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摘要:同性恋题材越来越多地被搬上银幕,细腻的情感表达是这类影片的一大特色。本文通过分析《断背山》中两位男主角的情感历程,探讨导演在同性恋题材上书写的无国别文化。
关键词:断背山;情感;同志电影;李安
拍摄于2004年的影片《断背山》获得第78届奥斯卡金像奖最佳导演奖和第62届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。影片凭借一个极其简单的男同性恋的故事深深地打动了观众,实现了导演李安一向以情感为旗的另类电影创新。
1963年,两位年轻的牛仔杰克·特维斯特和恩尼斯·德尔玛因同为牧场主乔·阿桂尔打工而结识。两人的初次见面是如此的简单:一个偷偷望去又把目光慢慢转移开;一个从反光镜中看到对方。此段镜头语言简单却埋藏深意,让人不禁思索是不是一切在这一刻就已经注定,更让人由衷感叹“人生若只如初见”。影片一开始就以一种荒凉的基调为整部影片的情感渲染注入了淡淡的忧伤。
其次,电影中的音乐由吉他和风琴谱写出属于断背山独特的西部风情,传达出在牧场艰苦放羊的单调乏味。在那些吃住条件极差的日子里,两个人在冰雹风雪的天气里和杳无人烟的环境中互相依靠,一切都笼罩着朦胧的幸福感。这种与外界相对隔离的日子,没有世俗的眼光,没有社会的压力。也就是在这种情况下,两人渐渐地相识相知,谈到了家人、朋友以及从前的生活。有些爱情就是靠这一天一天漫不经心的简单话语逐渐累积,一点一点地深入人心。如果没有那次醉酒的意外让两人发生关系,也许两人会成为挚友,可现实没有如果。与其说是意外,不如更恰当地说是内心压抑的爆发,即使杰克和恩尼斯都说自己并不是同性恋,但两人的感情仍是一发不可收拾。是从什么时候开始相互吸引并且相爱?他们也许并不知道,只知道当发现的时候已经无法自拔。淡淡的音乐伴着两人的河边嬉笑,那种幸福的气息弥漫在每个角落,荡漾在每个人的心里。李安并不羞于谈性,对于爱情来说,柏拉图式的精神恋爱并不完整,正是灵魂和肉体的融合使得杰克和恩尼斯的爱情达到某种极致——两个灵魂的相依和超越了性别的真爱。说到这里,《断背山》与《色戒》可以说具有某种意义上的关联,超越身份的情爱不再仅仅是情感的呼唤,更是一种恋人之间升华的誓言。
美好的时光总会过去,爱情总要面对现实残酷的考验。季节性的放牧工作结束后两人被迫分开,恩尼斯在杰克开车走后捶着墙壁哭泣,这份感情已深深地进入他的心里,虽然表面上若无其事,但其实他们爱得如此深沉。两人都知道,那句“后会有期”,其实很可能是“无期”。庄子说:“相濡以沫,不如相忘于江湖。”也许两人就是抱着这样的心态黯然离别。
四年间,两个人有了各自的家庭、各自的生活。 恩尼斯有着貌似完全正常的家庭,和他身边的大多数人一样正常、简单地生活着。可谁又能轻易放下那段情感?在爱情里,会因为对方的一句话、一个词甚至一个字而欢欣鼓舞,恋人的一举一动都会深深地影响自己的心情。因此,当杰克因相思而寄了一张明信片给恩尼斯,两人又开始了联系,这也许正是恩尼斯日思夜想的,仅仅因为心理上的束缚而迟迟没有主动联系而已。所以,再次见面时的激情拥吻早已不足以表达两人心中压抑的感情。杰克说:“我们在断背山的日子真美好,那我们现在该怎么办呢?”恩尼斯回答道:“即使时光倒流,我们一切也无法改变。”对此,杰克只能无奈地接受和包容,不接受又能怎样呢?这是他心中最爱的那个人,他无法伤害他(恩尼斯),连对他说句重话也许都做不到。可恩尼斯又能怎么说呢?他无法打破世俗的禁锢。然而,又有谁能完全不在意他人的眼光呢?
往后以钓鱼为名的相见,成为之后十几年两人所期望的事情。一切就那么顺理成章。这段时间,对于两个人来说既幸福又酸楚:谁不愿与深爱的人日夜相伴?然而短短的相见又怎能缓解沉淀已久的思念?
对于杰克来说,恩尼斯离婚的消息绝对是天大的喜讯,这是他等待已久的时刻。所以他日夜兼程14个小时去找恩尼斯,可得到的却不是自己想要的答案。恩尼斯说:“不,要陪女儿过周末,上个月错过了。”不是恩尼斯不想与杰克重温旧梦,只是太多的束缚让他不敢跨出这一步。也正因为这种束缚,十几年来杰克和恩尼斯一直都在错过。“错过”成为影片暗含的主题。回程的路上杰克任泪水溢满眼眶,也许是因为不在心爱的人面前所以不必假装坚强,更可能是因为等待和那深沉的爱。有多少人能像杰克那样地爱呢?几乎是被恩尼斯呼之则来挥之即去的杰克轻轻摇头、擦干泪水,可心里的伤痕却无法抹平。
情感最终还是爆发了。在很多次的“it is all right”之后,杰克呐喊道:“你对我太重要了,恩尼斯,你这狗娘养的!我真希望我知道怎么离开你。”而后他哽咽着说:“我多么希望我能知道如何放弃你。”只有这种哭喊才能表现杰克此时的心情——怎样才能离开,当爱早已经深入骨髓?许多人可以一生爱多次,可是能用“刻骨铭心”这四个字来形容的可能只有一次,有的人甚至一生也没有遇到过。只要离开你、只要不是你,我就无法再像爱你那样地爱别人了,这就是杰克最想说的。爱情就像罂粟,明知道有毒却又欲罢不能,想戒也戒不掉。杰克说,我们本来可以有一个只属于我们俩的地方——农场。这对于杰克就是天堂,就是幸福。这句话里有着如同诗人海子笔下那种“我们有一栋房子,面朝大海,春暖花开”的简单幸福,也是恋人间“死生契阔,与子成说。执子之手,与子偕老”的真挚话语。即使这样的话用在两个男人身上有些矫情,可谁不是在茫茫人海中寻找那个可以与之共度一生的人呢?杰克在内心坚守着他对恩尼斯的那份执著:“我不知道爱可以有多深有多久,我只知道即使我死了我也仍然无法停止爱你,我要我的骨灰撒在曾经见证过我们爱情的断背山上,那里没有威士忌和鸟儿,却有我这一生最重要的唯一的爱。”“李安是聪明的,他的叙述并没有单单停留在同性恋情和世俗的冲突层面上,他把笔墨更深地触及人性深处——浪漫和责任、自由和道德的层面上。为了表现他们之间真挚、强烈和纯粹的感情,李安把恩尼斯和杰克的同性恋情与外界的冲突淡化,而把冲突主要集中在人物心灵深处。”[1]
终于,恩尼斯决定主动联系杰克,可惜爱已太迟,上次的错过竟是永别。杰克的死亡对于恩尼斯来说太残忍,也让他太恐惧。这种恐惧侵入到骨子里。有人说,即使死亡也无法将我们分开。可是死亡意味着再也看不到那浅浅的笑容,听不到那句简单的“it is all right”,再也无法感受相互拥抱的那种温柔和暖意,只能靠着回忆过活,越回忆越心痛。
很多人都会觉得杰克爱得深些,因为杰克似乎一直处于主导地位,是杰克主动拉着恩尼斯的手,进而发生了不该发生的事(鸡奸)。即使他已经喝醉,可谁又能说醉酒后的言行不是出自真心呢?是杰克寄的明信片使两人关系得到了延续,是杰克在恩尼斯离婚后兴冲冲地赶到,是杰克提出厮守终身的愿望,又是杰克把两人初见时他们各自穿的衬衫整齐地套在了同一个衣架上。“每次看到这一件衣服套着另一件,我就不禁红了眼眶,就是想像衬衣一样抱着你,抱着你,永不分离。”(杰克语)这些做法与杰克的性格有关,较之恩尼斯而言,他健谈、率直也更感性、柔情。
然而,这并不能说明恩尼斯就爱得浅,他只是更加隐忍和理性。他在断背山分别后的哭喊,他在得知杰克死后的种种表现,以及最后他对着两人的衬衫说道:“杰克,我发誓。”都可以看出,恩尼斯是爱杰克的,而且爱得很深,只可惜他冲不破世俗的枷锁和束缚。我想,他最后一定是懂得了真爱的意义,所以当女儿要结婚的时候他问的只有一句:“他爱你么?”真爱才是最重要的,恩尼斯静静地望着见证了他们爱情的断背山的照片,“满目河山空念远”。相爱20年,整整20年,挣扎和等待却仍换来这种结局。有人说,为什么恩尼斯不选择死亡呢?他明明生无可恋,难道他没有死的勇气么?是基督徒的身份让他无法离去么?我想,不是的。死亡对于恩尼斯来说并不可怕,这时候的恩尼斯也早已经冲破了这些束缚,可是他要活下去,为了杰克也要活下去。如果有人死了而活着的人每一天都在用心去思念他,那么死者也可以是幸福的。“people maybe forget you but never I”,也许在那句“我发誓”中包含着“我发誓我会带着你所有的梦想活下去并将它们实现,就如同你还活着在我身边一样”。同生同死并不可怕,可怕的是生死相隔。
爱情就是这样,有人前行有人却步,有人甜蜜有人心酸。很久以前听人说过:人生来就是半个圆圈,并不完整,人们拼命寻找另外半个,终于找到却也常常因为很多事情而错过。就如两件衬衫无言的倾诉,谁可以让时光倒流到1963年?愿时光就此停止,爱情在那个季节那个地方灿烂盛开,永不凋零。
同性恋题材的电影在国内外屡见不鲜;在众多的“同志”电影中,或以情感细腻见长,或以镜头运用极具视觉冲击力取胜,或是凭借复杂的故事在叙事层面把观众带向精神世界的深层领域。《断背山》以美国西部牛仔的故事为源,以家庭和社会基于特定年代的观念为羁绊,展示给我们一道美国20世纪70年代的另类风景线。一方面,李安以局外人的视角,再度审视美国的历史;在《冰风暴》《与魔鬼共骑》的基础之上,审视得更加创新、更加冒险;另一方面,“随着同性恋题材的文艺作品进入主流文化市场,受众的性别文化接受视野也不断地被影响和改变”[2],鉴于此,李安的《断背山》在文化的角度又可谓作出了突出贡献,实现了情感与爱的文化的无国别书写。
注释:
[1][2] 墨娃、付会敏:《阅读李安》,北京大学出版社2008年版,第219页、第213页。
(作者单位:成都理工大学广播影视学院)
关键词:断背山;情感;同志电影;李安
拍摄于2004年的影片《断背山》获得第78届奥斯卡金像奖最佳导演奖和第62届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。影片凭借一个极其简单的男同性恋的故事深深地打动了观众,实现了导演李安一向以情感为旗的另类电影创新。
1963年,两位年轻的牛仔杰克·特维斯特和恩尼斯·德尔玛因同为牧场主乔·阿桂尔打工而结识。两人的初次见面是如此的简单:一个偷偷望去又把目光慢慢转移开;一个从反光镜中看到对方。此段镜头语言简单却埋藏深意,让人不禁思索是不是一切在这一刻就已经注定,更让人由衷感叹“人生若只如初见”。影片一开始就以一种荒凉的基调为整部影片的情感渲染注入了淡淡的忧伤。
其次,电影中的音乐由吉他和风琴谱写出属于断背山独特的西部风情,传达出在牧场艰苦放羊的单调乏味。在那些吃住条件极差的日子里,两个人在冰雹风雪的天气里和杳无人烟的环境中互相依靠,一切都笼罩着朦胧的幸福感。这种与外界相对隔离的日子,没有世俗的眼光,没有社会的压力。也就是在这种情况下,两人渐渐地相识相知,谈到了家人、朋友以及从前的生活。有些爱情就是靠这一天一天漫不经心的简单话语逐渐累积,一点一点地深入人心。如果没有那次醉酒的意外让两人发生关系,也许两人会成为挚友,可现实没有如果。与其说是意外,不如更恰当地说是内心压抑的爆发,即使杰克和恩尼斯都说自己并不是同性恋,但两人的感情仍是一发不可收拾。是从什么时候开始相互吸引并且相爱?他们也许并不知道,只知道当发现的时候已经无法自拔。淡淡的音乐伴着两人的河边嬉笑,那种幸福的气息弥漫在每个角落,荡漾在每个人的心里。李安并不羞于谈性,对于爱情来说,柏拉图式的精神恋爱并不完整,正是灵魂和肉体的融合使得杰克和恩尼斯的爱情达到某种极致——两个灵魂的相依和超越了性别的真爱。说到这里,《断背山》与《色戒》可以说具有某种意义上的关联,超越身份的情爱不再仅仅是情感的呼唤,更是一种恋人之间升华的誓言。
美好的时光总会过去,爱情总要面对现实残酷的考验。季节性的放牧工作结束后两人被迫分开,恩尼斯在杰克开车走后捶着墙壁哭泣,这份感情已深深地进入他的心里,虽然表面上若无其事,但其实他们爱得如此深沉。两人都知道,那句“后会有期”,其实很可能是“无期”。庄子说:“相濡以沫,不如相忘于江湖。”也许两人就是抱着这样的心态黯然离别。
四年间,两个人有了各自的家庭、各自的生活。 恩尼斯有着貌似完全正常的家庭,和他身边的大多数人一样正常、简单地生活着。可谁又能轻易放下那段情感?在爱情里,会因为对方的一句话、一个词甚至一个字而欢欣鼓舞,恋人的一举一动都会深深地影响自己的心情。因此,当杰克因相思而寄了一张明信片给恩尼斯,两人又开始了联系,这也许正是恩尼斯日思夜想的,仅仅因为心理上的束缚而迟迟没有主动联系而已。所以,再次见面时的激情拥吻早已不足以表达两人心中压抑的感情。杰克说:“我们在断背山的日子真美好,那我们现在该怎么办呢?”恩尼斯回答道:“即使时光倒流,我们一切也无法改变。”对此,杰克只能无奈地接受和包容,不接受又能怎样呢?这是他心中最爱的那个人,他无法伤害他(恩尼斯),连对他说句重话也许都做不到。可恩尼斯又能怎么说呢?他无法打破世俗的禁锢。然而,又有谁能完全不在意他人的眼光呢?
往后以钓鱼为名的相见,成为之后十几年两人所期望的事情。一切就那么顺理成章。这段时间,对于两个人来说既幸福又酸楚:谁不愿与深爱的人日夜相伴?然而短短的相见又怎能缓解沉淀已久的思念?
对于杰克来说,恩尼斯离婚的消息绝对是天大的喜讯,这是他等待已久的时刻。所以他日夜兼程14个小时去找恩尼斯,可得到的却不是自己想要的答案。恩尼斯说:“不,要陪女儿过周末,上个月错过了。”不是恩尼斯不想与杰克重温旧梦,只是太多的束缚让他不敢跨出这一步。也正因为这种束缚,十几年来杰克和恩尼斯一直都在错过。“错过”成为影片暗含的主题。回程的路上杰克任泪水溢满眼眶,也许是因为不在心爱的人面前所以不必假装坚强,更可能是因为等待和那深沉的爱。有多少人能像杰克那样地爱呢?几乎是被恩尼斯呼之则来挥之即去的杰克轻轻摇头、擦干泪水,可心里的伤痕却无法抹平。
情感最终还是爆发了。在很多次的“it is all right”之后,杰克呐喊道:“你对我太重要了,恩尼斯,你这狗娘养的!我真希望我知道怎么离开你。”而后他哽咽着说:“我多么希望我能知道如何放弃你。”只有这种哭喊才能表现杰克此时的心情——怎样才能离开,当爱早已经深入骨髓?许多人可以一生爱多次,可是能用“刻骨铭心”这四个字来形容的可能只有一次,有的人甚至一生也没有遇到过。只要离开你、只要不是你,我就无法再像爱你那样地爱别人了,这就是杰克最想说的。爱情就像罂粟,明知道有毒却又欲罢不能,想戒也戒不掉。杰克说,我们本来可以有一个只属于我们俩的地方——农场。这对于杰克就是天堂,就是幸福。这句话里有着如同诗人海子笔下那种“我们有一栋房子,面朝大海,春暖花开”的简单幸福,也是恋人间“死生契阔,与子成说。执子之手,与子偕老”的真挚话语。即使这样的话用在两个男人身上有些矫情,可谁不是在茫茫人海中寻找那个可以与之共度一生的人呢?杰克在内心坚守着他对恩尼斯的那份执著:“我不知道爱可以有多深有多久,我只知道即使我死了我也仍然无法停止爱你,我要我的骨灰撒在曾经见证过我们爱情的断背山上,那里没有威士忌和鸟儿,却有我这一生最重要的唯一的爱。”“李安是聪明的,他的叙述并没有单单停留在同性恋情和世俗的冲突层面上,他把笔墨更深地触及人性深处——浪漫和责任、自由和道德的层面上。为了表现他们之间真挚、强烈和纯粹的感情,李安把恩尼斯和杰克的同性恋情与外界的冲突淡化,而把冲突主要集中在人物心灵深处。”[1]
终于,恩尼斯决定主动联系杰克,可惜爱已太迟,上次的错过竟是永别。杰克的死亡对于恩尼斯来说太残忍,也让他太恐惧。这种恐惧侵入到骨子里。有人说,即使死亡也无法将我们分开。可是死亡意味着再也看不到那浅浅的笑容,听不到那句简单的“it is all right”,再也无法感受相互拥抱的那种温柔和暖意,只能靠着回忆过活,越回忆越心痛。
很多人都会觉得杰克爱得深些,因为杰克似乎一直处于主导地位,是杰克主动拉着恩尼斯的手,进而发生了不该发生的事(鸡奸)。即使他已经喝醉,可谁又能说醉酒后的言行不是出自真心呢?是杰克寄的明信片使两人关系得到了延续,是杰克在恩尼斯离婚后兴冲冲地赶到,是杰克提出厮守终身的愿望,又是杰克把两人初见时他们各自穿的衬衫整齐地套在了同一个衣架上。“每次看到这一件衣服套着另一件,我就不禁红了眼眶,就是想像衬衣一样抱着你,抱着你,永不分离。”(杰克语)这些做法与杰克的性格有关,较之恩尼斯而言,他健谈、率直也更感性、柔情。
然而,这并不能说明恩尼斯就爱得浅,他只是更加隐忍和理性。他在断背山分别后的哭喊,他在得知杰克死后的种种表现,以及最后他对着两人的衬衫说道:“杰克,我发誓。”都可以看出,恩尼斯是爱杰克的,而且爱得很深,只可惜他冲不破世俗的枷锁和束缚。我想,他最后一定是懂得了真爱的意义,所以当女儿要结婚的时候他问的只有一句:“他爱你么?”真爱才是最重要的,恩尼斯静静地望着见证了他们爱情的断背山的照片,“满目河山空念远”。相爱20年,整整20年,挣扎和等待却仍换来这种结局。有人说,为什么恩尼斯不选择死亡呢?他明明生无可恋,难道他没有死的勇气么?是基督徒的身份让他无法离去么?我想,不是的。死亡对于恩尼斯来说并不可怕,这时候的恩尼斯也早已经冲破了这些束缚,可是他要活下去,为了杰克也要活下去。如果有人死了而活着的人每一天都在用心去思念他,那么死者也可以是幸福的。“people maybe forget you but never I”,也许在那句“我发誓”中包含着“我发誓我会带着你所有的梦想活下去并将它们实现,就如同你还活着在我身边一样”。同生同死并不可怕,可怕的是生死相隔。
爱情就是这样,有人前行有人却步,有人甜蜜有人心酸。很久以前听人说过:人生来就是半个圆圈,并不完整,人们拼命寻找另外半个,终于找到却也常常因为很多事情而错过。就如两件衬衫无言的倾诉,谁可以让时光倒流到1963年?愿时光就此停止,爱情在那个季节那个地方灿烂盛开,永不凋零。
同性恋题材的电影在国内外屡见不鲜;在众多的“同志”电影中,或以情感细腻见长,或以镜头运用极具视觉冲击力取胜,或是凭借复杂的故事在叙事层面把观众带向精神世界的深层领域。《断背山》以美国西部牛仔的故事为源,以家庭和社会基于特定年代的观念为羁绊,展示给我们一道美国20世纪70年代的另类风景线。一方面,李安以局外人的视角,再度审视美国的历史;在《冰风暴》《与魔鬼共骑》的基础之上,审视得更加创新、更加冒险;另一方面,“随着同性恋题材的文艺作品进入主流文化市场,受众的性别文化接受视野也不断地被影响和改变”[2],鉴于此,李安的《断背山》在文化的角度又可谓作出了突出贡献,实现了情感与爱的文化的无国别书写。
注释:
[1][2] 墨娃、付会敏:《阅读李安》,北京大学出版社2008年版,第219页、第213页。
(作者单位:成都理工大学广播影视学院)