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（福建京剧院，福建 福州 350001）
【摘要】：生旦净丑是京剧的四大行当。而老生是生行当的重要组成部分。在京剧发展的历史长河中，生行当不断细化，艺术家们创造了无数经典的老生角色，为京剧的持续发展做出了重要贡献。为了让大家更好的认识和了解老生，我们在这里简单的介绍一下老生及它的表演。
【关键词】：京剧；老生；行当；表演
京剧是舞台艺术它和话剧，歌剧，舞剧等艺術形式不同。京剧艺术是从外至内，从内之外，内外结合的表演手法来展现的。京剧曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”，京剧虽只有两百多年的历史，却承载了我们民族文化的精髓，成为了我国最具代表性的戏曲剧种。[1]
目前我们京剧的表演划分包括五种类型：生、旦、净、末、丑。。其中生是除了花脸以及丑角以外的男性角色的统称，又分老生（须生）、小生、武生、娃娃生。老生是指扮演中年以上、性格正直刚毅的正面人物，因戴髯口，又称须生，俗称胡子生。老生除了须生和胡子生，还有一个名词叫正生，表示严肃端庄的意思。一般重唱功，用的是真声和真假声相结合的演唱方法，动作造型庄重，潇洒。比如说京剧《空城计》中的诸葛亮、梆子《蝴蝶杯》中的田云山等。[2]
一、京剧老生的表演分类
京剧老生中又分文老生和武老生，文老生要是按技术来划分又分有“唱工”老生和“做派”老生两类，武老生也分“靠把”和“短打”。我们按照表演的侧重和分工来划分行当，判别剧目，并不是绝对的。还有一些文武并重的戏，如《定军山》、《打鱼杀家》等，均是唱、念、做、打兼重的戏。《上天台》的刘秀，前半出是重唱工，而后《打金砖》则有高难度的跌扑功夫。
（一）文老生
像《击鼓骂曹》中的祢衡、《坐楼杀惜》中的宋江、《四进士》中的宋士杰都是做派老生，以潇洒的感觉来表现的，这些都是以 唱、念、做为主的文老生戏。文老生中包括唱工和做工老生。唱工老生也叫作安工老生，以唱为主，动作幅度较小，态度比较安闲从容，唱的时候总是比较沉着安稳，因此叫作安工老生。例如《二进宫》的杨波、《捉放曹》的陈官、《击鼓骂曹》的祢衡、《文昭关》和《鱼肠剑》的 伍子胥、《洪羊洞》和《辕门斩子》的杨延昭等，都属于唱工戏。做工老生又叫作哀派老生，是以表演为主的一种行当。《卖马》中的秦琼，《四进士》中的宋士杰等系做工老生。唱工老生和做工老生都屬于文老生的范畴。
（二）武老生
武老生包括长靠和箭衣（俗称短打）两种。长靠老生又称靠把老生。身披铠甲，手持兵器，擅长武功的老生角色，都叫作靠把老生。如《定军山》和《阳平关》的黄忠，《战太平》的花云，《失街亭》的王平等。还有一种穿箭衣的武老生戏，例如《南阳关》、《打登州》等。
二、京剧老生的形象
老生之所以成为胡子生，就是因为老生都挂胡子。胡子在京剧里的专门名词叫髯口。老生基本上都是戴三绺的黑胡子，术语称“黑三”。另外还有灰色的，即花白的三绺胡子，专业名词叫“苍三”。白色的三绺胡子叫作“白三”。还有就是整片满口的胡子，不分绺，术语称"满"。如黑满、白满、黪满。不论是戴黑满的，或是戴黪三、黪满、白三、自满的，都不属于老生扮演的范围。只有戴黑三的，才能算是真正的老生。
三、老生的表演要点
（一）呈现人物特质
塑造人物形象是所有演员表演的“最高任务”，而塑造人物形象又包括刻画人物性格、表现人 物情感等诸多内涵，其中表现人物特质是重中之重。
老生是典型的中国人，正直、敦厚、博学迂腐，也不乏一些“黑色幽默”气。每一位京剧老生名家，都首先以塑造出与众不同的 独特的人物形象作为成功的支点与亮点。例如马连良先生，“塑造了上至帝王将相、下至百姓平民，身份不同、 性格各异的人物形象。如富有正义感的宋士杰，足智多 谋的诸葛亮，坚贞不屈的苏武，嫉恶如仇的张元秀，敢于反抗地主豪绅的萧恩，见义勇为的程婴等给观众留下了深刻的印象。”[3]
（二）呈现行当特点
京剧老生又称“须生”，是生行的一支，扮演中老年男子，且大多是正面人物。所以老生在演唱上一般具有严谨工整、韵味浓郁、委婉流畅、行腔百转迂回的艺术特点，演员的嗓音大多宽厚、圆润，演唱得 腔圆韵足。关于字正腔圆，所谓的“腔圆”，指的是吐字咬字讲究口型，讲究归韵。唱京剧不同于一般 的说话，一个字唱出来要分“韵头”“韵腹”和“韵尾”三段，且三段要互相衔接，圆润贯通。总体而言，京剧老生唱腔可归纳 出七大规律；1.满而不慢；2.畅而不水；3.技而不僵；4.立而不平；5.圆而不方；6.妙而不喧：7.放而不藏。另外，还要特别强调京剧老生唱腔的三大要素：1.颤音：2.疙瘩腔：3.擞儿音。
（三）体现流派特色
流派艺术是中国戏曲表演艺术的一大重要特征，也是艺术成熟的重要标志之一。中国戏曲表演艺术的流派多以创始人的姓氏命名，且有独特的艺术风格、有一批 代表剧目、有一代又一代传承人。京剧老生也是流派纷呈，特色各异，百花齐放，争奇斗艳，京剧老生的表演艺术就必须以体现不 同流派的不同艺术风格为重点与中心。其中就包括著名的“前四大须生”的流 派“余派”“言派”“高派”“马派”。风格不一，但各具特色。
四、结论
行当艺术是戏曲艺术的重要特征与艺术魅力，京剧如此，京剧老生亦如此，研究京剧老生各方面的艺术特色，不仅对提高京剧老生的表演艺术，促进京鄹艺术的不断发展具有重要的意义，而且对传承与保护我国传统的艺术形式也意义重大。因此我们要重视这方面的研究，以促进我国宝贵戏曲艺术的可持续发展。
参考文献：
[1] 涂沛，苏移等著.京剧常识手册（上册）[M].北京：中国戏剧出版社2010：155-156.
[2]孙振.浅谈京剧文武老生的表演Ⅱ.大舞台.2011（07）.
[3]朱恒夫.京剧老生的美学特征Ⅱ1上海戏剧.2010（06）.
【摘要】：生旦净丑是京剧的四大行当。而老生是生行当的重要组成部分。在京剧发展的历史长河中，生行当不断细化，艺术家们创造了无数经典的老生角色，为京剧的持续发展做出了重要贡献。为了让大家更好的认识和了解老生，我们在这里简单的介绍一下老生及它的表演。
【关键词】：京剧；老生；行当；表演
京剧是舞台艺术它和话剧，歌剧，舞剧等艺術形式不同。京剧艺术是从外至内，从内之外，内外结合的表演手法来展现的。京剧曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”，京剧虽只有两百多年的历史，却承载了我们民族文化的精髓，成为了我国最具代表性的戏曲剧种。[1]
目前我们京剧的表演划分包括五种类型：生、旦、净、末、丑。。其中生是除了花脸以及丑角以外的男性角色的统称，又分老生（须生）、小生、武生、娃娃生。老生是指扮演中年以上、性格正直刚毅的正面人物，因戴髯口，又称须生，俗称胡子生。老生除了须生和胡子生，还有一个名词叫正生，表示严肃端庄的意思。一般重唱功，用的是真声和真假声相结合的演唱方法，动作造型庄重，潇洒。比如说京剧《空城计》中的诸葛亮、梆子《蝴蝶杯》中的田云山等。[2]
一、京剧老生的表演分类
京剧老生中又分文老生和武老生，文老生要是按技术来划分又分有“唱工”老生和“做派”老生两类，武老生也分“靠把”和“短打”。我们按照表演的侧重和分工来划分行当，判别剧目，并不是绝对的。还有一些文武并重的戏，如《定军山》、《打鱼杀家》等，均是唱、念、做、打兼重的戏。《上天台》的刘秀，前半出是重唱工，而后《打金砖》则有高难度的跌扑功夫。
（一）文老生
像《击鼓骂曹》中的祢衡、《坐楼杀惜》中的宋江、《四进士》中的宋士杰都是做派老生，以潇洒的感觉来表现的，这些都是以 唱、念、做为主的文老生戏。文老生中包括唱工和做工老生。唱工老生也叫作安工老生，以唱为主，动作幅度较小，态度比较安闲从容，唱的时候总是比较沉着安稳，因此叫作安工老生。例如《二进宫》的杨波、《捉放曹》的陈官、《击鼓骂曹》的祢衡、《文昭关》和《鱼肠剑》的 伍子胥、《洪羊洞》和《辕门斩子》的杨延昭等，都属于唱工戏。做工老生又叫作哀派老生，是以表演为主的一种行当。《卖马》中的秦琼，《四进士》中的宋士杰等系做工老生。唱工老生和做工老生都屬于文老生的范畴。
（二）武老生
武老生包括长靠和箭衣（俗称短打）两种。长靠老生又称靠把老生。身披铠甲，手持兵器，擅长武功的老生角色，都叫作靠把老生。如《定军山》和《阳平关》的黄忠，《战太平》的花云，《失街亭》的王平等。还有一种穿箭衣的武老生戏，例如《南阳关》、《打登州》等。
二、京剧老生的形象
老生之所以成为胡子生，就是因为老生都挂胡子。胡子在京剧里的专门名词叫髯口。老生基本上都是戴三绺的黑胡子，术语称“黑三”。另外还有灰色的，即花白的三绺胡子，专业名词叫“苍三”。白色的三绺胡子叫作“白三”。还有就是整片满口的胡子，不分绺，术语称"满"。如黑满、白满、黪满。不论是戴黑满的，或是戴黪三、黪满、白三、自满的，都不属于老生扮演的范围。只有戴黑三的，才能算是真正的老生。
三、老生的表演要点
（一）呈现人物特质
塑造人物形象是所有演员表演的“最高任务”，而塑造人物形象又包括刻画人物性格、表现人 物情感等诸多内涵，其中表现人物特质是重中之重。
老生是典型的中国人，正直、敦厚、博学迂腐，也不乏一些“黑色幽默”气。每一位京剧老生名家，都首先以塑造出与众不同的 独特的人物形象作为成功的支点与亮点。例如马连良先生，“塑造了上至帝王将相、下至百姓平民，身份不同、 性格各异的人物形象。如富有正义感的宋士杰，足智多 谋的诸葛亮，坚贞不屈的苏武，嫉恶如仇的张元秀，敢于反抗地主豪绅的萧恩，见义勇为的程婴等给观众留下了深刻的印象。”[3]
（二）呈现行当特点
京剧老生又称“须生”，是生行的一支，扮演中老年男子，且大多是正面人物。所以老生在演唱上一般具有严谨工整、韵味浓郁、委婉流畅、行腔百转迂回的艺术特点，演员的嗓音大多宽厚、圆润，演唱得 腔圆韵足。关于字正腔圆，所谓的“腔圆”，指的是吐字咬字讲究口型，讲究归韵。唱京剧不同于一般 的说话，一个字唱出来要分“韵头”“韵腹”和“韵尾”三段，且三段要互相衔接，圆润贯通。总体而言，京剧老生唱腔可归纳 出七大规律；1.满而不慢；2.畅而不水；3.技而不僵；4.立而不平；5.圆而不方；6.妙而不喧：7.放而不藏。另外，还要特别强调京剧老生唱腔的三大要素：1.颤音：2.疙瘩腔：3.擞儿音。
（三）体现流派特色
流派艺术是中国戏曲表演艺术的一大重要特征，也是艺术成熟的重要标志之一。中国戏曲表演艺术的流派多以创始人的姓氏命名，且有独特的艺术风格、有一批 代表剧目、有一代又一代传承人。京剧老生也是流派纷呈，特色各异，百花齐放，争奇斗艳，京剧老生的表演艺术就必须以体现不 同流派的不同艺术风格为重点与中心。其中就包括著名的“前四大须生”的流 派“余派”“言派”“高派”“马派”。风格不一，但各具特色。
四、结论
行当艺术是戏曲艺术的重要特征与艺术魅力，京剧如此，京剧老生亦如此，研究京剧老生各方面的艺术特色，不仅对提高京剧老生的表演艺术，促进京鄹艺术的不断发展具有重要的意义，而且对传承与保护我国传统的艺术形式也意义重大。因此我们要重视这方面的研究，以促进我国宝贵戏曲艺术的可持续发展。
参考文献：
[1] 涂沛，苏移等著.京剧常识手册（上册）[M].北京：中国戏剧出版社2010：155-156.
[2]孙振.浅谈京剧文武老生的表演Ⅱ.大舞台.2011（07）.
[3]朱恒夫.京剧老生的美学特征Ⅱ1上海戏剧.2010（06）.