论文部分内容阅读
李纯一先生是我国音乐考古学的开拓者，也是中国音乐考古学学科发展的重要奠基人之一，先生一生对中国音乐史学和音乐考古学的学科贡献卓越，学术成果丰厚，如《中国上古出土乐器综论》《先秦音乐史》《我国原始时期音乐试探》《中国古代音乐史稿》（第一分册）以及论文集《困知选录》等，诸多著作和文章中所呈现的严谨的治学态度以及从微观入手，宏观把握的治学方法和先生虚怀若谷、自我批评的谦虚品质，值得我们新一辈学子不断深入体会、学习和钻研。下文主要以李纯一先生的《中国上古出土乐器综论》这部著作为例，谈一谈李纯一先生的学术传统与治学精神以及笔者一些的心得体会。
一、多学科研究方法和微观与宏观的全面把握
《中国上古出土乐器综论》一书采用多学科的研究方法对出土乐器进行考察和研究。如考古学所普遍使用的研究方法地层学、类型学等，以及它自身所特需的模拟（复原和复制）试验、乐器学、音乐声学、乐学、律学，另外还涉及民族学、语言学、古文字学、美术考古学、物理学、材料学、人类学等，这样可以更好的阐述上古乐器的年代、类型、体系、性能，从而阐明它的发生、发展、演变和消亡的序列和规律，以及它在社会历史发展中的作用、地位和意义1。可见李纯一先生对古乐器学、音乐考古学多学科交叉研究的概念和方法无疑是具有前瞻性的，这种研究方法使音乐学研究不再拘泥于自身，而是结合多种学科的优势，使曾经从文献到文献这种单一平面的研究变得丰满立体。其次，微观与宏观的问题也是李先生认为最为重要的问题，他提出“微观入手，宏观掌握”。李纯一先生解释说：“所谓微观，也就是具体，从具体问题、具体事项上着手，比如在对钟研究时，必须从形制、组合、纹饰、应用等各个方面一点点入手，在形制方面研究，对具体的钟，各部位的尺寸、各部位的结构，必须要准确的认识”;而所谓“宏观掌握”先生解释为“宏观的目的是要达到广博。由于音乐考古学是考古学的分支学科，所以应从考古学的总体上去把握它。那种认为测测音、发表测音数据，然后再加以论述，就是音乐考古学的说法恐怕与真正的音乐考古学相距甚远。”2《中国上古出土乐器综论》一书正是秉承这种研究方法的学术成果。
二、谦虚严谨，实事求是的治学态度
在《中国上古出土乐器综论》的《序》中，随处可见李纯一先生谦虚严谨，实事求是的治学态度，但就是这一篇幅较为短小的《序》，让笔者读了一遍又一遍，从中深感先生在学术研究过程中以及音乐考古学学科建设中的使命感和责任感。先生写到：“曾試写过一部综合研究的初稿，自然是十分简略粗疏，想再花五六年时间争取到一些必要的仪器配备，到全国各地跑跑，在普遍考察、测定、核实和模拟实验的基础上，把它修订为一本材料和数据比较完备、立论比较扎实的尝试性著作。”3本书共计表格112幅，含括了测音数据、测量数据、类型表、花纹装饰表、数目登记表、墓主信息登记表、音高表、指法表等二十余种不同类型的表格;其次还包括图片资料276幅，其中不仅包括出土乐器的照片，还有很多细节拓片，有些线图更是先生自己绘制而成。这几百个表格登记和统计的内容、数据以及文物照片、线图，除一些来自相应器物所载书刊外，几乎全由先生亲自制作完成，文物数量、种类之多，在便捷测量工具和电脑软件程序的辅助下，其测量难度之大，可想而知。谨慎再谨慎，细致再细致，这也是先生所强调的：“找到研究对象了，找准方向，目的无误了，一定要自己亲验，自己动手看、测量，别道听途说。”
先生的谦虚谨慎还体现在他的自我批评之中，在对李纯一先生专访中，曾说过《综述》一书中仍存在很多问题和不足4，包括在早前《先秦音乐史》一书中也坦言这本书“很可能由于我眼高手低、心余力绌或过于拘谨而产生许多疏漏和错误，其中不足和谬误之处，惟盼大家指正。”先生这种敢于坦然面对自己的错误并接受批评指正的态度在如今看来是十分可贵和难得的品质，敢于面对错误并虚心接受批评，也是自我进步的体现，值得我们去学习体会和感受。
从中不难看出先生实事求是的治学态度，在书中对于部分乐器的研究，若没有十足的把握便点到而止，不做过度深究和猜测，一切以事实和材料为依据，力图站在历史唯物主义立场上去把握衡量一切历史想象，并做到无证不信，实事求是。不夸大，不虚构，不主观臆断，是作为一名音乐学研究者、学习者甚至是所有进行学术研究的学者应该秉持的初心，也是对自己和读者的负责。
三、“宁慢爬，勿稍歇”的警示与体会
在《李纯一先生专访》中，先生提到自己的治学理念是“宁慢爬，勿稍歇”，这也是浓缩了他治学态度、治学精神的一句话，而《中国上古出土乐器综论》一书便是对这一治学理念的践行。而且，这种“宁慢爬，勿稍歇”的治学精神，也给浮躁世风冲击下的我们提供了极其重要的思想动力和启示。学术研究是一件“细致活儿”，不能急于求成，将未定的问题转而判定为事实，或不加以推敲仅凭主观猜测而下结论。笔者作为音乐考古学专业的学习者，在平时的资料搜集和整理过程中，也逐渐追寻李纯一先生的脚印，时常反思，提出问题：材料是否搜集到位？整理是否全面？对材料的分析维度是否还可以再拓宽？写作时也时常回过头审视自己所写内容是否实事求是？有没有因为自己有限的学识而导致对材料、信息进行过度解读和主观臆断？在学习过程中总会遇到很多考古材料，那么相应的考古学知识是否掌握？自己的知识结构是否完善？不会的问题是否已经虚心请教老师、同门？面对自己的错误是否能虚心听取意见并予以纠正？学术研究本就严谨细致，李纯一先生研究成果丰硕，功绩卓越，却也一直保持自谦、严谨的态度对待学问，我们这些后辈更应如此。
此正值中国共产党百年华诞和中国艺术研究院建院70周年之际，李纯一先生作为中国艺术研究院音乐研究所老一辈学者的杰出代表，生前致力于中国音乐史和中国音乐考古学的研究和学科建设，他的治学精神、学术传统值得我们后辈不断追寻，不断学习！
参考文献
[1]李纯一.中国上古出土乐器综论[M].北京：文物出版社，1996.
[2]李纯一.先秦音乐史[M].北京：人民音乐出版社，1994.
[3]李纯一.微观入手宏观掌握——音乐考古治学谈[J].交响，1999（04）.
[4]李瑶、李振、林烁华、李阳.李纯一先生专访[J].天籁，2008（02）.
（中国艺术研究院研究生院）
一、多学科研究方法和微观与宏观的全面把握
《中国上古出土乐器综论》一书采用多学科的研究方法对出土乐器进行考察和研究。如考古学所普遍使用的研究方法地层学、类型学等，以及它自身所特需的模拟（复原和复制）试验、乐器学、音乐声学、乐学、律学，另外还涉及民族学、语言学、古文字学、美术考古学、物理学、材料学、人类学等，这样可以更好的阐述上古乐器的年代、类型、体系、性能，从而阐明它的发生、发展、演变和消亡的序列和规律，以及它在社会历史发展中的作用、地位和意义1。可见李纯一先生对古乐器学、音乐考古学多学科交叉研究的概念和方法无疑是具有前瞻性的，这种研究方法使音乐学研究不再拘泥于自身，而是结合多种学科的优势，使曾经从文献到文献这种单一平面的研究变得丰满立体。其次，微观与宏观的问题也是李先生认为最为重要的问题，他提出“微观入手，宏观掌握”。李纯一先生解释说：“所谓微观，也就是具体，从具体问题、具体事项上着手，比如在对钟研究时，必须从形制、组合、纹饰、应用等各个方面一点点入手，在形制方面研究，对具体的钟，各部位的尺寸、各部位的结构，必须要准确的认识”;而所谓“宏观掌握”先生解释为“宏观的目的是要达到广博。由于音乐考古学是考古学的分支学科，所以应从考古学的总体上去把握它。那种认为测测音、发表测音数据，然后再加以论述，就是音乐考古学的说法恐怕与真正的音乐考古学相距甚远。”2《中国上古出土乐器综论》一书正是秉承这种研究方法的学术成果。
二、谦虚严谨，实事求是的治学态度
在《中国上古出土乐器综论》的《序》中，随处可见李纯一先生谦虚严谨，实事求是的治学态度，但就是这一篇幅较为短小的《序》，让笔者读了一遍又一遍，从中深感先生在学术研究过程中以及音乐考古学学科建设中的使命感和责任感。先生写到：“曾試写过一部综合研究的初稿，自然是十分简略粗疏，想再花五六年时间争取到一些必要的仪器配备，到全国各地跑跑，在普遍考察、测定、核实和模拟实验的基础上，把它修订为一本材料和数据比较完备、立论比较扎实的尝试性著作。”3本书共计表格112幅，含括了测音数据、测量数据、类型表、花纹装饰表、数目登记表、墓主信息登记表、音高表、指法表等二十余种不同类型的表格;其次还包括图片资料276幅，其中不仅包括出土乐器的照片，还有很多细节拓片，有些线图更是先生自己绘制而成。这几百个表格登记和统计的内容、数据以及文物照片、线图，除一些来自相应器物所载书刊外，几乎全由先生亲自制作完成，文物数量、种类之多，在便捷测量工具和电脑软件程序的辅助下，其测量难度之大，可想而知。谨慎再谨慎，细致再细致，这也是先生所强调的：“找到研究对象了，找准方向，目的无误了，一定要自己亲验，自己动手看、测量，别道听途说。”
先生的谦虚谨慎还体现在他的自我批评之中，在对李纯一先生专访中，曾说过《综述》一书中仍存在很多问题和不足4，包括在早前《先秦音乐史》一书中也坦言这本书“很可能由于我眼高手低、心余力绌或过于拘谨而产生许多疏漏和错误，其中不足和谬误之处，惟盼大家指正。”先生这种敢于坦然面对自己的错误并接受批评指正的态度在如今看来是十分可贵和难得的品质，敢于面对错误并虚心接受批评，也是自我进步的体现，值得我们去学习体会和感受。
从中不难看出先生实事求是的治学态度，在书中对于部分乐器的研究，若没有十足的把握便点到而止，不做过度深究和猜测，一切以事实和材料为依据，力图站在历史唯物主义立场上去把握衡量一切历史想象，并做到无证不信，实事求是。不夸大，不虚构，不主观臆断，是作为一名音乐学研究者、学习者甚至是所有进行学术研究的学者应该秉持的初心，也是对自己和读者的负责。
三、“宁慢爬，勿稍歇”的警示与体会
在《李纯一先生专访》中，先生提到自己的治学理念是“宁慢爬，勿稍歇”，这也是浓缩了他治学态度、治学精神的一句话，而《中国上古出土乐器综论》一书便是对这一治学理念的践行。而且，这种“宁慢爬，勿稍歇”的治学精神，也给浮躁世风冲击下的我们提供了极其重要的思想动力和启示。学术研究是一件“细致活儿”，不能急于求成，将未定的问题转而判定为事实，或不加以推敲仅凭主观猜测而下结论。笔者作为音乐考古学专业的学习者，在平时的资料搜集和整理过程中，也逐渐追寻李纯一先生的脚印，时常反思，提出问题：材料是否搜集到位？整理是否全面？对材料的分析维度是否还可以再拓宽？写作时也时常回过头审视自己所写内容是否实事求是？有没有因为自己有限的学识而导致对材料、信息进行过度解读和主观臆断？在学习过程中总会遇到很多考古材料，那么相应的考古学知识是否掌握？自己的知识结构是否完善？不会的问题是否已经虚心请教老师、同门？面对自己的错误是否能虚心听取意见并予以纠正？学术研究本就严谨细致，李纯一先生研究成果丰硕，功绩卓越，却也一直保持自谦、严谨的态度对待学问，我们这些后辈更应如此。
此正值中国共产党百年华诞和中国艺术研究院建院70周年之际，李纯一先生作为中国艺术研究院音乐研究所老一辈学者的杰出代表，生前致力于中国音乐史和中国音乐考古学的研究和学科建设，他的治学精神、学术传统值得我们后辈不断追寻，不断学习！
参考文献
[1]李纯一.中国上古出土乐器综论[M].北京：文物出版社，1996.
[2]李纯一.先秦音乐史[M].北京：人民音乐出版社，1994.
[3]李纯一.微观入手宏观掌握——音乐考古治学谈[J].交响，1999（04）.
[4]李瑶、李振、林烁华、李阳.李纯一先生专访[J].天籁，2008（02）.
（中国艺术研究院研究生院）