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[摘要]20世纪中期，电视新闻调查式深度报道发展成为最吸引受众关注的电视新闻形式。深度报道被称为In-depth reports（深入报道）和interpretative reporting（解釋性报道）。不论是何种新闻事件，调查式深度报道都试图通过对事实的极力探寻，收集零星的新闻碎片，通过对新闻事件中悬念与冲突的镜头构图性处理，最终还原给受众一个事件真相的故事性画面。镜头所展示出来的画面感和抽象的新闻时间构图最终成就了电视新闻调查式深度报道。究竟电视新闻调查式深度报道如此受人欢迎的原因在哪里？电视报道如何做到将新闻用故事化的方法讲述出来？本文试图从电视新闻构图的先决条件、主要因素和画面感三方面来解答上述疑问。
[关键词]深度报道 故事性 新闻构图 画面感
[中图分类号]G212 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2013）10-0082-02
由美国哥伦比亚广播公司制作的《60分钟》，秉承着好节目=有趣的故事=画面感的理念成功塑造成为北太平洋上炙手可热的新闻节目。1996年中央电视台开办《新闻调查》栏目，在表现形式上借鉴了《60分钟》，同样地把新闻当成故事来讲。节目播出至今，一直颇受大众欢迎。本文在题目中提及的“用事实构图的艺术”，有一个主要框架——“电视新闻深度报道”，我们可以从三方面去进一步剖析，即故事性、新闻构图、画面感。这三个方面通过故事构图来反映新闻深度：
一、画面感以叙事过程和事件事实为先决条件
中央电视台副台长孙玉胜发表的《十年——从改变电视的语态开始》①曾就此观点进行过论述，“深度报道，深就深在以事实的讲述和事实中疑问的解开为核心。”电视新闻深度报道侧重于“深”，并且在“深”的基础上透析事件的实质，用事实说话。
（一）基本事实对于新闻画面的重要性
只有撷取更多的新闻事实，才更能使论点具有可信度，报道才更趋向深度。同时，“深”的实现又有赖于“事实中疑问的解开”，电视恰恰是凭借着客观事实发展的过程来表现生活。这个“过程”对时间、地点、人物、事实本身等方面都有要求，表现在：时间方面不仅说明现在，还涉及过去甚至探讨未来；地点方面，既要顾及报道现场，又要囊括地点的延伸和波及；人物采访方面，需要兼具相关人和见证人；事实搜集方面，既要保证基本事实的完整，又要保证与之相关的细节、各个层次的背景都完整。唯有这些基础性的工作都已经详实，才有益于隐藏在事实背后的更深层次的东西浮出水面，才更有益于对其意义、趋向以及影响的预见和分析的权威性。如此，叙事过程通过用事实来进行构图还原，而连“点”成“线”，最终成“面”，成为完整的事实。
（二）基本事实和叙事过程在节目实例中的结合应用
《一只猫的非常死亡》是央视《新闻调查》栏目于2006年4月26日播出的一期节目，至今记忆犹新。在网友通过各种手段把“虐猫当事人”从茫茫人海中挖出来时，作为出镜记者的柴静没有高高在上的道德审判，而是做到了权利意识的平衡，认真地聆听当事人充斥着仇恨、利益与欲望的倾诉，从而一步步深入到新闻背后。在深入过程中可以体会出叙述的原则：发生了什么事件？谁对这件事负责？他们为什么做这件事？是什么促使他们做这件事？而这些疑问在整个节目中得到了一一回应，从而为受众梳理了一个完整的新闻事实，还原了事实的画面，继而，《新闻调查》的编导对这一事件的终极意义深度追寻，该怎么样去化解仇恨，怎么样权衡利益，欲望满足的界限究竟在哪儿，而这一问题的答案，可能是我们每一个人都需要去面对的问题。
二、悬念、冲突与记者是引人入胜的法宝
深度报道是一种系统而深入地反映重大新闻事件和社会问题，阐明事件因果关系，揭示实质，追踪与探索事件的发展趋势的报道方式。它要求以今日的事态核对昨日之背景，从而说出明日的意义来。因而更侧重于揭示事物、现象的全面真实、实质及意义，提供其发生发展的历史背景、与之相关的事物现象的互动关系的解释和分析以及对前景趋势的预测等。但这所有的元素都要基于新闻故事悬念的设置而在受众面前抽丝剥茧地显现出来。
（一）悬念是节目成功的必然选择
悬念和冲突能很好地迎合受众的好奇心理。在深度报道中有意识地在包括事件背景、人物关系等方面设置几处问号。激发受众的期待视野，并引导受众将自己的思考和判断与报道的发展进行比较观照，直至彻底地释疑解惑。例如，《天价医药费》的片头就设置了一个令人震惊的悬念：“住院67天花费近140万，平均每天2万元，此外近400万元的自购药竟不翼而飞。这么高额的费用，是不是真的？如果是，钱又是怎么花掉的？还有那消失得不明不白的自购药品，究竟进了谁的口袋？在节目开始后，所有的悬念化成受众心中一个又一个的问号，从而使报道过程环环相扣，引人入胜。
（二）依托冲突塑造画面感
由冲突形成的矛盾的“画面”与四平八稳、春风化雨式的陈述比较要精彩地多。在深度报道中，以何种切入点、何种叙述方式、何种角度切入才能使受众在不自觉的过程中进入到这个用事实来构图的“画面”，并进一步展开针对报道本身的思考是值得深思的问题。《婚礼后的诉讼》曾获得过亚广联大奖，这期节目在叙述故事的过程中就很好地利用了矛盾的“画面”：矛盾的一方新娘，认为自己既非自愿结婚，又因暴力的胁迫与新郎发生性关系，因而认为新郎的行为依然构成强奸罪。法院也认为两人婚姻生活，既非在结婚证的保护下，又非出自自愿的前提，认定“新郎”强奸罪。而矛盾的另一方，新郎及其家人、多数村民却认为即已举行了婚礼，两人便成为合法夫妻，夫妻生活即为合法，因此强奸罪便无从说起。由此双方的矛盾构筑了一个个流动的新闻画面，使受众在思维上与节目互动起来，做出评判。
（三）不可或缺的记者介入
记者的冷静介入是调查式报道引人关注的又一重要性因素。尤其需要强调“冷静”和“介入”：在采访过程中，记者既要倾听采访对象的故事，同时还要对故事的方向性进行引导。如果冷静不够，就会反被采访者引导；介入过多，又往往使得自己丢掉中立的立场和智慧。因此在调查报道时，既需要记者的冷静，又要求记者在冷静前提下的介入。如此，对于被采访者的话语漏洞、刻意隐瞒的事实甚至是表情中所透露的细微信息就可以统统被捕捉到，才更有益于接近事实的“本真”，采访也才可能拥有走向深入的新鲜“由头”。 三、画面感使故事的讲述更具表现力
（一）拍摄原则对于新闻画面构图的基本要求
作为新闻传播活动的新闻图像采摄，首先要求摄影记者对于所报道事实与事实本身之间的逻辑关联。再者要注意采集图像的时间和空间上的选择。同时，对于被采集的新闻事实，又具有客观实在性、过程性，从新闻传播的这一原则出发，只有把握好图像的采集与新闻事实本身的特点，才能最大程度地保证所摄录影像的真实。
（二）画面感的两大原则以及在節目实例中的成功应用
画面赋予电视深度报道一种独特的魅力。其一，电视画面可以对有声语言进行顺向的强化和激励。例如，在福建采访地方政府违法拆迁的事件时，面对当地群众的七嘴八舌，柴静手一挥：“你们当中有多少人是不愿意被拆迁的？请举手。”顿时全场安静，只有一只只数不清的手竖在空中。这样的画面在视觉冲击，比80%或者90%这样冷冰冰的数据式处理更有效，更有助于受众理解。
其二，电视画面又可以对有声语言进行颠覆，建立更具说服力的规范。电视深度报道中往往构建出两套“讲故事”的话语体系，即有声语言和画面语言。这两套模式相互间在内容上是矛盾的，一方是合乎真理和实际的，一方是荒谬和虚假的。同时，有声语言的画面的矛盾和冲突也使报道很大意义上体现出情趣。有时这种情趣即是一种谎言破灭后的酣畅淋漓。在《注射隆胸》采访中，受害者们为了抽取凝胶而布满手术刀口、已经面目全非的胸部，整个事实的展现中并不用过多介入记者的阐述，将事实用无声的画面陈列出来，实现了对采访对象言语的彻底颠覆，使一切谎言不攻自破。
四、结语
电视调查性报道是一种以展示记者揭秘性的调查行为为主的新闻报道方式，它以探寻事物真相为最终目的，接近真相，从现场开始；接近真相，从质疑开始。而真相就是正在被遮蔽的事实。要想更好地使观众理解新闻背后的故事，通过更具故事性的画面来吸引观众，让观众对感知的电视荧屏影像进行联想、想象、分析和综合进而领悟了新闻背后不曾明言的意味，通过主观复合完成电视新闻深度报道从制作到接受的完整过程。《新闻调查》制片人的张洁曾谈到，“真相有时被权力遮蔽，有时被利益遮蔽，有的被道德观念和偏见遮蔽，有的被集体无意识遮蔽。我们要做的，就是通过我们对事实的再收集为社会大众还原真相的完整画面，让它变得更易于理解和思考。”由此可见，电视观众的理解，既是对新闻报道认识接受的过程，又是积淀着联想、想象和情感的能动创造过程，是通过对新闻故事的画面和构图的深层次理解来实现电视新闻深度报道类栏目文本意义的过程。
注释：
①孙玉胜.十年——从改变电视的语态开始[M].生活·读书·新知三联出版社，2003年.
[关键词]深度报道 故事性 新闻构图 画面感
[中图分类号]G212 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2013）10-0082-02
由美国哥伦比亚广播公司制作的《60分钟》，秉承着好节目=有趣的故事=画面感的理念成功塑造成为北太平洋上炙手可热的新闻节目。1996年中央电视台开办《新闻调查》栏目，在表现形式上借鉴了《60分钟》，同样地把新闻当成故事来讲。节目播出至今，一直颇受大众欢迎。本文在题目中提及的“用事实构图的艺术”，有一个主要框架——“电视新闻深度报道”，我们可以从三方面去进一步剖析，即故事性、新闻构图、画面感。这三个方面通过故事构图来反映新闻深度：
一、画面感以叙事过程和事件事实为先决条件
中央电视台副台长孙玉胜发表的《十年——从改变电视的语态开始》①曾就此观点进行过论述，“深度报道，深就深在以事实的讲述和事实中疑问的解开为核心。”电视新闻深度报道侧重于“深”，并且在“深”的基础上透析事件的实质，用事实说话。
（一）基本事实对于新闻画面的重要性
只有撷取更多的新闻事实，才更能使论点具有可信度，报道才更趋向深度。同时，“深”的实现又有赖于“事实中疑问的解开”，电视恰恰是凭借着客观事实发展的过程来表现生活。这个“过程”对时间、地点、人物、事实本身等方面都有要求，表现在：时间方面不仅说明现在，还涉及过去甚至探讨未来；地点方面，既要顾及报道现场，又要囊括地点的延伸和波及；人物采访方面，需要兼具相关人和见证人；事实搜集方面，既要保证基本事实的完整，又要保证与之相关的细节、各个层次的背景都完整。唯有这些基础性的工作都已经详实，才有益于隐藏在事实背后的更深层次的东西浮出水面，才更有益于对其意义、趋向以及影响的预见和分析的权威性。如此，叙事过程通过用事实来进行构图还原，而连“点”成“线”，最终成“面”，成为完整的事实。
（二）基本事实和叙事过程在节目实例中的结合应用
《一只猫的非常死亡》是央视《新闻调查》栏目于2006年4月26日播出的一期节目，至今记忆犹新。在网友通过各种手段把“虐猫当事人”从茫茫人海中挖出来时，作为出镜记者的柴静没有高高在上的道德审判，而是做到了权利意识的平衡，认真地聆听当事人充斥着仇恨、利益与欲望的倾诉，从而一步步深入到新闻背后。在深入过程中可以体会出叙述的原则：发生了什么事件？谁对这件事负责？他们为什么做这件事？是什么促使他们做这件事？而这些疑问在整个节目中得到了一一回应，从而为受众梳理了一个完整的新闻事实，还原了事实的画面，继而，《新闻调查》的编导对这一事件的终极意义深度追寻，该怎么样去化解仇恨，怎么样权衡利益，欲望满足的界限究竟在哪儿，而这一问题的答案，可能是我们每一个人都需要去面对的问题。
二、悬念、冲突与记者是引人入胜的法宝
深度报道是一种系统而深入地反映重大新闻事件和社会问题，阐明事件因果关系，揭示实质，追踪与探索事件的发展趋势的报道方式。它要求以今日的事态核对昨日之背景，从而说出明日的意义来。因而更侧重于揭示事物、现象的全面真实、实质及意义，提供其发生发展的历史背景、与之相关的事物现象的互动关系的解释和分析以及对前景趋势的预测等。但这所有的元素都要基于新闻故事悬念的设置而在受众面前抽丝剥茧地显现出来。
（一）悬念是节目成功的必然选择
悬念和冲突能很好地迎合受众的好奇心理。在深度报道中有意识地在包括事件背景、人物关系等方面设置几处问号。激发受众的期待视野，并引导受众将自己的思考和判断与报道的发展进行比较观照，直至彻底地释疑解惑。例如，《天价医药费》的片头就设置了一个令人震惊的悬念：“住院67天花费近140万，平均每天2万元，此外近400万元的自购药竟不翼而飞。这么高额的费用，是不是真的？如果是，钱又是怎么花掉的？还有那消失得不明不白的自购药品，究竟进了谁的口袋？在节目开始后，所有的悬念化成受众心中一个又一个的问号，从而使报道过程环环相扣，引人入胜。
（二）依托冲突塑造画面感
由冲突形成的矛盾的“画面”与四平八稳、春风化雨式的陈述比较要精彩地多。在深度报道中，以何种切入点、何种叙述方式、何种角度切入才能使受众在不自觉的过程中进入到这个用事实来构图的“画面”，并进一步展开针对报道本身的思考是值得深思的问题。《婚礼后的诉讼》曾获得过亚广联大奖，这期节目在叙述故事的过程中就很好地利用了矛盾的“画面”：矛盾的一方新娘，认为自己既非自愿结婚，又因暴力的胁迫与新郎发生性关系，因而认为新郎的行为依然构成强奸罪。法院也认为两人婚姻生活，既非在结婚证的保护下，又非出自自愿的前提，认定“新郎”强奸罪。而矛盾的另一方，新郎及其家人、多数村民却认为即已举行了婚礼，两人便成为合法夫妻，夫妻生活即为合法，因此强奸罪便无从说起。由此双方的矛盾构筑了一个个流动的新闻画面，使受众在思维上与节目互动起来，做出评判。
（三）不可或缺的记者介入
记者的冷静介入是调查式报道引人关注的又一重要性因素。尤其需要强调“冷静”和“介入”：在采访过程中，记者既要倾听采访对象的故事，同时还要对故事的方向性进行引导。如果冷静不够，就会反被采访者引导；介入过多，又往往使得自己丢掉中立的立场和智慧。因此在调查报道时，既需要记者的冷静，又要求记者在冷静前提下的介入。如此，对于被采访者的话语漏洞、刻意隐瞒的事实甚至是表情中所透露的细微信息就可以统统被捕捉到，才更有益于接近事实的“本真”，采访也才可能拥有走向深入的新鲜“由头”。 三、画面感使故事的讲述更具表现力
（一）拍摄原则对于新闻画面构图的基本要求
作为新闻传播活动的新闻图像采摄，首先要求摄影记者对于所报道事实与事实本身之间的逻辑关联。再者要注意采集图像的时间和空间上的选择。同时，对于被采集的新闻事实，又具有客观实在性、过程性，从新闻传播的这一原则出发，只有把握好图像的采集与新闻事实本身的特点，才能最大程度地保证所摄录影像的真实。
（二）画面感的两大原则以及在節目实例中的成功应用
画面赋予电视深度报道一种独特的魅力。其一，电视画面可以对有声语言进行顺向的强化和激励。例如，在福建采访地方政府违法拆迁的事件时，面对当地群众的七嘴八舌，柴静手一挥：“你们当中有多少人是不愿意被拆迁的？请举手。”顿时全场安静，只有一只只数不清的手竖在空中。这样的画面在视觉冲击，比80%或者90%这样冷冰冰的数据式处理更有效，更有助于受众理解。
其二，电视画面又可以对有声语言进行颠覆，建立更具说服力的规范。电视深度报道中往往构建出两套“讲故事”的话语体系，即有声语言和画面语言。这两套模式相互间在内容上是矛盾的，一方是合乎真理和实际的，一方是荒谬和虚假的。同时，有声语言的画面的矛盾和冲突也使报道很大意义上体现出情趣。有时这种情趣即是一种谎言破灭后的酣畅淋漓。在《注射隆胸》采访中，受害者们为了抽取凝胶而布满手术刀口、已经面目全非的胸部，整个事实的展现中并不用过多介入记者的阐述，将事实用无声的画面陈列出来，实现了对采访对象言语的彻底颠覆，使一切谎言不攻自破。
四、结语
电视调查性报道是一种以展示记者揭秘性的调查行为为主的新闻报道方式，它以探寻事物真相为最终目的，接近真相，从现场开始；接近真相，从质疑开始。而真相就是正在被遮蔽的事实。要想更好地使观众理解新闻背后的故事，通过更具故事性的画面来吸引观众，让观众对感知的电视荧屏影像进行联想、想象、分析和综合进而领悟了新闻背后不曾明言的意味，通过主观复合完成电视新闻深度报道从制作到接受的完整过程。《新闻调查》制片人的张洁曾谈到，“真相有时被权力遮蔽，有时被利益遮蔽，有的被道德观念和偏见遮蔽，有的被集体无意识遮蔽。我们要做的，就是通过我们对事实的再收集为社会大众还原真相的完整画面，让它变得更易于理解和思考。”由此可见，电视观众的理解，既是对新闻报道认识接受的过程，又是积淀着联想、想象和情感的能动创造过程，是通过对新闻故事的画面和构图的深层次理解来实现电视新闻深度报道类栏目文本意义的过程。
注释：
①孙玉胜.十年——从改变电视的语态开始[M].生活·读书·新知三联出版社，2003年.