6厘米 口径27.3厘米
平沿，直口，浅腹。三足作人形跽坐状，阔鼻大口，有胡须，带平顶冠，着短袖上衣，双手合抱于腹部，双膝跪地，臀部坐于小腿之上。
铜齿轮 战国时期
1976年洛阳西工区战国墓出土
轮径4.2厘米
由单模铸成，中为方孔，周列斜齿40个，体积小，铸造比较精密，保存完好，反映出战国时期机械零件铸造的精密和进步，是一件重要的中国古代工艺实物。（全文完）
（责编：辛友）
继西周青铜器后，春秋时期是中国古代青铜器铸作的又一个高潮期，可分为春秋早期，春秋中晚期2个阶段。春秋早期青铜器形制和组合与西周晚期基本相同，纹饰也沿袭西周的特点。春秋中期以后的青铜器以蟠螭纹的流行为标志。春秋晚期，青铜器纹饰发展成浮雕状，繁复的镂空花纹则达到了东周时期青铜器制作的顶峰。
春秋时期，王室、王臣的礼器几乎消失，代之而起的是列国诸侯、卿大夫甚至卿大夫家臣铸造的器物，这和当时王室衰微而诸侯、大夫及家臣势力不断壮大的形势相吻合。
器物制作方面主要体现在合范法铸造的高度发达、失蜡法的应用、模印法制范、镶嵌工艺的普遍流行，以及兵器的表面处理技术等。东周时代青铜冶铸业的巨大规模，反映出生产力的提高。
“齐候”铜盂 春秋时期1957年
洛阳中州大渠春秋墓出土
通高43.5厘米
侈口，宽折沿，鼓腹，圈足。腹上部有四个对称的回首卷尾龙形兽耳，腹部饰有两周宽大环带纹，圈足饰重环纹。这是目前洛阳地区所发现最大的一件青铜器，可称盂中之王。其腹壁铸5行26字铭：“齐候作朕子仲姜宝盂，其眉寿万年，永保其身，子子孙孙永保用之。”这件铜盂是齐候为其次女儿仲姜所作的陪嫁品。齐候铜盂对研究当时周王室与诸侯之间政治联姻关系具有重要意义。
蟠龙纹莲盖铜方壶 春秋时期
洛阳西工区春秋墓出土
通高60.5厘米
椭圆形，长方形口。上带壶盖，铸造成盛开的莲瓣形，花瓣上布满镂空的小孔。长颈、垂腹、圈足，颈腹部有蟠龙纹。腹两侧有对称兽头。器形高大，纹饰精美，结构严密精巧，制作工艺繁缛，是春秋时期铜器中的佳作。
蟠螭纹铜簋 春秋时期
1960年洛阳中州大渠春秋墓出土
高19厘米 长33厘米 宽22.5厘米
盖器对扣而成。盖与器形制相同，呈浅斗形，直口，平唇，斜壁折腹。曲尺形圈足，其四边中部各有一凸形缺口。盖的两短边各设一兽首形耳。通体饰蟠螭纹。是洛阳发现的春秋时期较为典型的器物。
铜方簋 春秋时期（公元前770-前476年）
1975年洛阳郊区春秋墓出土
通高16厘米 口径14.5厘米
呈浅斗形，方形子母敛口，腹壁斜直下折，腹两侧有乙字形兽头耳，方高圈足有折角。腹部饰一周夔龙纹，圈足饰鸟兽合体纹，均以云雷纹为地。造型别致，是春秋时期较为典型的器物。
铁足铜鼎 春秋时期
1993年洛阳道北锻造厂战国墓出土
高21.6厘米
敛口，浅圆腹，附耳，瘦高蹄足，圈首拱盖。其外饰凸弦纹两周，间铸三个立式环形钮。鼎为子母口，腹下部微鼓，圆底。铁足，其中一足在近腹处，较另两足粗大。外部包裹一层铜片，且在腹内和足对应的部位有补铸痕迹。鼎肩部及盖上均有修补痕迹。鼎内残存鸡骨，腹部有烟灸痕迹。铁足铜鼎的形制及铸造工艺与湖北荆州包山楚墓出土的铜鼎鼎足分铸的铸造工艺相似，具有楚器风格。对研究东周时期周王室与楚国之间的关系具有重要价值。
战国（公元前475-前221年）
战国时期是中国社会处于剧烈变革的时代，生产力得到了迅速的发展，文化艺术出现了空前的繁荣。此时，商周以来的青铜礼器逐渐衰落，日常生活用器却得到了普遍发展，如铜镜等。此外，战国时期的青铜乐器，无论数量上、制造工艺及木架的装饰方面，都达到了一个高峰。
这一时期青铜器纹饰发展成浮雕状，繁复的镂空花纹则达到了东周时期青铜器制作的顶峰。到了战国中晚期，许多铜器都变成素面的，而且服御器、日用器大量增加。青铜器的造型各具特点，在装饰艺术及工艺方面涉及很多门类，就其大类来说，包括图案、书法、绘画、雕塑等，也可以说其工艺集各类艺术之大成。如青铜器上图案的运用，在长期实践中逐渐形成了一些带有规律性的装饰手法，如充分利用对比度、呼应、虚实、疏密有节奏的变化，曲线和弧线的反复运用以及突出方向感和运动感等。书法应用主要体现在青铜器的铭文上。此外，还出现了用铜浇铸的动物塑像、人俑，这与现在的雕塑有着千丝万缕的联系。
错金银带流铜鼎
战国时期1979年洛阳西郊小屯村战国墓出土 通高16.5厘米
带盖，身盖合成扁圆球形，盖作拱顶，上有铺首鼻纽。口沿下有短管流，两侧为附耳，三蹄足。全身饰错金银四瓣花纹、三角云纹。整个鼎布局匀称和谐，纹样图案对称、工整，四瓣花纹非常罕见，铺首纽也很少见，给人以强烈的艺术感染力。错金银对称和谐，装饰华丽，造型精巧玲珑，是战国时期错金银工艺的典型。
彩绘蟠龙纹陶鼎
战国时期
1993年洛阳西工区战国墓出土
通高18厘米
扁球状，带盖。子母口，口沿下一对称附耳，三蹄形足。通体施白色粉地，以红、黑色绘制二条蟠龙纹和卷云纹图案。造型古朴，线条流畅，刻画布局浑然一体，色彩鲜艳，是彩绘陶塑中的佳作。
跽坐人形铜灯座 战国时期
1983年洛阳解放路战国墓出土
高14.3厘米
人形脸尖圆，圆凸目，大鼻小嘴，垂发，头顶条框形发饰，穿紧领束胸长袍，背插短剑，赤足跽坐于方形座上，双臂抬起，双手前伸合抱擎持一双筒形灯柄，与下方板上筒形插座相对应。该器头部有发饰，身穿右衽紧身长衣，对研究战国服饰提供了实物资料。
“太令”铜戈 战国时期
1986年洛阳伊川夜弧岭战国墓出土
长22厘米
刃部较长，长弧，锋不钝尖，长方形内，有阑，阑不三穿，内部有铭文。造型规整，铭文清晰。
鸟内有銎铜戈 战国时期
1978年洛阳栾川战国墓采集
长13厘米
戈援直出，上下刃有磕损。下有銎，可装柄，两侧各有一孔，銎上卧一鸟，头向援，尾向内。鸟头钩嘴瞩目。銎的两面中间有云龙纹。
三人足铜盘 战国时期
1982年洛阳解放路陪葬坑出土
高10.6厘米 口径27.3厘米
平沿，直口，浅腹。三足作人形跽坐状，阔鼻大口，有胡须，带平顶冠，着短袖上衣，双手合抱于腹部，双膝跪地，臀部坐于小腿之上。
铜齿轮 战国时期
1976年洛阳西工区战国墓出土
轮径4.2厘米
由单模铸成，中为方孔，周列斜齿40个，体积小，铸造比较精密，保存完好，反映出战国时期机械零件铸造的精密和进步，是一件重要的中国古代工艺实物。（全文完）
（责编：辛友）