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【摘要】文章通过对帘墙宅的分析，探究其“极少”外表下的复杂与矛盾，从中读解坂茂的设计思路。
【关键词】玻璃帘幕坂茂开放空间
中图分类号：J527文献标识码： A
Abstract：This paper analyzes the Curtain Wall House, exploresthe complexity and contradictory under its simple surface , and in this way to interpret the design method of Shigeru Ban
Key words：GlassCurtain wall Shigeru Ban Open space
“密斯发明了玻璃幕墙，我取消了玻璃，只是使用了帘幕”
——坂茂
1995年，坂茂完成了帘墙宅的设计。在这所以范斯沃斯住宅为原型的小屋中，坂茂延展了密斯式的“几乎无物”的空间理想。
玻璃/帘幕
密斯在范斯沃斯住宅中以通透的玻璃界面开启了室内外关系的重塑，内部从视觉上不再完全隔离与外部，室外景观被一览无遗的带入室内。做为材料实体，玻璃的透明性去除了它与自然之间一切视觉上的障碍，视线与光线在室内外自由穿行，玻璃围合的通透空间同无维护的开敞空间在视觉上具备某种等效性（图1）。这也许为玻璃的取消提供了依据。另一方面，玻璃的透明性也为范斯沃斯住宅做为一处舒适的生活场所带来困扰。做为全玻璃界面的功能补偿，密斯将帘幕引入室内既是对光照的控制也是对私密度的调节，它的存在意义全然依赖自身的功能价值（虽然对室内热舒适效用不大）（图2）。这为坂茂“取消玻璃，保留帘幕”出示了意义。
“密斯的房子是密封的，隔绝了外部元素,玻璃的使用使室内与外部环境在视觉上产生关联，但阻隔了声音及热交换。取消了玻璃的帘墙宅可以完成与城市文脉的方方面面的接触。”
——坂茂
图1 范斯沃斯住宅 图2范斯沃斯住宅幕墙
坂茂通过减法原则将玻璃盒体打破，范斯沃斯住宅反复被诟病的隔热和通风的问题也不复存在了。而帘幕的保留为开放的室内空间同外部环境之间建立起一道自由的屏障（图3）。
坂茂将帘幕覆盖于两层通高的悬挑板间作为建筑的立面要素加以表现。帘幕自由悬挂于屋板外沿。当白天关闭，窗帘将过滤射入住宅生活区域的日光，其功能类似日本传统的宣纸门（图4）。窗帘收起时，空气自由进入室内空间，并做为被动式的空调机制。由于天气状况导致的温度变化，可由帘幕的收放进行调节。
坂茂对帘幕的保留还缘于其另一优点——材料特性。虽然帘幕构成了住宅的主体外观，但这一软质的柔性材料，其自身的灵活性使它区别于建筑本体，而成为独立的装置构件。对于帘幕的保留并不悖于坂茂对“less”的追索。
然而对玻璃的拆除带入了新的问题。做为围护体，玻璃依然承担传统外墙的部分功能——身体上的行为约束以及建筑内环境的控制。这不仅是墙体自身的功能属性，也是住宅做为一处生活居所的条件所需。除此以外，基地环境也为坂茂提出了挑战。帘墙宅位于东京一片密集的住区中，没有地处郊野的空旷，以帘幕为“外墙”的开放建筑将如何介入一处熙攘的环境？
图3帘墙宅外部 图4帘墙宅内
架空/懸挑
虽然帘幕的保留本身即是对环境的应对，然而一个现实的问题是，开敞的室内在帘幕收起时将如何回避来自外部的视线？住宅又将如何应对极端的天气状况？这些问题被坂茂带入设计，经过仔细考量，坂茂以滑动推拉门的引入并以“架空”和“悬挑”方式处理建筑内外关系。
底层架空：住宅主体结构为标准的多米诺框架，四根圆柱支撑起三层楼板（图5），东侧及南侧沿街面开敞。底层被架空之后，一层地面直接与街道相连成为“建筑下面一条干净的线条”。室内空间由二层开始，拉开了与街面的距离，终止了人的身体在外部街道与建筑内部之间的自由跨入。同时室内被架高，与出挑的水平楼板一起屏蔽了街面的视线从而保证了私密性。
图5主体结构图图6 基地总图
悬挑平台：对于人口稠密的东京，充分利用容积率成为了设计的前提，而设计则转化成了如何在规定的条件下分割有限的空间，坂茂遵循地形特征，使住宅与基地完好契合（图6）。顺应用地形状住宅楼板呈一直角梯形，在梯形的底板和屋板之间夹着两层通高的空间，坂茂以梯形一边为起点划割出一标准的矩形区域成为这两层空间的平面。在矩形开敞的东、南两边有一系列的滑动玻璃门作为住宅的第二层皮肤，在不利的天气条件下为室内提供维护。冬天,推拉玻璃门和窗帘可以完全封闭，起到隔热和保护隐私的作用。滑动推拉门在其折叠后可以实现自身的“消隐”，不至削弱住宅的开敞感，从而凸显帘幕做为建筑“唯一墙体”的原义（图7）。
图7住宅东立面 图8剖面
住宅的四根结构圆柱位于矩形平面的四角，支撑住宅两边的悬臂梁(图7)。矩形与梯形之间的“剩余空间”自然的形成一处悬挑平台。平台将滑动门同帘幕隔开，柱的后退同时加深了水平楼板的悬浮感。在透视的作用下，楼板尖锐的角部放大了住宅的纵深。悬挑平台遮挡了来自下方的视线，出挑的屋檐则充当遮阳装置，保护室内免受太阳直射。
服务空间/被服务空间
拨开帘幕的“功能外衣”，展现的是坂茂与密斯共同的精神旨趣——对“空旷”与“纯净”的表达，而住宅做为日常起居的生活场所意味着要容纳各类功能空间，这一现实需求与起初的理想背道而驰。二者的相悖为空间制造了矛盾。
对于功能空间的集中布置是一种传统的应对策略——它实现了对主体空间的释放。在萨伏伊别墅中，底层的U型平面几乎全部是服务区，为二层平面提供自由；密斯则以化繁为简的智慧，将范思沃斯住宅纷乱的功能空间集中整合到H型木核中，形成流动的环形空间；而路易斯·康更是明确提出服务空间与被服务空间的二分——对于服务空间的用力恰是缘于对被服务空间的注重。
图9住宅分解图
坂茂以更加激进的方式将住宅直接拆分为两个部分（图9），或者说住宅由两座相通的建筑构成——主体部分（被服务空间）由二层的起居室、厨房餐厅以及三层的卧室构成，附属部分包含两个卫浴间，两个储藏间以及楼梯等服务空间（图10）。
图10平面
起居室、卧室被布置在主体的开敞区域以获得良好的视野和光线，厨房与餐厅部分没有私密性的要求，甚至对光线有更高的要求，它们被布置在主体部分靠近附属区一侧；楼梯的实体感及储藏间的封闭性对建筑的“空旷”发生威胁，而卫生间的私密性要求封闭的立面，坂茂将这些封闭的服务性空间统一聚合并从建筑主体析出。
图11 主体部分 图12附属部分
在具体操作上，主体空间与服务性空间采用截然二分的处理方法。开敞的主体部分是典型的密斯语汇，简单的结构柱与白色的水平板构成的开敞空间，内部家具及隔墙的材质与颜色经过有意识的异化处理，以不减损主体部分的完整感（图11）；服务区域则是封闭的空间实体，坂茂没有将各功能房间放到一个统一的体量中，而是按照各房间的形状，大小拆分成若干的体块——这种松散的穿插布置缩减了服务区域的体量感。在色彩处理上，白与深灰色的鲜明差异加重了二者的区分（图12）。此时的用地环境变成了一种有利的因素，住区的紧凑布局让这些灰色体块混淆在了周围密集的房屋中,纯净的主体部分被凸显充作了房屋的整体。
小结
帘墙宅的设计是坂茂对密斯语汇的一次提纯，是对“极少”的一次探寻。住宅本身带有很大的实验性，“帘墙”的起点也许是缘于功能，也许缘于美学，但更确切的事实是它是逻辑的果实，——被密斯精简至极致的表皮可否再次约减？在这座东京街头的小屋中，坂茂尝试着给出了解答，并对此引发的建筑学问题给予了热情的回应。也许正是矛盾使建筑获得了意义，就像白衣服要洗的更勤一样，在帘墙宅“极少”的背后，隐含着坂茂对建筑复杂的“净化”过程。
图片资料来源：
图3、9：来自MatildaMcQuaid.SHIGERU BAN.
图5、6：作者自绘.
图7、10、11：http://indayear2studio-1314s1.blogspot.com
图1、2、4、8、12：来自www.flicker.com感谢拍摄者提供图片
参考文献：
[1]MatildaMcQuaid.SHIGERU BAN.[M].London:Phaidon Press,2009
[2]刘先觉.密斯 ·凡 ·德 ·罗.[M]. 北京 :中国建筑工业出版社 ,1992
[3]史永高.材料呈现:19和20世纪西方建筑中材料的建造—空间双重性研究.[M].南京：东南大学出版社，2008
【关键词】玻璃帘幕坂茂开放空间
中图分类号：J527文献标识码： A
Abstract：This paper analyzes the Curtain Wall House, exploresthe complexity and contradictory under its simple surface , and in this way to interpret the design method of Shigeru Ban
Key words：GlassCurtain wall Shigeru Ban Open space
“密斯发明了玻璃幕墙，我取消了玻璃，只是使用了帘幕”
——坂茂
1995年，坂茂完成了帘墙宅的设计。在这所以范斯沃斯住宅为原型的小屋中，坂茂延展了密斯式的“几乎无物”的空间理想。
玻璃/帘幕
密斯在范斯沃斯住宅中以通透的玻璃界面开启了室内外关系的重塑，内部从视觉上不再完全隔离与外部，室外景观被一览无遗的带入室内。做为材料实体，玻璃的透明性去除了它与自然之间一切视觉上的障碍，视线与光线在室内外自由穿行，玻璃围合的通透空间同无维护的开敞空间在视觉上具备某种等效性（图1）。这也许为玻璃的取消提供了依据。另一方面，玻璃的透明性也为范斯沃斯住宅做为一处舒适的生活场所带来困扰。做为全玻璃界面的功能补偿，密斯将帘幕引入室内既是对光照的控制也是对私密度的调节，它的存在意义全然依赖自身的功能价值（虽然对室内热舒适效用不大）（图2）。这为坂茂“取消玻璃，保留帘幕”出示了意义。
“密斯的房子是密封的，隔绝了外部元素,玻璃的使用使室内与外部环境在视觉上产生关联，但阻隔了声音及热交换。取消了玻璃的帘墙宅可以完成与城市文脉的方方面面的接触。”
——坂茂
图1 范斯沃斯住宅 图2范斯沃斯住宅幕墙
坂茂通过减法原则将玻璃盒体打破，范斯沃斯住宅反复被诟病的隔热和通风的问题也不复存在了。而帘幕的保留为开放的室内空间同外部环境之间建立起一道自由的屏障（图3）。
坂茂将帘幕覆盖于两层通高的悬挑板间作为建筑的立面要素加以表现。帘幕自由悬挂于屋板外沿。当白天关闭，窗帘将过滤射入住宅生活区域的日光，其功能类似日本传统的宣纸门（图4）。窗帘收起时，空气自由进入室内空间，并做为被动式的空调机制。由于天气状况导致的温度变化，可由帘幕的收放进行调节。
坂茂对帘幕的保留还缘于其另一优点——材料特性。虽然帘幕构成了住宅的主体外观，但这一软质的柔性材料，其自身的灵活性使它区别于建筑本体，而成为独立的装置构件。对于帘幕的保留并不悖于坂茂对“less”的追索。
然而对玻璃的拆除带入了新的问题。做为围护体，玻璃依然承担传统外墙的部分功能——身体上的行为约束以及建筑内环境的控制。这不仅是墙体自身的功能属性，也是住宅做为一处生活居所的条件所需。除此以外，基地环境也为坂茂提出了挑战。帘墙宅位于东京一片密集的住区中，没有地处郊野的空旷，以帘幕为“外墙”的开放建筑将如何介入一处熙攘的环境？
图3帘墙宅外部 图4帘墙宅内
架空/懸挑
虽然帘幕的保留本身即是对环境的应对，然而一个现实的问题是，开敞的室内在帘幕收起时将如何回避来自外部的视线？住宅又将如何应对极端的天气状况？这些问题被坂茂带入设计，经过仔细考量，坂茂以滑动推拉门的引入并以“架空”和“悬挑”方式处理建筑内外关系。
底层架空：住宅主体结构为标准的多米诺框架，四根圆柱支撑起三层楼板（图5），东侧及南侧沿街面开敞。底层被架空之后，一层地面直接与街道相连成为“建筑下面一条干净的线条”。室内空间由二层开始，拉开了与街面的距离，终止了人的身体在外部街道与建筑内部之间的自由跨入。同时室内被架高，与出挑的水平楼板一起屏蔽了街面的视线从而保证了私密性。
图5主体结构图图6 基地总图
悬挑平台：对于人口稠密的东京，充分利用容积率成为了设计的前提，而设计则转化成了如何在规定的条件下分割有限的空间，坂茂遵循地形特征，使住宅与基地完好契合（图6）。顺应用地形状住宅楼板呈一直角梯形，在梯形的底板和屋板之间夹着两层通高的空间，坂茂以梯形一边为起点划割出一标准的矩形区域成为这两层空间的平面。在矩形开敞的东、南两边有一系列的滑动玻璃门作为住宅的第二层皮肤，在不利的天气条件下为室内提供维护。冬天,推拉玻璃门和窗帘可以完全封闭，起到隔热和保护隐私的作用。滑动推拉门在其折叠后可以实现自身的“消隐”，不至削弱住宅的开敞感，从而凸显帘幕做为建筑“唯一墙体”的原义（图7）。
图7住宅东立面 图8剖面
住宅的四根结构圆柱位于矩形平面的四角，支撑住宅两边的悬臂梁(图7)。矩形与梯形之间的“剩余空间”自然的形成一处悬挑平台。平台将滑动门同帘幕隔开，柱的后退同时加深了水平楼板的悬浮感。在透视的作用下，楼板尖锐的角部放大了住宅的纵深。悬挑平台遮挡了来自下方的视线，出挑的屋檐则充当遮阳装置，保护室内免受太阳直射。
服务空间/被服务空间
拨开帘幕的“功能外衣”，展现的是坂茂与密斯共同的精神旨趣——对“空旷”与“纯净”的表达，而住宅做为日常起居的生活场所意味着要容纳各类功能空间，这一现实需求与起初的理想背道而驰。二者的相悖为空间制造了矛盾。
对于功能空间的集中布置是一种传统的应对策略——它实现了对主体空间的释放。在萨伏伊别墅中，底层的U型平面几乎全部是服务区，为二层平面提供自由；密斯则以化繁为简的智慧，将范思沃斯住宅纷乱的功能空间集中整合到H型木核中，形成流动的环形空间；而路易斯·康更是明确提出服务空间与被服务空间的二分——对于服务空间的用力恰是缘于对被服务空间的注重。
图9住宅分解图
坂茂以更加激进的方式将住宅直接拆分为两个部分（图9），或者说住宅由两座相通的建筑构成——主体部分（被服务空间）由二层的起居室、厨房餐厅以及三层的卧室构成，附属部分包含两个卫浴间，两个储藏间以及楼梯等服务空间（图10）。
图10平面
起居室、卧室被布置在主体的开敞区域以获得良好的视野和光线，厨房与餐厅部分没有私密性的要求，甚至对光线有更高的要求，它们被布置在主体部分靠近附属区一侧；楼梯的实体感及储藏间的封闭性对建筑的“空旷”发生威胁，而卫生间的私密性要求封闭的立面，坂茂将这些封闭的服务性空间统一聚合并从建筑主体析出。
图11 主体部分 图12附属部分
在具体操作上，主体空间与服务性空间采用截然二分的处理方法。开敞的主体部分是典型的密斯语汇，简单的结构柱与白色的水平板构成的开敞空间，内部家具及隔墙的材质与颜色经过有意识的异化处理，以不减损主体部分的完整感（图11）；服务区域则是封闭的空间实体，坂茂没有将各功能房间放到一个统一的体量中，而是按照各房间的形状，大小拆分成若干的体块——这种松散的穿插布置缩减了服务区域的体量感。在色彩处理上，白与深灰色的鲜明差异加重了二者的区分（图12）。此时的用地环境变成了一种有利的因素，住区的紧凑布局让这些灰色体块混淆在了周围密集的房屋中,纯净的主体部分被凸显充作了房屋的整体。
小结
帘墙宅的设计是坂茂对密斯语汇的一次提纯，是对“极少”的一次探寻。住宅本身带有很大的实验性，“帘墙”的起点也许是缘于功能，也许缘于美学，但更确切的事实是它是逻辑的果实，——被密斯精简至极致的表皮可否再次约减？在这座东京街头的小屋中，坂茂尝试着给出了解答，并对此引发的建筑学问题给予了热情的回应。也许正是矛盾使建筑获得了意义，就像白衣服要洗的更勤一样，在帘墙宅“极少”的背后，隐含着坂茂对建筑复杂的“净化”过程。
图片资料来源：
图3、9：来自MatildaMcQuaid.SHIGERU BAN.
图5、6：作者自绘.
图7、10、11：http://indayear2studio-1314s1.blogspot.com
图1、2、4、8、12：来自www.flicker.com感谢拍摄者提供图片
参考文献：
[1]MatildaMcQuaid.SHIGERU BAN.[M].London:Phaidon Press,2009
[2]刘先觉.密斯 ·凡 ·德 ·罗.[M]. 北京 :中国建筑工业出版社 ,1992
[3]史永高.材料呈现:19和20世纪西方建筑中材料的建造—空间双重性研究.[M].南京：东南大学出版社，2008