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朝鲜半岛本土漆艺最早出现于高句丽王朝时期，从大量的文字史料与出土实物看，古朝鲜在政治、文化、经济方面很大程度受到中国的影响。从文字史料及出土文物中可以发现，我国漆艺对古朝鲜的影响出现于西汉时期，从这一时期开始朝鲜出现大量的漆艺物品。上世纪早期，在发现于朝鲜乐浪地区的上百件漆器中，绝大多数都是我国汉代漆器，而非本土产物，从漆器的品种及工艺来看应该是汉代通过通商交流输入朝鲜的。朝鲜本土的漆艺体系富有其特有的文化特征且制作工艺丰富，例如玳瑁镶嵌技法、螺钿镶嵌技法、金银线环形镶嵌技法皆具有民族特色。韩国一直将漆艺作为本国文化象征之一，为培养优秀的漆艺制作人才，在多所大学开设漆艺专业课程，重视漆艺的传承与发展，不断提高和完善漆艺制作水平。其立体漆画作品深刻地影响着当今世界漆画的发展方向。
韩国漆艺在近年发展极为迅速，漆艺文化及漆艺市场的成熟为韩国漆艺发展开拓出了广阔空间。中国近代漆艺受到多方面问题的影响发展不尽人意。通过分析韩国当代漆艺的发展模式及成功经验可以对中国漆艺复兴提供很好的启示及借鉴作用。
一、韩国漆艺发展政策
韩国一直以来特别注重传统文化的继承与发展。传统文化有利于树立民族形象提高国家地位。漆艺作为韩国传统文化之一，无论在政策还是资金方面都受到韩国政府及社会的充分重视。韩国政府机构视漆艺为非物质文化遗产，对传统漆艺积极投入资金，对有重大贡献的漆艺家授予“无形文化财”甚至“重要无形文化财保有者”称号。这一称号是不少传统艺人乐此不疲的奋斗目标。
上世纪80年代末，韩国成立了现代漆艺家协会。第一任会长是著名漆艺家金圣洙。漆艺家协会由长期从事漆艺教育研究的大学教授，民间漆艺制作者及美术类专业毕业生组成。每两年都会举行全国漆艺家会展，展览同样吸引了大批漆画爱好者参与，每届都涌现了大批的优秀漆艺作品。漆艺家协会同样参与了漆艺相关书籍图录的出版并组织经常相关研讨会，不断推动韩国现代漆艺的发展。全国漆艺家会展已经成了韩国现代极为重要的艺术展览。1999年韩国举办的首届青州工艺美术双年展中，漆艺展览是其中非常有代表性的一类。2001年第二届双年展中，漆艺的展览规模空前，在国际漆艺交流活动中产生了很大的影响。
二、韩国漆艺产业
韩国漆艺材料的生产加工及销售体系完善，民间传统漆艺制作工坊带动了韩国漆艺整体的繁荣发展。位于韩国首尔的仁寺洞漆艺一条街聚集了各式漆艺材料，工具，作品的销售。韩国拥有色泽典雅，薄如蝉翼的一流薄螺钿加工工艺。完美的材料加工工艺为漆艺的创作与发展提供了扎实的基础，使漆艺家能够投入更多的精力到漆艺的艺术性创作之中。
韩国漆艺在20多年的发展中所取得的成就离不开政府支持及民间对于传统漆艺的喜好。先进的材料加工手段使漆艺产业能够更好的为现代生活所接受，并融入到日常生活之中。
三、韩国漆艺发展特点
韩国漆艺的发展特点：1.重视漆艺教育的普及。2.漆艺表现不断创新以符合现代审美观念。
韩国培材大学、东亚大学、新罗大学、大邱大学、淑明大学等16所综合性大学都有漆艺专业及相应课程。从上世纪80年代起，每年向社会输送的漆艺专业毕业生数量远超中国，毕业生数量年平均约为数千人左右。韩国漆艺专业院校有着良好的师资，资金充足，科研体系完善，韩国当前的各类漆艺交流也多以专业院校为平台，这种交流方式保证了韩国漆艺的规范化发展，各专业院校的学生及教师成为了韩国漆艺研究及发展的中坚力量。
韩国传统漆艺表现多以螺钿镶嵌工艺为主，传统漆器多以家具或日常生活用品为主。韩国当代漆艺在传统工艺及传统漆器造型方面都有很大的突破，漆艺作品更加注重艺术性的表现。1988年由韩国漆艺家协会首任会长金圣洙在韩国首尔乐天世界饭店创作的穹顶漆画堪称韩国现代漆画的典范。漆画制作直径为10余米，画面内容为人类，星空，宇宙。整幅漆面髹饰以螺钿镶嵌。画面的视觉效果极佳，艺术性与建筑结构实现了完美的统一。
韩国当代漆艺注重个性化发展，流派较多。具有代表性的有传统派与现代派，两派都注重漆艺的传承与发展。只是表现形式一派较为保守，一派更为前沿。
金圣洙教授作为传统派的代表人物，其作品多见于家具方面，技法以木器漆艺为主。在他的漆艺工作室中拥有完整的韩国传统漆艺制作设备。所创作的漆艺作品充满传统风味在日常生活中又不失使用价值。例如他所设计的漆艺cd箱，在造型方面借鉴了韩国传统的韩药药箱造型，这种药箱在现代韩国已经逐渐被人们所遗忘。这种借鉴传统的设计一方面体现了现代人对于传统文化的怀旧，另一方面功能上也满足了现代日常生活需求。韩国大量类似的漆艺作品出现也不断地加速了韩国漆艺步入日常家庭生活之中。纯装饰性漆艺在韩国也有大量的作品出现。大丘大学教授郑容焕的漆艺具有一定的代表性，他的代表作《天、地、人》，强调漆艺的材料表现，结合版画拓印及雕塑技法。作品反映人与自然在现代社会中的共存发展，画面现代感强烈。釜山大学教授金雪，漆艺作品更多的借鉴了韩国传统陶艺造型，色彩以红色为主，局部显露黑色底漆，配合螺钿、蛋壳，色彩对比强烈，充满了传统色彩。东亚大学教授吴球涣，作品多为表现宇宙星辰，结合传统的木器工艺造型，画面中无处不体现东方造型艺术的韵律。
四、韩国漆艺发展对我国漆艺发展的启示
我国漆艺作品市场意识不强缺乏高质量作品。应当尽快转变观念，不能停留在只关注表面的经济效益，而应该更多的注重漆艺的文化价值，将漆艺的发展提升到中国文化战略的高度。将中国的传统漆艺文化融入现代社会并加以继承发展。改革漆艺教学体制，使其更多的承担研究与交流，提高漆艺制作技术人员的艺术修养。将漆艺制品更多地带入日常生活之中。相信随着全社会对于漆艺发展的逐步重视，我国漆艺产业的复兴将不再遥远。
韩国漆艺在近年发展极为迅速，漆艺文化及漆艺市场的成熟为韩国漆艺发展开拓出了广阔空间。中国近代漆艺受到多方面问题的影响发展不尽人意。通过分析韩国当代漆艺的发展模式及成功经验可以对中国漆艺复兴提供很好的启示及借鉴作用。
一、韩国漆艺发展政策
韩国一直以来特别注重传统文化的继承与发展。传统文化有利于树立民族形象提高国家地位。漆艺作为韩国传统文化之一，无论在政策还是资金方面都受到韩国政府及社会的充分重视。韩国政府机构视漆艺为非物质文化遗产，对传统漆艺积极投入资金，对有重大贡献的漆艺家授予“无形文化财”甚至“重要无形文化财保有者”称号。这一称号是不少传统艺人乐此不疲的奋斗目标。
上世纪80年代末，韩国成立了现代漆艺家协会。第一任会长是著名漆艺家金圣洙。漆艺家协会由长期从事漆艺教育研究的大学教授，民间漆艺制作者及美术类专业毕业生组成。每两年都会举行全国漆艺家会展，展览同样吸引了大批漆画爱好者参与，每届都涌现了大批的优秀漆艺作品。漆艺家协会同样参与了漆艺相关书籍图录的出版并组织经常相关研讨会，不断推动韩国现代漆艺的发展。全国漆艺家会展已经成了韩国现代极为重要的艺术展览。1999年韩国举办的首届青州工艺美术双年展中，漆艺展览是其中非常有代表性的一类。2001年第二届双年展中，漆艺的展览规模空前，在国际漆艺交流活动中产生了很大的影响。
二、韩国漆艺产业
韩国漆艺材料的生产加工及销售体系完善，民间传统漆艺制作工坊带动了韩国漆艺整体的繁荣发展。位于韩国首尔的仁寺洞漆艺一条街聚集了各式漆艺材料，工具，作品的销售。韩国拥有色泽典雅，薄如蝉翼的一流薄螺钿加工工艺。完美的材料加工工艺为漆艺的创作与发展提供了扎实的基础，使漆艺家能够投入更多的精力到漆艺的艺术性创作之中。
韩国漆艺在20多年的发展中所取得的成就离不开政府支持及民间对于传统漆艺的喜好。先进的材料加工手段使漆艺产业能够更好的为现代生活所接受，并融入到日常生活之中。
三、韩国漆艺发展特点
韩国漆艺的发展特点：1.重视漆艺教育的普及。2.漆艺表现不断创新以符合现代审美观念。
韩国培材大学、东亚大学、新罗大学、大邱大学、淑明大学等16所综合性大学都有漆艺专业及相应课程。从上世纪80年代起，每年向社会输送的漆艺专业毕业生数量远超中国，毕业生数量年平均约为数千人左右。韩国漆艺专业院校有着良好的师资，资金充足，科研体系完善，韩国当前的各类漆艺交流也多以专业院校为平台，这种交流方式保证了韩国漆艺的规范化发展，各专业院校的学生及教师成为了韩国漆艺研究及发展的中坚力量。
韩国传统漆艺表现多以螺钿镶嵌工艺为主，传统漆器多以家具或日常生活用品为主。韩国当代漆艺在传统工艺及传统漆器造型方面都有很大的突破，漆艺作品更加注重艺术性的表现。1988年由韩国漆艺家协会首任会长金圣洙在韩国首尔乐天世界饭店创作的穹顶漆画堪称韩国现代漆画的典范。漆画制作直径为10余米，画面内容为人类，星空，宇宙。整幅漆面髹饰以螺钿镶嵌。画面的视觉效果极佳，艺术性与建筑结构实现了完美的统一。
韩国当代漆艺注重个性化发展，流派较多。具有代表性的有传统派与现代派，两派都注重漆艺的传承与发展。只是表现形式一派较为保守，一派更为前沿。
金圣洙教授作为传统派的代表人物，其作品多见于家具方面，技法以木器漆艺为主。在他的漆艺工作室中拥有完整的韩国传统漆艺制作设备。所创作的漆艺作品充满传统风味在日常生活中又不失使用价值。例如他所设计的漆艺cd箱，在造型方面借鉴了韩国传统的韩药药箱造型，这种药箱在现代韩国已经逐渐被人们所遗忘。这种借鉴传统的设计一方面体现了现代人对于传统文化的怀旧，另一方面功能上也满足了现代日常生活需求。韩国大量类似的漆艺作品出现也不断地加速了韩国漆艺步入日常家庭生活之中。纯装饰性漆艺在韩国也有大量的作品出现。大丘大学教授郑容焕的漆艺具有一定的代表性，他的代表作《天、地、人》，强调漆艺的材料表现，结合版画拓印及雕塑技法。作品反映人与自然在现代社会中的共存发展，画面现代感强烈。釜山大学教授金雪，漆艺作品更多的借鉴了韩国传统陶艺造型，色彩以红色为主，局部显露黑色底漆，配合螺钿、蛋壳，色彩对比强烈，充满了传统色彩。东亚大学教授吴球涣，作品多为表现宇宙星辰，结合传统的木器工艺造型，画面中无处不体现东方造型艺术的韵律。
四、韩国漆艺发展对我国漆艺发展的启示
我国漆艺作品市场意识不强缺乏高质量作品。应当尽快转变观念，不能停留在只关注表面的经济效益，而应该更多的注重漆艺的文化价值，将漆艺的发展提升到中国文化战略的高度。将中国的传统漆艺文化融入现代社会并加以继承发展。改革漆艺教学体制，使其更多的承担研究与交流，提高漆艺制作技术人员的艺术修养。将漆艺制品更多地带入日常生活之中。相信随着全社会对于漆艺发展的逐步重视，我国漆艺产业的复兴将不再遥远。