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摘要：本文通过对素描基础组成要素的逐一分析和解构，以及这些要素在素描中各自的位置和作用的阐述，帮助我们了解素描基础组成要素的各自特征以及它们在素描实践中的不同应用和物化介质，着重强调了形体对于素描的核心作用，及其他基础要素是如何围绕这形体这一核心要素实现其存在价值的。上述表述对于素描学习的促进作用的范畴是内在的而非技术上的外在因素，这有助于我们全面的对素描学习和了解和掌握。
关键词：基础要素 形体 光线
中图分类号：J214 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）08-0046-02
素描的传承有着悠久的历史，自从它被发明以来，一直为艺术工作者所熟知和青睐，当下的社会素描依然散发着光彩，尤其对于美术初学者来说，素描是必须学习的科目。可素描是什么？它是由哪些要素组成的？这些要素又是如何相互影响和联系的？这些其实并不为绝大多数初学素描者所熟知。素描的基础组成要素是初学者真正了解素描的钥匙，也是学好素描的重要途径，了解它对于我们正确认识素描，熟练掌握素描绘画语言，实现对素描的理解由浅入深、由表及里的意义重大。下面笔者就简单的介绍一下素描的基础组成要素，以及这些要素在素描学习中的作用和意义。
一、形体在素描组成要素中的位置和作用
形体，在素描绘画当中我们经常会提到形体这个字，那么什么是形体？它在素描绘画中的地位如何？以及我们对待它的态度如何？笔者会在下面详细的为大家解答。形体简单的解释，就是去除了色彩后，物体呈现出的样子，虽然它并不能呈现出物体的所有特性，但这并不能影响它的基础性地位。任何形式的色彩和质感都要依托于一个固定的形体，形体是它们存在的基础。如果要区分形体和色彩的特点的话，形体反映物体的內在本质，而色彩则反映物体的外在性格。虽然形体和色彩各有特性，但二者又是不可分割的，构成了物体的面貌，缺一不可。形体在素描中的地位是最为重要的，可以说素描就是以研究形体为目的的一门学科，因为素描单一色彩的特性，它能更出色的表现出物体形体的本质，而不必考虑物体的色彩特性。
在这里人为的将形体和色彩这两个紧密联系着的元素强行分开，其目的就是让绘画者更好把注意力集中在一个元素上，以便于更深入的研究形体，而不被无题本身的色彩所干扰。这样做的终极目的是更清晰的将形体和色彩连接在一起，更主动的掌握形体和利用形体，表现绘画者的艺术理念。综上所述，形体是绘画的基础要素，也是素描绘画的目的，素描是以形体为依托，以形体表现为基础语言的艺术表现形式。在这里形体和形体表现成为了素描的根基，无论何种形式的素描表现语音都无法脱离这个根基，而我们经常提到的素描关系也正是形体关系。
二、调子在素描绘画形式构成中的作用
光照亮了我们观察的物体，让我们看见了它的样子，随着光线的明暗以及位置变化，物体的样子也会发生相应的变化，形体正是通过这种明暗变化，呈现出了物体的外在面貌。在素描绘画中，形体轮廓构建成熟后的主要任务就是通过调子的绘制，表现出物体的明暗变化。
在素描习作中调子表现的主要是物体的明暗变化，这是一种通过很直观的对物体的观察和绘制的过程，但这个过程却需要绘画者付出很大的努力和耐心才能实现。因为物体的明暗变化是复杂并且微妙的，况且不同的物体都有着不同的明暗变化，所以每一次的绘画都是全新的，没有固定的模式可循。唯一的方法就是通过仔细的观察，找出不同的明暗变化间的区别，并通过必要的绘画手段正确地表达出观察到的结果，而这是异常枯燥和艰苦的，并且需要一定的绘画基础才能做到。
调子的表现手段多种多样，不同的表现手段得到的画面效果也不尽相同，在写实素描中评价调子绘制是否成功的标准是要看调子的绘制是否与观察到的结果相符，并正确的表现出了物体的明暗变化。但调子有时也可以单独的形成画面效果，而不依赖于物体的明暗变化，在非写实素描当中经常出现这种情况。也就是说调子可以像油画中的笔触一样，单独的形成一种视觉上的愉悦感，而这种美感的形成主要取决于绘制调子的手段。调子的这种情况同样适用于写实素描，既有美感又说明形体毫不矛盾和冲突，两者的结合对于调子来说才算得上完美。综上所述，调子是丰富画面框架的主要元素，没有丰富精彩的调子，就得不到出色的画面效果。
三、光对于素描的意义和影响
这里要说的光主要是绘画中常见的光源，它对绘画的影响不能忽视。绘画常用的光主要有天光和人造光源两种。
天光也就是自然光，根据照射的方式可分为太阳直射光和反射光两种，直射光强烈躁动，反射光舒缓柔和，而我们在绘画中经常用到的主要是反射光，以下简称天光。天光的优点主要体现在柔和自然的光线，带给被它所照射的物体一种自然淳朴的美感，丰富自然的调子变化，带给绘画者更多的选择，同时也带来了更大的挑战，形成的画面效果丰富精彩、自然生动。但是天光受太阳光线变化的影响很大，所以说它是一种不很稳定的光源。
人造光源大家都不陌生，像日光灯、白炽灯等都是我们日常生活中常用的光源。
有些时候由于条件的限制或者对光线角度的特殊要求，我们需要人造光源的帮助。人造光源的最大优点是主要体现在，稳定的光线照射，不受时间的限制，灵活的照射角度，不受位置的制约。相对于天光来说，人造光源的照射下的物体略显呆板，人工的味道过多，调子的丰富程度不足。
光既可以照亮物体，也可以通过光照角度的变化改变物体的外在效果，光在绘画中的的重要性非同一般，光线类型和光线角度的选择对于画面效果来说影响很大，对光线的忽视，对于绘画来说是不够明智的。综上所述，光在绘画中的作用和不同光线的特点，对于绘画者来说是不应被忽视的，只有善于利用它的人，才会得到丰厚的回报。
四、结构在素描中的体现方式和作用
在素描绘画当中我们会经常提到结构或结构关系，那么结构是什么呢？它在素描绘画中扮演着什么角色呢？ 在素描绘中的结构指的是在省略了物体的所有细节后，剩余的物体的主要形体框架。结构在素描绘画中所指向的都是物体的基本形体，而结构关系就是指这些基本形体间的转折和穿插的关系。
结构是物体的基本框架，它所代表的是基础形体，而结构关系则代表了形体的基本转折和穿插关系，结构关系的表现的正确与否，在写实素描绘画中则直接关系到作品的成败，没有准确的结构关系就得不到正确的形体。正确认识结构和结构关系的重要性，对建立正确无误的物体形象意义重大，否则是无法得到令人信服的绘画效果的。综上所述，结构和结构关系是素描的重要表现对象，是绝对不应该忽视的素描要素之一。
五、素描基础要素的关系
形体、结构、光、调子这些素描基础组成要素，在素描形式构成中的关系是紧密联系的。其中每一种基础要素对素描的影响都是与其它要素相互作用形成的，也可以说一种要素的存在依赖于其他的素描组成要素。孤立的一种要素想要实现对素描形式的构成起到作用是很难实现的。
形体、结构、光调子在素描形式构成中同时也体现出不对等性，也就是说它们在素描形式构成中的地位和作用并不相同，在这里形体和结构属于相同的位置和地位，在素描形式构成中占据最重要的位置。我们常说的“形”就是形体和结构相互作用形成的，而素描就是形的艺术，这一点充分说明了形体和结构的重要性。调子和光则同属一个位置，在素描形式构成中起到对形体和结构的辅助作用，只有通过调子和光的辅助形体和结构对素描的作用才能实现，而光和调子也是通过对形体和调子的辅助实现其存在的意义的。
综上所述，素描的基础组成要素虽然在素描形式构成中存在着不同的地位和作用，但它们的联系和相互的影响是不应该被忽视的，孤立的要素存在与素描形式构成中是很难实现其存在意义的，它们的存在意义的实现必须依赖彼此，任何因素的缺失对于其它要素来说都是致命且无法实现的。
六、结语
通过以上的述阐，我们了解了形体是什么，它在素描形式构成中的地位和作用以及它的构成原理，了解了结构在素描形式構成中的作用和构成原理，了解了光的种类和各自特点和不足以及它在素描形式构成中的位置，了解了调子的作用和它的构成原理以及结构在素描形式构成中的作用和实现原理。同时我们对这些组成要素的相互作用和关联，它们在素描形式构成中的各自位置，以及它们是如何通过彼此间的相互关联实现其存在意义的。通过对这些要素的深入了解，我们对述构成素描的基础要素以及它们在素描中起到基础性作用的基本原理也都有了深入的理解，而素描的这些基础组成要素对于素描的意义重大，也是学习素描不容忽视的重要因素和主要途径。
参考文献：
[1][美]曼德尔洛维兹.素描指南[M].徐迪彦译.上海：上海人民美术出版社，2005.
[2]刘剑虹.具象研究[M].北京：中国人民大学出版社，2004.
[3]吕胜中.造型原本[M].北京：三联书店，2002.
[4][德]马克斯·多奈尔.欧洲绘画大师技法和材料[M].杨鸿晏译.北京：清华大学出版社，2006.
关键词：基础要素 形体 光线
中图分类号：J214 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）08-0046-02
素描的传承有着悠久的历史，自从它被发明以来，一直为艺术工作者所熟知和青睐，当下的社会素描依然散发着光彩，尤其对于美术初学者来说，素描是必须学习的科目。可素描是什么？它是由哪些要素组成的？这些要素又是如何相互影响和联系的？这些其实并不为绝大多数初学素描者所熟知。素描的基础组成要素是初学者真正了解素描的钥匙，也是学好素描的重要途径，了解它对于我们正确认识素描，熟练掌握素描绘画语言，实现对素描的理解由浅入深、由表及里的意义重大。下面笔者就简单的介绍一下素描的基础组成要素，以及这些要素在素描学习中的作用和意义。
一、形体在素描组成要素中的位置和作用
形体，在素描绘画当中我们经常会提到形体这个字，那么什么是形体？它在素描绘画中的地位如何？以及我们对待它的态度如何？笔者会在下面详细的为大家解答。形体简单的解释，就是去除了色彩后，物体呈现出的样子，虽然它并不能呈现出物体的所有特性，但这并不能影响它的基础性地位。任何形式的色彩和质感都要依托于一个固定的形体，形体是它们存在的基础。如果要区分形体和色彩的特点的话，形体反映物体的內在本质，而色彩则反映物体的外在性格。虽然形体和色彩各有特性，但二者又是不可分割的，构成了物体的面貌，缺一不可。形体在素描中的地位是最为重要的，可以说素描就是以研究形体为目的的一门学科，因为素描单一色彩的特性，它能更出色的表现出物体形体的本质，而不必考虑物体的色彩特性。
在这里人为的将形体和色彩这两个紧密联系着的元素强行分开，其目的就是让绘画者更好把注意力集中在一个元素上，以便于更深入的研究形体，而不被无题本身的色彩所干扰。这样做的终极目的是更清晰的将形体和色彩连接在一起，更主动的掌握形体和利用形体，表现绘画者的艺术理念。综上所述，形体是绘画的基础要素，也是素描绘画的目的，素描是以形体为依托，以形体表现为基础语言的艺术表现形式。在这里形体和形体表现成为了素描的根基，无论何种形式的素描表现语音都无法脱离这个根基，而我们经常提到的素描关系也正是形体关系。
二、调子在素描绘画形式构成中的作用
光照亮了我们观察的物体，让我们看见了它的样子，随着光线的明暗以及位置变化，物体的样子也会发生相应的变化，形体正是通过这种明暗变化，呈现出了物体的外在面貌。在素描绘画中，形体轮廓构建成熟后的主要任务就是通过调子的绘制，表现出物体的明暗变化。
在素描习作中调子表现的主要是物体的明暗变化，这是一种通过很直观的对物体的观察和绘制的过程，但这个过程却需要绘画者付出很大的努力和耐心才能实现。因为物体的明暗变化是复杂并且微妙的，况且不同的物体都有着不同的明暗变化，所以每一次的绘画都是全新的，没有固定的模式可循。唯一的方法就是通过仔细的观察，找出不同的明暗变化间的区别，并通过必要的绘画手段正确地表达出观察到的结果，而这是异常枯燥和艰苦的，并且需要一定的绘画基础才能做到。
调子的表现手段多种多样，不同的表现手段得到的画面效果也不尽相同，在写实素描中评价调子绘制是否成功的标准是要看调子的绘制是否与观察到的结果相符，并正确的表现出了物体的明暗变化。但调子有时也可以单独的形成画面效果，而不依赖于物体的明暗变化，在非写实素描当中经常出现这种情况。也就是说调子可以像油画中的笔触一样，单独的形成一种视觉上的愉悦感，而这种美感的形成主要取决于绘制调子的手段。调子的这种情况同样适用于写实素描，既有美感又说明形体毫不矛盾和冲突，两者的结合对于调子来说才算得上完美。综上所述，调子是丰富画面框架的主要元素，没有丰富精彩的调子，就得不到出色的画面效果。
三、光对于素描的意义和影响
这里要说的光主要是绘画中常见的光源，它对绘画的影响不能忽视。绘画常用的光主要有天光和人造光源两种。
天光也就是自然光，根据照射的方式可分为太阳直射光和反射光两种，直射光强烈躁动，反射光舒缓柔和，而我们在绘画中经常用到的主要是反射光，以下简称天光。天光的优点主要体现在柔和自然的光线，带给被它所照射的物体一种自然淳朴的美感，丰富自然的调子变化，带给绘画者更多的选择，同时也带来了更大的挑战，形成的画面效果丰富精彩、自然生动。但是天光受太阳光线变化的影响很大，所以说它是一种不很稳定的光源。
人造光源大家都不陌生，像日光灯、白炽灯等都是我们日常生活中常用的光源。
有些时候由于条件的限制或者对光线角度的特殊要求，我们需要人造光源的帮助。人造光源的最大优点是主要体现在，稳定的光线照射，不受时间的限制，灵活的照射角度，不受位置的制约。相对于天光来说，人造光源的照射下的物体略显呆板，人工的味道过多，调子的丰富程度不足。
光既可以照亮物体，也可以通过光照角度的变化改变物体的外在效果，光在绘画中的的重要性非同一般，光线类型和光线角度的选择对于画面效果来说影响很大，对光线的忽视，对于绘画来说是不够明智的。综上所述，光在绘画中的作用和不同光线的特点，对于绘画者来说是不应被忽视的，只有善于利用它的人，才会得到丰厚的回报。
四、结构在素描中的体现方式和作用
在素描绘画当中我们会经常提到结构或结构关系，那么结构是什么呢？它在素描绘画中扮演着什么角色呢？ 在素描绘中的结构指的是在省略了物体的所有细节后，剩余的物体的主要形体框架。结构在素描绘画中所指向的都是物体的基本形体，而结构关系就是指这些基本形体间的转折和穿插的关系。
结构是物体的基本框架，它所代表的是基础形体，而结构关系则代表了形体的基本转折和穿插关系，结构关系的表现的正确与否，在写实素描绘画中则直接关系到作品的成败，没有准确的结构关系就得不到正确的形体。正确认识结构和结构关系的重要性，对建立正确无误的物体形象意义重大，否则是无法得到令人信服的绘画效果的。综上所述，结构和结构关系是素描的重要表现对象，是绝对不应该忽视的素描要素之一。
五、素描基础要素的关系
形体、结构、光、调子这些素描基础组成要素，在素描形式构成中的关系是紧密联系的。其中每一种基础要素对素描的影响都是与其它要素相互作用形成的，也可以说一种要素的存在依赖于其他的素描组成要素。孤立的一种要素想要实现对素描形式的构成起到作用是很难实现的。
形体、结构、光调子在素描形式构成中同时也体现出不对等性，也就是说它们在素描形式构成中的地位和作用并不相同，在这里形体和结构属于相同的位置和地位，在素描形式构成中占据最重要的位置。我们常说的“形”就是形体和结构相互作用形成的，而素描就是形的艺术，这一点充分说明了形体和结构的重要性。调子和光则同属一个位置，在素描形式构成中起到对形体和结构的辅助作用，只有通过调子和光的辅助形体和结构对素描的作用才能实现，而光和调子也是通过对形体和调子的辅助实现其存在的意义的。
综上所述，素描的基础组成要素虽然在素描形式构成中存在着不同的地位和作用，但它们的联系和相互的影响是不应该被忽视的，孤立的要素存在与素描形式构成中是很难实现其存在意义的，它们的存在意义的实现必须依赖彼此，任何因素的缺失对于其它要素来说都是致命且无法实现的。
六、结语
通过以上的述阐，我们了解了形体是什么，它在素描形式构成中的地位和作用以及它的构成原理，了解了结构在素描形式構成中的作用和构成原理，了解了光的种类和各自特点和不足以及它在素描形式构成中的位置，了解了调子的作用和它的构成原理以及结构在素描形式构成中的作用和实现原理。同时我们对这些组成要素的相互作用和关联，它们在素描形式构成中的各自位置，以及它们是如何通过彼此间的相互关联实现其存在意义的。通过对这些要素的深入了解，我们对述构成素描的基础要素以及它们在素描中起到基础性作用的基本原理也都有了深入的理解，而素描的这些基础组成要素对于素描的意义重大，也是学习素描不容忽视的重要因素和主要途径。
参考文献：
[1][美]曼德尔洛维兹.素描指南[M].徐迪彦译.上海：上海人民美术出版社，2005.
[2]刘剑虹.具象研究[M].北京：中国人民大学出版社，2004.
[3]吕胜中.造型原本[M].北京：三联书店，2002.
[4][德]马克斯·多奈尔.欧洲绘画大师技法和材料[M].杨鸿晏译.北京：清华大学出版社，2006.