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十多年前，我处在比较反叛的年龄段，毫无理由的向往着一切看上去很离经叛道的东西。那时候的摇滚杂志经常列出一些影响很坏的电影的榜单，比如《发条橙》、《天生杀人狂》、《德州电锯杀人狂》……《猜火车》也经常出现在这样的榜单里。我到处找这些电影的DVD，每找到一盘，就觉得自己离朋克又近了一步。
第一部《猜火车》拍摄于1996年，它的成本只有两百多万美元，谁都不会想到，这部极具实验色彩的反主流电影在那一年变成了主流，不但取得了很高的票房，而且獲得了一致的好评。《猜火车》改编自写于1993年的同名小说，小说比电影更加粗俗，除了电影中有的毒品、暴力、滥交这些大的坏元素，它的每句话几乎都充斥着愤怒又无助的情绪、大量的粗话土话。
这与我们对英国人绅士形象的刻板印象有很大出入，这个小说和电影更像美国六十年代垮掉的一代那帮人的作品。但垮掉的一代的作品像《嚎叫》、《在路上》之类好像还有着社会批判或者一些理想主义色彩，而《猜火车》里的几个哥们从头到尾都是从吸毒到吸毒，从滥交到滥交，从酗酒到酗酒，从打架到打架，堕落、迷茫、脆弱、无可救药，他们从来就没想过有什么希望、救赎或者人生意义，义无反顾的消耗着自己。
二十年过去了。导演丹尼·博伊尔不再拍小成本电影，甚至拍出了一部全世界人民喜闻乐见的《贫民窟里的百万富翁》。世界也发生了很大的变化，年轻人不会觉得《猜火车》里钻马桶的镜头有多震撼，不会去听老摇滚，他们更看不起《猜火车》里无产混混到处小偷小摸的生活方式。在这样一种尴尬的氛围里，导演又拍了《猜火车2》。据说他本来打算十年前拍，但发现演员们没怎么变老，只好又等了十年。
预料之中。《猜火车2》不如前作好看。但看过前作的必须要看一下这部新的。《猜火车2》里的混混们虽然已经人到中年，但他们的心态也发生太大的变化。导演没有去刻意的表现他们的中年危机，也没有表现忏悔、“老炮”这些其实很廉价的中老年主题，而是让他们继续折腾。
正常的观众应该都会期望能够从影片中看到某种前后对比、完整一点的故事情节、人生启迪。但丹尼·博伊尔好像要继续和观众作对。他还是丢出一堆故事碎片，比第一集更碎。这些碎片可以拼凑出二十年前的混混们今天的生活状态。隐约还有一丝怀旧的气息。
土豆还靠20年前雷顿留给他的四千英镑活着，他经历了婚姻破灭，而且一直吸毒，终于有一天他决定套上塑料袋自杀。被从阿姆斯特丹回来的雷顿救了。携款潜逃的雷顿在阿姆斯特丹过得也不好，他经历了婚姻破裂，失业。病孩经营着一家没生意的酒吧，为了赚钱。他让小女友接客并拍摄视频，他们用视频去敲诈客人，但这个生意也不好做。贝格比在监狱里，想找雷顿复仇，他想办法越了狱，回家之后却发现自己阳痿了，儿子学酒店管理专业，完全和父亲不是一路人。
他们能做的，似乎还是二十年前的老本行。当然也有混的好的，白天扮作乖乖女，晚上去酒吧混的黛安二十年后变成了一个体面的律师，雷顿去找她，她好像显得很骄傲，有着中产阶级的自信和势利。混混们当然也想过体面的生活，但生活的关键词已经从大电视机、洗衣机、汽车、CD播放机、电动开罐器、低胆固醇、牙医保险变成了Facebook、Twitter、Instagram和直播，没法伪造支票搞到钱，连信用卡都快要被淘汰了，按摩店也被垄断了……唯一能让他们不感到痛苦、空虚和无聊的，就是他们不能停下来，要继续以前那种生活。
以前他们反对的是社会和父母强加给他们的价值观、道德和生活方式，以一种消极的、放浪形骸的方式。现在这些假想敌没了，人生的残酷才刚刚开始显露。
第一部《猜火车》拍摄于1996年，它的成本只有两百多万美元，谁都不会想到，这部极具实验色彩的反主流电影在那一年变成了主流，不但取得了很高的票房，而且獲得了一致的好评。《猜火车》改编自写于1993年的同名小说，小说比电影更加粗俗，除了电影中有的毒品、暴力、滥交这些大的坏元素，它的每句话几乎都充斥着愤怒又无助的情绪、大量的粗话土话。
这与我们对英国人绅士形象的刻板印象有很大出入，这个小说和电影更像美国六十年代垮掉的一代那帮人的作品。但垮掉的一代的作品像《嚎叫》、《在路上》之类好像还有着社会批判或者一些理想主义色彩，而《猜火车》里的几个哥们从头到尾都是从吸毒到吸毒，从滥交到滥交，从酗酒到酗酒，从打架到打架，堕落、迷茫、脆弱、无可救药，他们从来就没想过有什么希望、救赎或者人生意义，义无反顾的消耗着自己。
二十年过去了。导演丹尼·博伊尔不再拍小成本电影，甚至拍出了一部全世界人民喜闻乐见的《贫民窟里的百万富翁》。世界也发生了很大的变化，年轻人不会觉得《猜火车》里钻马桶的镜头有多震撼，不会去听老摇滚，他们更看不起《猜火车》里无产混混到处小偷小摸的生活方式。在这样一种尴尬的氛围里，导演又拍了《猜火车2》。据说他本来打算十年前拍，但发现演员们没怎么变老，只好又等了十年。
预料之中。《猜火车2》不如前作好看。但看过前作的必须要看一下这部新的。《猜火车2》里的混混们虽然已经人到中年，但他们的心态也发生太大的变化。导演没有去刻意的表现他们的中年危机，也没有表现忏悔、“老炮”这些其实很廉价的中老年主题，而是让他们继续折腾。
正常的观众应该都会期望能够从影片中看到某种前后对比、完整一点的故事情节、人生启迪。但丹尼·博伊尔好像要继续和观众作对。他还是丢出一堆故事碎片，比第一集更碎。这些碎片可以拼凑出二十年前的混混们今天的生活状态。隐约还有一丝怀旧的气息。
土豆还靠20年前雷顿留给他的四千英镑活着，他经历了婚姻破灭，而且一直吸毒，终于有一天他决定套上塑料袋自杀。被从阿姆斯特丹回来的雷顿救了。携款潜逃的雷顿在阿姆斯特丹过得也不好，他经历了婚姻破裂，失业。病孩经营着一家没生意的酒吧，为了赚钱。他让小女友接客并拍摄视频，他们用视频去敲诈客人，但这个生意也不好做。贝格比在监狱里，想找雷顿复仇，他想办法越了狱，回家之后却发现自己阳痿了，儿子学酒店管理专业，完全和父亲不是一路人。
他们能做的，似乎还是二十年前的老本行。当然也有混的好的，白天扮作乖乖女，晚上去酒吧混的黛安二十年后变成了一个体面的律师，雷顿去找她，她好像显得很骄傲，有着中产阶级的自信和势利。混混们当然也想过体面的生活，但生活的关键词已经从大电视机、洗衣机、汽车、CD播放机、电动开罐器、低胆固醇、牙医保险变成了Facebook、Twitter、Instagram和直播，没法伪造支票搞到钱，连信用卡都快要被淘汰了，按摩店也被垄断了……唯一能让他们不感到痛苦、空虚和无聊的，就是他们不能停下来，要继续以前那种生活。
以前他们反对的是社会和父母强加给他们的价值观、道德和生活方式，以一种消极的、放浪形骸的方式。现在这些假想敌没了，人生的残酷才刚刚开始显露。