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摘要：戴望舒是我国现代文学史中的杰出诗人，也是上世纪30年代“现代派”的代表性人物。戴望舒早期的诗歌以单纯的浪漫主义为风格，向我们展示的是一系列灰暗、阴郁、枯槁的形象。戴望舒初期的作品多数是情诗，抒发一种低沉、伤感、愁苦的情绪。但戴望舒是一个自觉跋涉者，在后来的创作中，他既自然地汲取了西方象征主义主诡计朦胧的意象和阴郁的情调，又在诗作中力求表现潜意识的隐喻、暗示、通感等艺术手法，同时“新月派”倡导的格律，那回肠荡气的旋律和流畅的节奏与他产生共鸣。当戴望舒完成《雨巷》后，戴望舒也完成了由单纯的浪漫主义向“现代”诗派的过渡。本文结合对戴望舒《雨巷》的简析，简述戴望舒诗歌从单纯浪漫到“现代”的过渡。
关键词：雨巷 戴望舒 浪漫 现代 诗歌 风格 简析
中图分类号：I106
戴望舒早期的诗歌以单纯的浪漫主义为风格，向我们展示的是一系列灰暗、阴郁、枯槁的形象。在一种消极、颓废的态度中，自怨自艾，无痛呻吟。戴望舒认为“诗是一种吞吞吐吐的东西”。它重在自我表现，但不应直泻无余，“它的动机是在表现自己与隐藏自己之间”，所以他“差不多把诗当作另外一种人生，一种不敢轻易公开于俗世的人生。”他的诗作的起点不是关注社会现实，而是侧重于个人内心世界的抒写。初期的作品多数是情诗，抒发一种低沉、伤感、愁苦的情绪，如“怀着热望来相见，希翼一诉旧衷情，偏你冷冷无片言，我只合踏着残英，远去了，自家悲怨。”（《自家悲怨》）“淚珠儿已抛残，只剩下悲思。”（《生涯》）这类作品充满了多愁善感和自怨自艾，预示着诗人诗作情绪的基本走向。但戴望舒是一个自觉跋涉者，在后来的创作中，他既自然地汲取了西方象征主义主诡计朦胧的意象和阴郁的情调，又在诗作中力求表现潜意识的隐喻、暗示、通感等艺术手法，同时“新月派”倡导的格律，那回肠荡气的旋律和流畅的节奏与他产生共鸣。1927年，他终于走进了“雨巷”时代，完成了由单纯的浪漫主义向“现代”诗派的过渡。
所谓现代，是现代人“用现代诗形”抒写“现代情绪”的园地，他们顽强的保持“自我尊严”，表现形式上追求“纯美”，也力求创新。我们解读《雨巷》，就知作者深受法国象征派诗人理论的影响，也接受了中国传经诗作的滋养，着重追求个人的精神境界与外部自然的暗合，《雨巷子》表面上是描绘一片风景，但作者绝不是纯粹地在写景，诗中出现的景是当时作者心灵的象征。“丁香一样的姑娘”是诗人心中理想的象征。这理想是美好的，又是难以实现的。诗人希望过、追求过，姑娘也确实走近他，而最终不免像“梦一样飘过了”，这又象征着诗人理想的幻灭。即“雨巷”中的“姑娘”是虚幻的，是现实不存在的东西。在“雨巷”中，“姑娘”是那样的朦胧而不确定，似乎又确定存在过，固而引起读者深深的惆怅，诗人的情感，在诗中不是通过直接方式袒露出来的，而是靠象征，暗示的手法，使读者透过象征体的暗示，去体味诗人的情感，感受诗人的心灵而产生共鸣。戴望舒在意象的创造上深受我国古典诗词的影响，运用了我国传统的表现手法，这主要表现在“丁香”的选择上。在中国古典诗词中，“丁香”被当作“愁心”，这是极为常见的。戴望舒直接提取“丁香”表示愁心。在《雨巷》中诗人塑造了一个美的愁苦的“姑娘”的形象，“丁香”就由单纯的愁心象征变成含有忧愁的美好的理想的化身，它是包含着诗人及其生活处境相似的青年在大革命前曾经追求美好理想以及这理想破灭后的痛苦。诗人是借古典题的意象，采用象征的手法，表达了当代人的思想感情。
《雨巷》的语言极富暗示性，这也是戴望舒早期诗歌创作的追求所在。在《雨巷》中，语言重叠复沓，节与节之间，同一节之间的语句的重叠复现，造成了回环往复，一唱三叹的艺术效果。如：第一节与第七节基本相同，“一样地”，“在雨中哀愁，哀怨又彷徨”，“像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫”等，就像音乐中乐句的重复出现，对全诗的感情起重复强调的作用。另外，韵律、节奏整齐而错综，全诗共七节，每节六行，每行二到三个停顿，且多次出现了在原来停顿的地方分行情况，在节奏上加强了诗的缠绵，哀怨的韵味，在听觉上显示了富有特色的音乐美。全诗一韵到底，韵脚在诗中反复出现，且大体上相隔不远，不是在一个位置上机械单调重复，如“雨巷”、“眼光”、“姑娘”、“一样”等，给人以流畅的韵律感染。由此可见，《雨巷》不仅成就了戴望舒，也启开了现代诗派的序幕，真正完成了单纯浪漫到“现代”的过渡。
附：《雨巷》
——戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默行着
冷漠、凄清，又惆怅。
她静默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飘过
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香的，
我身旁飘过这女郎；
她静默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
参考文献
1.马振宏.解读《雨巷》[J].咸阳师范学院学报，2003（03）.
2.张学员.《雨巷》新探[J].牡丹江教育学院学报，2008（02）.
3.张蓓蕾.缠绵的忧伤 孤独的歌唱——解读《雨巷》的忧伤[J].鸡西大学学报，2014年08期.
4.陆安琪.戴望舒诗歌《雨巷》的艺术成就之解读[J].中外企业家，2014年17期.
关键词：雨巷 戴望舒 浪漫 现代 诗歌 风格 简析
中图分类号：I106
戴望舒早期的诗歌以单纯的浪漫主义为风格，向我们展示的是一系列灰暗、阴郁、枯槁的形象。在一种消极、颓废的态度中，自怨自艾，无痛呻吟。戴望舒认为“诗是一种吞吞吐吐的东西”。它重在自我表现，但不应直泻无余，“它的动机是在表现自己与隐藏自己之间”，所以他“差不多把诗当作另外一种人生，一种不敢轻易公开于俗世的人生。”他的诗作的起点不是关注社会现实，而是侧重于个人内心世界的抒写。初期的作品多数是情诗，抒发一种低沉、伤感、愁苦的情绪，如“怀着热望来相见，希翼一诉旧衷情，偏你冷冷无片言，我只合踏着残英，远去了，自家悲怨。”（《自家悲怨》）“淚珠儿已抛残，只剩下悲思。”（《生涯》）这类作品充满了多愁善感和自怨自艾，预示着诗人诗作情绪的基本走向。但戴望舒是一个自觉跋涉者，在后来的创作中，他既自然地汲取了西方象征主义主诡计朦胧的意象和阴郁的情调，又在诗作中力求表现潜意识的隐喻、暗示、通感等艺术手法，同时“新月派”倡导的格律，那回肠荡气的旋律和流畅的节奏与他产生共鸣。1927年，他终于走进了“雨巷”时代，完成了由单纯的浪漫主义向“现代”诗派的过渡。
所谓现代，是现代人“用现代诗形”抒写“现代情绪”的园地，他们顽强的保持“自我尊严”，表现形式上追求“纯美”，也力求创新。我们解读《雨巷》，就知作者深受法国象征派诗人理论的影响，也接受了中国传经诗作的滋养，着重追求个人的精神境界与外部自然的暗合，《雨巷子》表面上是描绘一片风景，但作者绝不是纯粹地在写景，诗中出现的景是当时作者心灵的象征。“丁香一样的姑娘”是诗人心中理想的象征。这理想是美好的，又是难以实现的。诗人希望过、追求过，姑娘也确实走近他，而最终不免像“梦一样飘过了”，这又象征着诗人理想的幻灭。即“雨巷”中的“姑娘”是虚幻的，是现实不存在的东西。在“雨巷”中，“姑娘”是那样的朦胧而不确定，似乎又确定存在过，固而引起读者深深的惆怅，诗人的情感，在诗中不是通过直接方式袒露出来的，而是靠象征，暗示的手法，使读者透过象征体的暗示，去体味诗人的情感，感受诗人的心灵而产生共鸣。戴望舒在意象的创造上深受我国古典诗词的影响，运用了我国传统的表现手法，这主要表现在“丁香”的选择上。在中国古典诗词中，“丁香”被当作“愁心”，这是极为常见的。戴望舒直接提取“丁香”表示愁心。在《雨巷》中诗人塑造了一个美的愁苦的“姑娘”的形象，“丁香”就由单纯的愁心象征变成含有忧愁的美好的理想的化身，它是包含着诗人及其生活处境相似的青年在大革命前曾经追求美好理想以及这理想破灭后的痛苦。诗人是借古典题的意象，采用象征的手法，表达了当代人的思想感情。
《雨巷》的语言极富暗示性，这也是戴望舒早期诗歌创作的追求所在。在《雨巷》中，语言重叠复沓，节与节之间，同一节之间的语句的重叠复现，造成了回环往复，一唱三叹的艺术效果。如：第一节与第七节基本相同，“一样地”，“在雨中哀愁，哀怨又彷徨”，“像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫”等，就像音乐中乐句的重复出现，对全诗的感情起重复强调的作用。另外，韵律、节奏整齐而错综，全诗共七节，每节六行，每行二到三个停顿，且多次出现了在原来停顿的地方分行情况，在节奏上加强了诗的缠绵，哀怨的韵味，在听觉上显示了富有特色的音乐美。全诗一韵到底，韵脚在诗中反复出现，且大体上相隔不远，不是在一个位置上机械单调重复，如“雨巷”、“眼光”、“姑娘”、“一样”等，给人以流畅的韵律感染。由此可见，《雨巷》不仅成就了戴望舒，也启开了现代诗派的序幕，真正完成了单纯浪漫到“现代”的过渡。
附：《雨巷》
——戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默行着
冷漠、凄清，又惆怅。
她静默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飘过
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香的，
我身旁飘过这女郎；
她静默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
参考文献
1.马振宏.解读《雨巷》[J].咸阳师范学院学报，2003（03）.
2.张学员.《雨巷》新探[J].牡丹江教育学院学报，2008（02）.
3.张蓓蕾.缠绵的忧伤 孤独的歌唱——解读《雨巷》的忧伤[J].鸡西大学学报，2014年08期.
4.陆安琪.戴望舒诗歌《雨巷》的艺术成就之解读[J].中外企业家，2014年17期.