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国之瑰宝
苏轼曾说，“诗至杜子美，文至韩退之，画至吴道子，书至颜鲁公”。在中国书法发展史上，颜真卿可以说是王羲之后声望最大的书法家。千年来，他的书法影响了无数人。
《祭侄文稿》现存于台北故宫博物院，横59.6厘米，纵29.2厘米，它与苏轼的《寒食帖》、赵干的《江行初雪图》一起被称为“镇馆之宝”。
《祭侄文稿》写于公元758年，距今已有1200多年历史。在中国，宋元以前保留的书画真迹不多，历经战乱还能流传至今的书画基本上都是稀世之珍。
纵观1800多年中国行书的发展历史，建立了不朽丰碑的有三位杰出书法家——王羲之、颜真卿、苏轼，行书代表作分别是《兰亭序》《祭侄文稿》《黄州寒食诗》，被誉为“天下三大行书”。
排名第一的《兰亭序》真迹现不知去向，颜真卿的《祭侄文稿》便是当世第一行书，可谓是中国书法现存作品中最为重要的作品。
悲情所至笔凝噎，无心作书化血泪
《祭侄文稿》的珍贵，不仅在于其历史悠久，也不仅仅在于其艺术成就，更在于它背后的故事。“字字泣血，铁骨铮铮”这八個字是后人对《祭侄文稿》的评价。
这幅字，凌乱潦草，字字皆是血泪交织灌注而成;这幅字，涂改很多，满纸是忠魂泣血，是看山河破败后的不甘。
它满载国破家亡的悲痛，是盛唐那段沉重历史的见证。
《祭侄文稿》是在安史之乱后，50多岁的颜真卿看着自己堂侄的头骨写下的。
唐玄宗天宝14年，“安史之乱”爆发，颜真卿和堂兄颜杲卿一门忠烈，与叛军奋起反抗。
那时，颜杲卿驻守常山郡，颜真卿守着平原郡，兄弟二人遥相呼应，牵制住一部分敌军力量。为了助父平叛，颜杲卿的儿子颜季明常常往来两郡之间联络。
天宝十五年，叛军史思明攻陷常山，颜季明被叛军斩首，颜杲卿也遭安禄山残忍杀害。“安史之乱”中，颜氏一门有30余口被害。
两年后，颜真卿有机会派人到河北寻找兄弟和侄子的遗骸，最后只觅得颜季明的头骨和颜杲卿的部分尸骨。
家仇国难齐上心头，50多岁的颜真卿痛哭失声。怀着无比悲痛的心情，他为侄子季明写下祭文，这就是《祭侄文稿》，又称《祭侄季明文》。
字字泣血，笔墨含情
国仇家恨萦绕在胸间，颜真卿对着侄子残损的头颅，挥笔写下这篇文稿。
颜真卿强压悲痛，在祭文开始时字迹尚且工整克制，但当他开始回忆侄子生前，写到“宗庙瑚琏，阶庭兰玉，每慰人心”时，百般滋味涌上心头，字迹松弛起来。
写到“贼臣不救”时，老人似已完全被悲伤吞没，涂抹修改开始多起来，也顾不上整理笔锋和及时蘸墨，枯笔擦过纸面，仿佛可以透过文字看到一位涕泪满面的老者在颤抖。
“贼臣不救，孤城围逼，父陷子死，巢倾卵覆。”通篇作品，颜真卿在“父陷子死”这四个字上笔墨最重，这是兄侄惨遭杀害的悲壮结局，颜真卿对兄长与侄子惨死的切肤之痛与对叛军的切齿之恨跃然纸上。
“携尔首榇，及兹同还。抚念摧切，震悼心颜。”他写到亡侄的“首榇”（放头骨的棺）在三年后才被收得归葬，短短几行里改了又改;写到“呜呼哀哉”时，字迹已近草书，怕是早已哀恸不能自已，早已痛哭失声。
《祭侄文稿》一共23行，234字，颜真卿涂了改，改了涂，一个个浓重的墨迹，正是他的斑斑血泪。
作书之时，颜真卿被满心的痛苦淹没，全然少了平日的淡然谨慎。由于情感激越，这些文字时疏时密，墨色有重有轻，甚至有“枯笔”的痕迹，颜真卿长期积累的书法功力在悲壮的情绪下挥洒而出。
颜真卿所书写的，是他的哀叹和悲愤。这是一幅心灵的笔墨图像，是他的情感在纸上留下的痕迹。假使颜真卿在世再写一遍，怕也写不出这篇《祭侄文稿》。
《祭侄文稿》早已不是一幅书法艺术品，它浸的是至亲血，蕴的是家恨与国仇，代表了颜真卿的风骨，凝聚了大唐从盛世走向衰败的历史记忆。
评点：用墨写成的文字，可以留在纸上;用泪写成的文字，可以印在人的心里;用血写成的文字，则会渗透进人体的每一个细胞中。
苏轼曾说，“诗至杜子美，文至韩退之，画至吴道子，书至颜鲁公”。在中国书法发展史上，颜真卿可以说是王羲之后声望最大的书法家。千年来，他的书法影响了无数人。
《祭侄文稿》现存于台北故宫博物院，横59.6厘米，纵29.2厘米，它与苏轼的《寒食帖》、赵干的《江行初雪图》一起被称为“镇馆之宝”。
《祭侄文稿》写于公元758年，距今已有1200多年历史。在中国，宋元以前保留的书画真迹不多，历经战乱还能流传至今的书画基本上都是稀世之珍。
纵观1800多年中国行书的发展历史，建立了不朽丰碑的有三位杰出书法家——王羲之、颜真卿、苏轼，行书代表作分别是《兰亭序》《祭侄文稿》《黄州寒食诗》，被誉为“天下三大行书”。
排名第一的《兰亭序》真迹现不知去向，颜真卿的《祭侄文稿》便是当世第一行书，可谓是中国书法现存作品中最为重要的作品。
悲情所至笔凝噎，无心作书化血泪
《祭侄文稿》的珍贵，不仅在于其历史悠久，也不仅仅在于其艺术成就，更在于它背后的故事。“字字泣血，铁骨铮铮”这八個字是后人对《祭侄文稿》的评价。
这幅字，凌乱潦草，字字皆是血泪交织灌注而成;这幅字，涂改很多，满纸是忠魂泣血，是看山河破败后的不甘。
它满载国破家亡的悲痛，是盛唐那段沉重历史的见证。
《祭侄文稿》是在安史之乱后，50多岁的颜真卿看着自己堂侄的头骨写下的。
唐玄宗天宝14年，“安史之乱”爆发，颜真卿和堂兄颜杲卿一门忠烈，与叛军奋起反抗。
那时，颜杲卿驻守常山郡，颜真卿守着平原郡，兄弟二人遥相呼应，牵制住一部分敌军力量。为了助父平叛，颜杲卿的儿子颜季明常常往来两郡之间联络。
天宝十五年，叛军史思明攻陷常山，颜季明被叛军斩首，颜杲卿也遭安禄山残忍杀害。“安史之乱”中，颜氏一门有30余口被害。
两年后，颜真卿有机会派人到河北寻找兄弟和侄子的遗骸，最后只觅得颜季明的头骨和颜杲卿的部分尸骨。
家仇国难齐上心头，50多岁的颜真卿痛哭失声。怀着无比悲痛的心情，他为侄子季明写下祭文，这就是《祭侄文稿》，又称《祭侄季明文》。
字字泣血，笔墨含情
国仇家恨萦绕在胸间，颜真卿对着侄子残损的头颅，挥笔写下这篇文稿。
颜真卿强压悲痛，在祭文开始时字迹尚且工整克制，但当他开始回忆侄子生前，写到“宗庙瑚琏，阶庭兰玉，每慰人心”时，百般滋味涌上心头，字迹松弛起来。
写到“贼臣不救”时，老人似已完全被悲伤吞没，涂抹修改开始多起来，也顾不上整理笔锋和及时蘸墨，枯笔擦过纸面，仿佛可以透过文字看到一位涕泪满面的老者在颤抖。
“贼臣不救，孤城围逼，父陷子死，巢倾卵覆。”通篇作品，颜真卿在“父陷子死”这四个字上笔墨最重，这是兄侄惨遭杀害的悲壮结局，颜真卿对兄长与侄子惨死的切肤之痛与对叛军的切齿之恨跃然纸上。
“携尔首榇，及兹同还。抚念摧切，震悼心颜。”他写到亡侄的“首榇”（放头骨的棺）在三年后才被收得归葬，短短几行里改了又改;写到“呜呼哀哉”时，字迹已近草书，怕是早已哀恸不能自已，早已痛哭失声。
《祭侄文稿》一共23行，234字，颜真卿涂了改，改了涂，一个个浓重的墨迹，正是他的斑斑血泪。
作书之时，颜真卿被满心的痛苦淹没，全然少了平日的淡然谨慎。由于情感激越，这些文字时疏时密，墨色有重有轻，甚至有“枯笔”的痕迹，颜真卿长期积累的书法功力在悲壮的情绪下挥洒而出。
颜真卿所书写的，是他的哀叹和悲愤。这是一幅心灵的笔墨图像，是他的情感在纸上留下的痕迹。假使颜真卿在世再写一遍，怕也写不出这篇《祭侄文稿》。
《祭侄文稿》早已不是一幅书法艺术品，它浸的是至亲血，蕴的是家恨与国仇，代表了颜真卿的风骨，凝聚了大唐从盛世走向衰败的历史记忆。
评点：用墨写成的文字，可以留在纸上;用泪写成的文字，可以印在人的心里;用血写成的文字，则会渗透进人体的每一个细胞中。