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《通天塔》的上映意味着导演亚里桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多顺利地完成了作为里程碑的电影三部曲。他的第一部作品《爱情是狗娘》 (2000年)使他以一位大胆，充满雄心壮志的电影制片人的身份出现在电影舞台；而第二部作品《21克》也获得了奥斯卡提名，由此证明了亚里桑德罗的成功并非是昙花一现；《通天塔》向世人宣告了一个墨西哥人也能成为当今电影史中伟大声音中的其中一个。以下是IGN电影在《通天塔》洛杉矶首映式上对亚里桑德罗(以下简称“亚”)就这部电影作出的采访，
IGN电影：在新闻发布会中《通天塔》同之前的《爱情是狗娘》和《21克》放在一起，被喻为三部曲之一。当初你在构思过程中是不是特意这样安排的呢?
亚：完全没有。不过在构思《通天塔》之前我曾想过制作一个三部曲，大约就在2003年左右，那段时间我还在为《21克》做前期处理，我当时想让其中一部的情节在一个国家中层开，它会像海啸一样在千里之外的地方产生效应。 《爱情是狗娘》便是三部曲的启程，它是墨西哥式的； 《21克》是外国式的，而接下来的那部将是全球式的。
IGN：《通天塔》很明显是目前你最具有雄心的一部电影。布莱德·皮特的出演对实现这一梦想有多重要呢?
亚；说实在的，这部电影本身预算就很低，问题并不在于怎样才能筹集到足够的经费，其实在选布莱德入戏之前经费就已经到位了。我所面临的挑战是选用了布莱德他那张一眼就能被大众识别的明是面孔。我想布莱德他个人也对饰演截然不同的角色这一挑战感兴趣。而且拥有一位像他这样如此富有魅力和吸引力的美国影星，你立马便会觉得你和他的心灵是相通的。他能让演员们彼此联系，所以我认为这一选择是正确的，它超越了金钱，并使这部电影有了一个好的开端。
IGN：在电影中是你决定让布莱德看起来苍老些么?
亚：对。这样倣对塑造一个在经历困难感情时期的男人是完全有必要的。不过在一个演员身上最重要的是他的内心，而并不是单单只靠改变外形和化妆。布莱德这点做得很好，他并没有觉得自己是TROY GUY，你可以感觉到他的孱弱，这就是表演的艺术，而并非以纯粹的外表来掩饰。
IGN；看来你和布莱德的关系很好。你们是从什么时候开始打交道的呢?
亚；我们是五年前通过一部日本牛仔裤广告认识的，当时我们在一起工作，合作得也很愉快。然后五年之后我联系了他并把我拍摄的想法告诉了他。他喜欢挑战，喜欢冒险，这点足以说明他是个什么样的人。
IGN；同群众演员配合得怎么样呢?
亚：这是我开拍前17天在还没有一个演员的情况下作出的一个非常不负责任的决定。这就像噩梦一场。我当时跑到城镇上去，他们是我在大街上千心万苦才找到的。指挥群众演员本身就够难了，语言上的不通更像是自取灭亡。将他们同演员们结合在一起，情况真的很糟糕。欣慰的是结果很令人满意。他们非常棒，能找到他们我感到十分幸运。他们给我带来了无比的惊奇：我的哲学是你能让这世界上任何一个人演戏。如果此人同你需要的角色身上有共通的特质，千万别去犹豫。总的来说，难就难在如何才能找到他们。
IGN：你同Fernando Meirelles和ALFONSO这类导演一样，叙事的方式比以往其他导演更要全球式一些。当你选择继续走这条路线时会不会感到这是一种责任呢?
亚：我的责任就是拍电影，而没有其他的政治或社会上的责任需要去承担。我所做的都是我所喜爱的。在《通天塔》里我向观众展示的也是我所热爱着的东西，它们澎湃了我整个身心，于是我想把这些想法表达出来。总而言之这些都是贴近我自己的，我尝试让它们成为自身的一个延伸。这也是我在“我是谁”这个问题上所经历的宣言。
IGN：有人说，在《通天塔》的感情故事中有着许多的社会支柱，那么这些仅仅是你所讲的众多故事中的潜台词还是先有这些想法然后才有了故事的框架呢?
亚：在电影中的确有许多关于政治和社会方面的评论，可是我想的是让它们并不那么明显也不会是去评价什么。我对关于政治和政客的电影没有兴趣，也不喜欢。为什么一定要费力让别人知道这些本来就一天到晚都出现在电视机荧屏上的人物的真面貌呢?他们其实也像小丑一样仅仅是为了维护自我形象。这样做并非帮助了社会中的人们，那拍一部这样的影片又何必呢?我对人类的政治很感兴趣，这些事情同我们息息相关，电影中显而易见有对制度的抨击和对小布什政权下那种杞人忧天的做法的看法，比如说有关恐怖分子，有关移民。我认为他们的行为只会让种族歧视，恐外主义和法西斯主义重返这个世纪。
IGN：拍摄过程中最有趣的是什么时候呢?
亚：这什么意思? (笑)应该是在日本，在DISCO里拍摄又或是和孩子们在里面走动。这很好玩是因为这么做是很危险的，因为警察老是赶我们出去然后想把我们送进监狱。于是我们就一直藏在那里，有趣极了。由于没有拍摄许可，他们才不管那么多呢。这个与钱无关，他们不让你拍摄是因为担心你会破坏这个建立在以大公司为基础的社会秩序。所以我们雇佣了PA以防万一。一旦警察来了，PA会代替我们去警察局。
通天之愿
十二个人、三个国家，四种不同的命运、一次偶然的事件，皆源于那一声无意的枪响……命运交织的罗网将不同种族，地域，文化背景下的灵魂纳入其中。世界上的每个人之间都存在着千丝万缕的关系，上世纪60年代，美国社会心理学家米尔格伦提出了“六度分割”的理论。他认为。只要通过六个人，你就能够与任何一个陌生个体建立联系，可是这种关联的丝线是多么的微弱，即使我们意识到对方的存在，但我们还是听不见对方的挣扎呼喊。就算听到依然无法理解无法进行有意义的沟通。在电影结束后显现出了一段字幕：“献给我的孩子，最暗的夜，最亮的光，”显然，这绝非一部绝望的电影，而是一部在绝望世界里挣扎的故事，并将孩子视为未来的希望，光明世界必将由他们建成，通天之塔亦必将由他们建成，愿未来的世界不再有误解，隔阂和悲伤。
IGN电影：在新闻发布会中《通天塔》同之前的《爱情是狗娘》和《21克》放在一起，被喻为三部曲之一。当初你在构思过程中是不是特意这样安排的呢?
亚：完全没有。不过在构思《通天塔》之前我曾想过制作一个三部曲，大约就在2003年左右，那段时间我还在为《21克》做前期处理，我当时想让其中一部的情节在一个国家中层开，它会像海啸一样在千里之外的地方产生效应。 《爱情是狗娘》便是三部曲的启程，它是墨西哥式的； 《21克》是外国式的，而接下来的那部将是全球式的。
IGN：《通天塔》很明显是目前你最具有雄心的一部电影。布莱德·皮特的出演对实现这一梦想有多重要呢?
亚；说实在的，这部电影本身预算就很低，问题并不在于怎样才能筹集到足够的经费，其实在选布莱德入戏之前经费就已经到位了。我所面临的挑战是选用了布莱德他那张一眼就能被大众识别的明是面孔。我想布莱德他个人也对饰演截然不同的角色这一挑战感兴趣。而且拥有一位像他这样如此富有魅力和吸引力的美国影星，你立马便会觉得你和他的心灵是相通的。他能让演员们彼此联系，所以我认为这一选择是正确的，它超越了金钱，并使这部电影有了一个好的开端。
IGN：在电影中是你决定让布莱德看起来苍老些么?
亚：对。这样倣对塑造一个在经历困难感情时期的男人是完全有必要的。不过在一个演员身上最重要的是他的内心，而并不是单单只靠改变外形和化妆。布莱德这点做得很好，他并没有觉得自己是TROY GUY，你可以感觉到他的孱弱，这就是表演的艺术，而并非以纯粹的外表来掩饰。
IGN；看来你和布莱德的关系很好。你们是从什么时候开始打交道的呢?
亚；我们是五年前通过一部日本牛仔裤广告认识的，当时我们在一起工作，合作得也很愉快。然后五年之后我联系了他并把我拍摄的想法告诉了他。他喜欢挑战，喜欢冒险，这点足以说明他是个什么样的人。
IGN；同群众演员配合得怎么样呢?
亚：这是我开拍前17天在还没有一个演员的情况下作出的一个非常不负责任的决定。这就像噩梦一场。我当时跑到城镇上去，他们是我在大街上千心万苦才找到的。指挥群众演员本身就够难了，语言上的不通更像是自取灭亡。将他们同演员们结合在一起，情况真的很糟糕。欣慰的是结果很令人满意。他们非常棒，能找到他们我感到十分幸运。他们给我带来了无比的惊奇：我的哲学是你能让这世界上任何一个人演戏。如果此人同你需要的角色身上有共通的特质，千万别去犹豫。总的来说，难就难在如何才能找到他们。
IGN：你同Fernando Meirelles和ALFONSO这类导演一样，叙事的方式比以往其他导演更要全球式一些。当你选择继续走这条路线时会不会感到这是一种责任呢?
亚：我的责任就是拍电影，而没有其他的政治或社会上的责任需要去承担。我所做的都是我所喜爱的。在《通天塔》里我向观众展示的也是我所热爱着的东西，它们澎湃了我整个身心，于是我想把这些想法表达出来。总而言之这些都是贴近我自己的，我尝试让它们成为自身的一个延伸。这也是我在“我是谁”这个问题上所经历的宣言。
IGN：有人说，在《通天塔》的感情故事中有着许多的社会支柱，那么这些仅仅是你所讲的众多故事中的潜台词还是先有这些想法然后才有了故事的框架呢?
亚：在电影中的确有许多关于政治和社会方面的评论，可是我想的是让它们并不那么明显也不会是去评价什么。我对关于政治和政客的电影没有兴趣，也不喜欢。为什么一定要费力让别人知道这些本来就一天到晚都出现在电视机荧屏上的人物的真面貌呢?他们其实也像小丑一样仅仅是为了维护自我形象。这样做并非帮助了社会中的人们，那拍一部这样的影片又何必呢?我对人类的政治很感兴趣，这些事情同我们息息相关，电影中显而易见有对制度的抨击和对小布什政权下那种杞人忧天的做法的看法，比如说有关恐怖分子，有关移民。我认为他们的行为只会让种族歧视，恐外主义和法西斯主义重返这个世纪。
IGN：拍摄过程中最有趣的是什么时候呢?
亚：这什么意思? (笑)应该是在日本，在DISCO里拍摄又或是和孩子们在里面走动。这很好玩是因为这么做是很危险的，因为警察老是赶我们出去然后想把我们送进监狱。于是我们就一直藏在那里，有趣极了。由于没有拍摄许可，他们才不管那么多呢。这个与钱无关，他们不让你拍摄是因为担心你会破坏这个建立在以大公司为基础的社会秩序。所以我们雇佣了PA以防万一。一旦警察来了，PA会代替我们去警察局。
通天之愿
十二个人、三个国家，四种不同的命运、一次偶然的事件，皆源于那一声无意的枪响……命运交织的罗网将不同种族，地域，文化背景下的灵魂纳入其中。世界上的每个人之间都存在着千丝万缕的关系，上世纪60年代，美国社会心理学家米尔格伦提出了“六度分割”的理论。他认为。只要通过六个人，你就能够与任何一个陌生个体建立联系，可是这种关联的丝线是多么的微弱，即使我们意识到对方的存在，但我们还是听不见对方的挣扎呼喊。就算听到依然无法理解无法进行有意义的沟通。在电影结束后显现出了一段字幕：“献给我的孩子，最暗的夜，最亮的光，”显然，这绝非一部绝望的电影，而是一部在绝望世界里挣扎的故事，并将孩子视为未来的希望，光明世界必将由他们建成，通天之塔亦必将由他们建成，愿未来的世界不再有误解，隔阂和悲伤。