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【摘要】：《春光乍泄》是王家卫导演的经典之作，王家卫以高超的导演技巧加之演员的卓越表演将孤独的影视意蕴通过一场感情纠葛展现在了观众面前，使读者在异国他乡与他人的影像中能感受到隐隐约约的似曾相识。本文通过电影中独特的光影色彩和美工场景，浅谈黎耀辉与何宝荣身上的孤独因素及其表现手法。
【关键词】：《春光乍泄》；色调；孤独
《春光乍泄》这部电影讲述了一对同性恋人黎耀辉（梁朝伟饰）与何宝荣（张国荣饰）在异国他乡阿根廷分分合合最终错过彼此的故事。电影基本以男主人公黎耀辉的第一视角来展开他与何宝荣爱恨纠葛的故事发展。温柔的黎耀辉，任性的何宝荣，严格的来说，他们都有各自的缺陷，他们内心深处都隐藏着孤独与恐惧，这种孤独促使他们做出一系列伤人伤己的事。整部電影充斥的孤独感是可以明显去感知的，王家卫通过影像，揭示了同性恋者神秘色彩，并且展示了对同性恋者生活情感世界的营造，人物在不断地拒绝与追寻之中，折射出的社会现象下特定人群的孤独心态。
（一）黑白色调下的黎耀辉
《春光乍泄》中，黎耀辉遭遇的情感上的悲剧是整部电影的焦点与主线，这部电影也基本可以看做是由黎耀辉的内心独白叙述为主而讲述的一个故事。整部电影中，笼罩在黎耀辉身上的主色调基本上都是黑白蓝等微冰冷的色调。故事开始时，黎耀辉与何宝荣来到布宜诺斯艾利斯，却因为去往瀑布的途中车子故障而争吵，任性的荣提出分手，辉为了生活去酒吧当侍者赚钱，荣到处浪荡，结交有钱的外国同性恋者，依靠他们生活。这一阶段电影画面是黑白的。通常来讲电影中的黑白镜头用来表示过去，因为黑白镜头特有的沧桑感，加强了画面的质感，让观众在心里觉得沉重。同时也让观众感觉到，黑白的画面就像是辉的心境，流落异国他乡，被爱人抛弃，身无分文，人世间孤独与落寞至极也不过如此。
同样是黑白的场景，在刻画辉的心境表现上却是不同的，在布宜诺斯艾利斯的公路上，黑与白展示了辉与荣争吵时内心的焦躁与退让，他已十分疲惫。后来随着荣的离去，故事时间段也因辉的工作都变成了夜间，夜间的黑白色调让画面显得更加凝重深沉，看到荣肆意妖娆的与外国同性恋者搂抱着进入自己工作的酒吧，辉内心的苦涩与悲凉已经沉重到了让他无法接受的地步，他只能以喝酒来麻醉自己。
而在之后，荣被人殴打成重伤，他醒悟自己能够依靠的人只有辉，回到了辉的身边，说出了那句经典的“让我们从头来过”。至此，画面有了色彩，不再是冰冷的黑白，而充满了温暖而慵懒的色彩，我们仿佛能够感受到辉那份发自内心的欢喜。他说道“他受伤的日子，是我和他最开心的时光。”可是在这段温暖而丰富多彩的时光里，画面又曾一度回到了黑与白，他趁着荣睡着，轻轻抚摸他的眉眼，动作轻柔，像是在触碰一尊易碎的雕像，又像是害怕他醒来就会飞走，他小心翼翼，一颗心随着光影的颤抖而颤抖。从这里我们看到了辉的内心，他始终是一个缺乏安全感的人，一心爱着荣，无微不至，关怀体贴，却因为太强的占有欲而恨不得独占他，甚至想把他锁起来。生存环境的艰难以及两人彼此的猜疑最终使他们越走越远，最终彻底分离，黑与白就好像一个预言，预示了两人最后的结局。
而值得注意的是，除了黑色与白色为主色之外，红色也在辉的世界里出现，并产生了画面的撞击感。辉为了尽快赚钱回香港去了屠宰场工作，突然出现的一地血水非常刺眼，在被冷色调包围的辉身边，血红色是如此的鲜艳夺目，像是辉内心深处放不下的魔障，然而黎耀辉用水將它们洗刷冲走，象征着他已经决定离开这个伤心地，离开这段让他伤心痛苦的感情，要重新开始自己的生活。
而在本片的结尾，是最为重要的一段黑白场景，在辉准备离开布宜诺斯艾利斯之前，他决定去看一下台灯上的伊阿苏瀑布。漫长的公路上，镜头切换为了辉的第一视角，镜头在晃动，车子正在前行。他内心清楚，他将要离去。看完瀑布之后，就要放弃自己最爱的荣回到香港。他的内心该是多么悲伤且苍白，他不敢回忆，只能借酒忘情。这段情节中的黑白场景如同刀子一样，锋锐犀利，刺伤了辉的心，将他内心的孤独痛苦彷徨无助挑了出来，放在观众的眼前。
（二）、彩色场景下的何宝荣
如果说辉的孤独与痛苦是由黑白色的景象呈现出来，那么荣的孤独痛苦，则是通过彩色场景得渲染对比而形成。电影之中荣的戏份并没有辉的多，但是他却是电影中真正的悲剧人物。辉最终看透了，放下了，回到了香港，开始了新的生活。而他却继续留在阿根廷，继续做一个飘零的流浪者。与性情温柔冷静的辉截然相反，荣极端且任性。他不顾及别人的感受，遇到问题就责怪辉。知道辉深爱自己便肆意妄为，肆无忌惮的离开辉，伤害他的感情。他年轻俊美而多情，很容易另结新欢，张扬肆意的他在黑白的场景中都似乎有着彩光环绕。在辉的住处，灯光是温暖的橘黄色，那是他们相处最快乐的地方。彩色鲜艳的场景将他们的柔情与彼此珍惜展现给我们看，给观众留下了很深的印象。
而关于荣最重要的彩色场景，是在辉离去之后，荣住进了他的屋子，学着他的样子擦地摆烟收拾房间，墙壁，毛毯，还有他身上的衣服看上去都十分鲜艳，但是荣抱着辉曾经为他盖上的毛毯，哭的肝肠寸断。他的心冰冷疼痛，色调却如此的温馨缤纷，这样强烈的对比表现出了荣在知道他终于完全失去了辉之后内心那种难以抑制的痛苦与悲伤。他再也不能用那一句“不如我们从头来过”将他挽回，他永远的失去他了，他真正的陷入了孤独之中。一个深爱他的人始终得不到他的爱，长久以来的分分合合，难以弥补的裂痕存在，他终于永远离开了他。荣心里很清楚，这次不同于以往的吵架闹分手，而是永远的诀别，从今往后，他必须独自承受身在异国他乡的孤独，恐惧与悲痛笼罩着他，他像是失去了至亲之人一般悔恨难过，也许在悔恨不曾好好待他。荣在失去辉之后痛哭流涕的场景，有很强的视觉冲击力，也许能够唤醒观众内心深处的一种记忆，失去了世界上最珍贵之物的痛苦，不让人陌生，只教人熟悉。而中间穿插了辉的独白，仿佛在告诉何宝荣，他还是舍不得他，但是他已经不能回头，这段感情已经结束。温暖的彩色色调并没有让观众觉得温暖，而是使我们更加清楚的看到了荣内心的痛苦与悔恨，失落与孤独。
结语
《春光乍泄》中的色调美工是很朴素的。王家卫为了更好地表现辉与荣身上难以遮掩的孤独流离气质，大胆的将光影色彩与他们的心境相结合，辉在黑白场景中的独白，流露出内心的煎熬和痛苦；荣在彩色场景中痛哭，也反映了现代社会人们内心的孤独痛苦。他们彷徨而焦虑，迷茫而无助，内心中充满了拒绝与接纳，追求与逃避的矛盾，导致了他们最后离别的结局。他们的悲剧结局也应引起观众对于人性中矛盾症结的思考。
参考文献：
[1]杜沁.都市寓言——王家卫电影中的那些人[J].知识经济，2008（07）.
[2]姜鑫.《春光映画王家卫》，中国广播电视出版社，2004
作者简介：赵振煜（1995—），男，陕西富平人，西安建筑科技大学戏剧戏曲学研究生。
【关键词】：《春光乍泄》；色调；孤独
《春光乍泄》这部电影讲述了一对同性恋人黎耀辉（梁朝伟饰）与何宝荣（张国荣饰）在异国他乡阿根廷分分合合最终错过彼此的故事。电影基本以男主人公黎耀辉的第一视角来展开他与何宝荣爱恨纠葛的故事发展。温柔的黎耀辉，任性的何宝荣，严格的来说，他们都有各自的缺陷，他们内心深处都隐藏着孤独与恐惧，这种孤独促使他们做出一系列伤人伤己的事。整部電影充斥的孤独感是可以明显去感知的，王家卫通过影像，揭示了同性恋者神秘色彩，并且展示了对同性恋者生活情感世界的营造，人物在不断地拒绝与追寻之中，折射出的社会现象下特定人群的孤独心态。
（一）黑白色调下的黎耀辉
《春光乍泄》中，黎耀辉遭遇的情感上的悲剧是整部电影的焦点与主线，这部电影也基本可以看做是由黎耀辉的内心独白叙述为主而讲述的一个故事。整部电影中，笼罩在黎耀辉身上的主色调基本上都是黑白蓝等微冰冷的色调。故事开始时，黎耀辉与何宝荣来到布宜诺斯艾利斯，却因为去往瀑布的途中车子故障而争吵，任性的荣提出分手，辉为了生活去酒吧当侍者赚钱，荣到处浪荡，结交有钱的外国同性恋者，依靠他们生活。这一阶段电影画面是黑白的。通常来讲电影中的黑白镜头用来表示过去，因为黑白镜头特有的沧桑感，加强了画面的质感，让观众在心里觉得沉重。同时也让观众感觉到，黑白的画面就像是辉的心境，流落异国他乡，被爱人抛弃，身无分文，人世间孤独与落寞至极也不过如此。
同样是黑白的场景，在刻画辉的心境表现上却是不同的，在布宜诺斯艾利斯的公路上，黑与白展示了辉与荣争吵时内心的焦躁与退让，他已十分疲惫。后来随着荣的离去，故事时间段也因辉的工作都变成了夜间，夜间的黑白色调让画面显得更加凝重深沉，看到荣肆意妖娆的与外国同性恋者搂抱着进入自己工作的酒吧，辉内心的苦涩与悲凉已经沉重到了让他无法接受的地步，他只能以喝酒来麻醉自己。
而在之后，荣被人殴打成重伤，他醒悟自己能够依靠的人只有辉，回到了辉的身边，说出了那句经典的“让我们从头来过”。至此，画面有了色彩，不再是冰冷的黑白，而充满了温暖而慵懒的色彩，我们仿佛能够感受到辉那份发自内心的欢喜。他说道“他受伤的日子，是我和他最开心的时光。”可是在这段温暖而丰富多彩的时光里，画面又曾一度回到了黑与白，他趁着荣睡着，轻轻抚摸他的眉眼，动作轻柔，像是在触碰一尊易碎的雕像，又像是害怕他醒来就会飞走，他小心翼翼，一颗心随着光影的颤抖而颤抖。从这里我们看到了辉的内心，他始终是一个缺乏安全感的人，一心爱着荣，无微不至，关怀体贴，却因为太强的占有欲而恨不得独占他，甚至想把他锁起来。生存环境的艰难以及两人彼此的猜疑最终使他们越走越远，最终彻底分离，黑与白就好像一个预言，预示了两人最后的结局。
而值得注意的是，除了黑色与白色为主色之外，红色也在辉的世界里出现，并产生了画面的撞击感。辉为了尽快赚钱回香港去了屠宰场工作，突然出现的一地血水非常刺眼，在被冷色调包围的辉身边，血红色是如此的鲜艳夺目，像是辉内心深处放不下的魔障，然而黎耀辉用水將它们洗刷冲走，象征着他已经决定离开这个伤心地，离开这段让他伤心痛苦的感情，要重新开始自己的生活。
而在本片的结尾，是最为重要的一段黑白场景，在辉准备离开布宜诺斯艾利斯之前，他决定去看一下台灯上的伊阿苏瀑布。漫长的公路上，镜头切换为了辉的第一视角，镜头在晃动，车子正在前行。他内心清楚，他将要离去。看完瀑布之后，就要放弃自己最爱的荣回到香港。他的内心该是多么悲伤且苍白，他不敢回忆，只能借酒忘情。这段情节中的黑白场景如同刀子一样，锋锐犀利，刺伤了辉的心，将他内心的孤独痛苦彷徨无助挑了出来，放在观众的眼前。
（二）、彩色场景下的何宝荣
如果说辉的孤独与痛苦是由黑白色的景象呈现出来，那么荣的孤独痛苦，则是通过彩色场景得渲染对比而形成。电影之中荣的戏份并没有辉的多，但是他却是电影中真正的悲剧人物。辉最终看透了，放下了，回到了香港，开始了新的生活。而他却继续留在阿根廷，继续做一个飘零的流浪者。与性情温柔冷静的辉截然相反，荣极端且任性。他不顾及别人的感受，遇到问题就责怪辉。知道辉深爱自己便肆意妄为，肆无忌惮的离开辉，伤害他的感情。他年轻俊美而多情，很容易另结新欢，张扬肆意的他在黑白的场景中都似乎有着彩光环绕。在辉的住处，灯光是温暖的橘黄色，那是他们相处最快乐的地方。彩色鲜艳的场景将他们的柔情与彼此珍惜展现给我们看，给观众留下了很深的印象。
而关于荣最重要的彩色场景，是在辉离去之后，荣住进了他的屋子，学着他的样子擦地摆烟收拾房间，墙壁，毛毯，还有他身上的衣服看上去都十分鲜艳，但是荣抱着辉曾经为他盖上的毛毯，哭的肝肠寸断。他的心冰冷疼痛，色调却如此的温馨缤纷，这样强烈的对比表现出了荣在知道他终于完全失去了辉之后内心那种难以抑制的痛苦与悲伤。他再也不能用那一句“不如我们从头来过”将他挽回，他永远的失去他了，他真正的陷入了孤独之中。一个深爱他的人始终得不到他的爱，长久以来的分分合合，难以弥补的裂痕存在，他终于永远离开了他。荣心里很清楚，这次不同于以往的吵架闹分手，而是永远的诀别，从今往后，他必须独自承受身在异国他乡的孤独，恐惧与悲痛笼罩着他，他像是失去了至亲之人一般悔恨难过，也许在悔恨不曾好好待他。荣在失去辉之后痛哭流涕的场景，有很强的视觉冲击力，也许能够唤醒观众内心深处的一种记忆，失去了世界上最珍贵之物的痛苦，不让人陌生，只教人熟悉。而中间穿插了辉的独白，仿佛在告诉何宝荣，他还是舍不得他，但是他已经不能回头，这段感情已经结束。温暖的彩色色调并没有让观众觉得温暖，而是使我们更加清楚的看到了荣内心的痛苦与悔恨，失落与孤独。
结语
《春光乍泄》中的色调美工是很朴素的。王家卫为了更好地表现辉与荣身上难以遮掩的孤独流离气质，大胆的将光影色彩与他们的心境相结合，辉在黑白场景中的独白，流露出内心的煎熬和痛苦；荣在彩色场景中痛哭，也反映了现代社会人们内心的孤独痛苦。他们彷徨而焦虑，迷茫而无助，内心中充满了拒绝与接纳，追求与逃避的矛盾，导致了他们最后离别的结局。他们的悲剧结局也应引起观众对于人性中矛盾症结的思考。
参考文献：
[1]杜沁.都市寓言——王家卫电影中的那些人[J].知识经济，2008（07）.
[2]姜鑫.《春光映画王家卫》，中国广播电视出版社，2004
作者简介：赵振煜（1995—），男，陕西富平人，西安建筑科技大学戏剧戏曲学研究生。