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【摘要】夏衍是中国现当代文学发展中一个重要的戏剧家。他创作了许许多多非常有特色的戏剧作品，并且戏剧的开场具有很强的艺术性。本文从他戏剧开场布景设置的典型性，人物塑造的立体性和情节矛盾的集中性三个方面入手，并结合他的戏剧作品，对他戏剧的开场特色做了一个分析总结。
【关键词】夏衍；戏剧开场；《上海屋檐下》；《芳草天涯》；《水乡吟》；《一年间》
作为世纪同龄人的夏衍，戏剧是他在文学方面最大的成就之一。夏衍十分重视戏剧的开场，他认为：“写话剧之难，难在第一幕。第一幕写不好，整个戏、整个剧本是写不好的。”同时他认为：“第一幕要多花些力量。”所以，在夏衍创作的这些戏剧作品之中，戏剧的开场在布景设置、人物塑造和情节矛盾上有着与众不同的艺术特色，值得我们进行深一步的解读和研究。
一、开场布景设置的典型性
戏剧发生的背景在布景之中展现，布景能够牢牢地抓住读者的思维和观众的眼球。在夏衍的戏剧之中，开场的布景具有非常强烈的典型性的特征。
第一，开场布景的设置具有很强的时代和地域的特色。夏衍出生在浙江，他对于江南水乡小桥流水的风光就十分熟悉，之后又到日本留学，对于日本的风土人情也有很深的了解。夏衍回国之后辗转了重庆、香港、桂林等地，所以他的戏剧情节都基本发生在这些地方。《上海屋檐下》、《心防》的场景是上海，《一年间》、《水鄉吟》发生在浙沪相交的地方，《法西斯细菌》有日本的场景，《芳草天涯》发生在桂林。夏衍能够将自身的经历转化为戏剧场景，能够精准地把握地域和时代的脉搏，他的作品有着强烈的现实主义精神。
第二，作品总是以开场布景来映射戏剧中人物的角色和境遇。他的作品《心防》，戏剧开场的布景是主人公刘浩如的家。刘浩如是一个贫困的知识分子，布景中家具的色调是灰暗的，“除了一些和这屋子不很相称的厚册西书之外，可以说是家无长物”。而在刘浩如的案头，还有一小盆廉价的草花，“是这室内唯一鲜艳的色彩。”刘浩如的清贫就这样被展现出来，但是作者并没有单单写他的清贫，虽然也只有一盆草花，但是也为他增加了生活的情趣。
第三，开场布景的设置奠定了整部戏剧的基调。戏剧《水乡吟》的开场描绘了清和秀丽的水乡风光，虽然有着经过很多次修葺的旧屋，有墙边杂乱的农具和白纸的小蚕箪，但是却还有荡着白云的晴空，黛绿的远山，金黄的油菜花地，“美丽而平和，鸡犬之声相闻，真象不曾有过战争一样”。这部戏剧开场的布景描写和题目《水乡吟》遥相呼应，渲染了一种平和宁静的戏剧氛围，虽然这部戏剧表现的主题是战争给乡村生活带来的破坏，但是却让人能够在自然之美中体验人间真情。
二、开场人物塑造的立体性
在夏衍的戏剧作品中，人物在一开场就已经表现出了相当的复杂性，让读者和观众看到的并不是一个类型化符号化的角色，而是一个又一个有血有肉有思想有个性的生动形象的人。
首先，每个人物在戏剧开场时表现的性格是多层次多维度的。夏衍虽然也受到左翼戏剧风潮的影响，也加入了中国左翼戏剧家联盟，但是并没有被当时政治决定文艺的思潮左右。李健吾评价《上海屋檐下》：“这是一出个个角色有戏的群戏。它最能说明夏衍剧作的特征。”以《上海屋檐下》中施小宝的形象为例，她出场的时候是风情万种的。在赵振宇妻子的口中她是一个“不三不四”的女人，但是后来赵振宇的孩子阿香想吃方糕，施小宝很爽快地给孩子多买了一块，可以看出她是一个充满爱心的女人。从施小宝父亲给她的信中，我们可以读出施小宝一直在贴补自己的家庭，并且她的内心一直有着自己的男人，在受到小天津的威胁的时候，还能不忘初心。施小宝的堕落和腐化不仅仅是因为自己想要追求金钱，更多的是被自己无奈的现状所逼迫，就在这种困境之中她能够照顾自己的家庭，心系自己的爱人也可以看出她不是一个单纯的风尘女子。
其次，夏衍在戏剧开场时就通过细节描写和对比手法表现人物性格，预示了即将要发生的故事情节。就拿夏衍的戏剧作品《芳草天涯》为例，在开场时，孟小云梳洗结束后人一种“新鲜明丽而又充沛着智性”的印象，同时与许乃辰作比较，“站在她身后就显得异样的平庸”。而尚志恢在孟小云出场的时候“不自禁地站起身来”，这是一个“多少有点突如的举动”，这个细节性的描写一方面反衬了孟小云身上与众不同光鲜亮丽的气质，另一方面也表明了尚志恢被孟小云深深吸引住了。
三、开场情节矛盾的集中性
夏衍在戏剧的开场中都埋伏下很多的矛盾线索，他让这些线索的发展齐头并进，让观众和读者感受到跌宕起伏的情节结构。
第一，夏衍戏剧开场的情节会将戏剧中人与人和人与社会之间的矛盾集中地表述出来。在戏剧《一年间》中，它的开场选择了刘瑞春的新婚之夜，有刘德才那样狡猾卑鄙的小人来捣乱。之后通过刘爱庐和刘瑞秋父女二人的谈话可知，刘瑞秋的丈夫明扬心系国家却又被现实所伤，这是知识分子青年自身心理的矛盾，也是人与国家社会的矛盾；之后刘瑞春的学校在他的新婚之夜发来电报，让他火速归队，而他的大干娘刘绣笙极力反对，这是家国仇恨和亲情爱情之间的矛盾；日本飞机打过来的时候，刘瑞春要把作为目标的红烛吹灭，而刘绣笙却因为要图个吉利不让吹灭，这就产生了科学和封建道德伦理的矛盾。这部戏剧的多重矛盾就在一个看似平常的新婚之夜展开，虽然错综复杂，却也是人之常情。
第二，戏剧开场的情节矛盾相互关联，使得每个矛盾并不显得突兀。在《上海屋檐下》中，杨彩玉和葆珍说“放了学就回来，在外面乱跑，给你爸爸知道了又会”这时葆珍接了一句“什么爸爸爸爸”恰好被赵振宇的妻子听到。赵妻就着这句话和桂芬说话，“现在时势变了，小孩儿人事懂得早，一点儿事情也瞒不过了”，后来进一步谈论林志成和杨彩玉的事情，点明葆珍并非林志成的亲生女儿，并且引出了葆珍的亲生父亲匡复是林志成的好朋友这一关键线索。
四、结语
本文从夏衍戏剧的开场布景、人物塑造和情节发展方面入手，对戏剧的艺术性特点做了总结。本文引用的戏剧大多是夏衍的多幕剧，还有一些独幕剧如《都会的一角》、《中秋月》、《冬夜》等没有用到。当然，夏衍戏剧的开场并非只有这些优点，也有许多可以讨论的缺陷，以后会进行进一步的研究。
【关键词】夏衍；戏剧开场；《上海屋檐下》；《芳草天涯》；《水乡吟》；《一年间》
作为世纪同龄人的夏衍，戏剧是他在文学方面最大的成就之一。夏衍十分重视戏剧的开场，他认为：“写话剧之难，难在第一幕。第一幕写不好，整个戏、整个剧本是写不好的。”同时他认为：“第一幕要多花些力量。”所以，在夏衍创作的这些戏剧作品之中，戏剧的开场在布景设置、人物塑造和情节矛盾上有着与众不同的艺术特色，值得我们进行深一步的解读和研究。
一、开场布景设置的典型性
戏剧发生的背景在布景之中展现，布景能够牢牢地抓住读者的思维和观众的眼球。在夏衍的戏剧之中，开场的布景具有非常强烈的典型性的特征。
第一，开场布景的设置具有很强的时代和地域的特色。夏衍出生在浙江，他对于江南水乡小桥流水的风光就十分熟悉，之后又到日本留学，对于日本的风土人情也有很深的了解。夏衍回国之后辗转了重庆、香港、桂林等地，所以他的戏剧情节都基本发生在这些地方。《上海屋檐下》、《心防》的场景是上海，《一年间》、《水鄉吟》发生在浙沪相交的地方，《法西斯细菌》有日本的场景，《芳草天涯》发生在桂林。夏衍能够将自身的经历转化为戏剧场景，能够精准地把握地域和时代的脉搏，他的作品有着强烈的现实主义精神。
第二，作品总是以开场布景来映射戏剧中人物的角色和境遇。他的作品《心防》，戏剧开场的布景是主人公刘浩如的家。刘浩如是一个贫困的知识分子，布景中家具的色调是灰暗的，“除了一些和这屋子不很相称的厚册西书之外，可以说是家无长物”。而在刘浩如的案头，还有一小盆廉价的草花，“是这室内唯一鲜艳的色彩。”刘浩如的清贫就这样被展现出来，但是作者并没有单单写他的清贫，虽然也只有一盆草花，但是也为他增加了生活的情趣。
第三，开场布景的设置奠定了整部戏剧的基调。戏剧《水乡吟》的开场描绘了清和秀丽的水乡风光，虽然有着经过很多次修葺的旧屋，有墙边杂乱的农具和白纸的小蚕箪，但是却还有荡着白云的晴空，黛绿的远山，金黄的油菜花地，“美丽而平和，鸡犬之声相闻，真象不曾有过战争一样”。这部戏剧开场的布景描写和题目《水乡吟》遥相呼应，渲染了一种平和宁静的戏剧氛围，虽然这部戏剧表现的主题是战争给乡村生活带来的破坏，但是却让人能够在自然之美中体验人间真情。
二、开场人物塑造的立体性
在夏衍的戏剧作品中，人物在一开场就已经表现出了相当的复杂性，让读者和观众看到的并不是一个类型化符号化的角色，而是一个又一个有血有肉有思想有个性的生动形象的人。
首先，每个人物在戏剧开场时表现的性格是多层次多维度的。夏衍虽然也受到左翼戏剧风潮的影响，也加入了中国左翼戏剧家联盟，但是并没有被当时政治决定文艺的思潮左右。李健吾评价《上海屋檐下》：“这是一出个个角色有戏的群戏。它最能说明夏衍剧作的特征。”以《上海屋檐下》中施小宝的形象为例，她出场的时候是风情万种的。在赵振宇妻子的口中她是一个“不三不四”的女人，但是后来赵振宇的孩子阿香想吃方糕，施小宝很爽快地给孩子多买了一块，可以看出她是一个充满爱心的女人。从施小宝父亲给她的信中，我们可以读出施小宝一直在贴补自己的家庭，并且她的内心一直有着自己的男人，在受到小天津的威胁的时候，还能不忘初心。施小宝的堕落和腐化不仅仅是因为自己想要追求金钱，更多的是被自己无奈的现状所逼迫，就在这种困境之中她能够照顾自己的家庭，心系自己的爱人也可以看出她不是一个单纯的风尘女子。
其次，夏衍在戏剧开场时就通过细节描写和对比手法表现人物性格，预示了即将要发生的故事情节。就拿夏衍的戏剧作品《芳草天涯》为例，在开场时，孟小云梳洗结束后人一种“新鲜明丽而又充沛着智性”的印象，同时与许乃辰作比较，“站在她身后就显得异样的平庸”。而尚志恢在孟小云出场的时候“不自禁地站起身来”，这是一个“多少有点突如的举动”，这个细节性的描写一方面反衬了孟小云身上与众不同光鲜亮丽的气质，另一方面也表明了尚志恢被孟小云深深吸引住了。
三、开场情节矛盾的集中性
夏衍在戏剧的开场中都埋伏下很多的矛盾线索，他让这些线索的发展齐头并进，让观众和读者感受到跌宕起伏的情节结构。
第一，夏衍戏剧开场的情节会将戏剧中人与人和人与社会之间的矛盾集中地表述出来。在戏剧《一年间》中，它的开场选择了刘瑞春的新婚之夜，有刘德才那样狡猾卑鄙的小人来捣乱。之后通过刘爱庐和刘瑞秋父女二人的谈话可知，刘瑞秋的丈夫明扬心系国家却又被现实所伤，这是知识分子青年自身心理的矛盾，也是人与国家社会的矛盾；之后刘瑞春的学校在他的新婚之夜发来电报，让他火速归队，而他的大干娘刘绣笙极力反对，这是家国仇恨和亲情爱情之间的矛盾；日本飞机打过来的时候，刘瑞春要把作为目标的红烛吹灭，而刘绣笙却因为要图个吉利不让吹灭，这就产生了科学和封建道德伦理的矛盾。这部戏剧的多重矛盾就在一个看似平常的新婚之夜展开，虽然错综复杂，却也是人之常情。
第二，戏剧开场的情节矛盾相互关联，使得每个矛盾并不显得突兀。在《上海屋檐下》中，杨彩玉和葆珍说“放了学就回来，在外面乱跑，给你爸爸知道了又会”这时葆珍接了一句“什么爸爸爸爸”恰好被赵振宇的妻子听到。赵妻就着这句话和桂芬说话，“现在时势变了，小孩儿人事懂得早，一点儿事情也瞒不过了”，后来进一步谈论林志成和杨彩玉的事情，点明葆珍并非林志成的亲生女儿，并且引出了葆珍的亲生父亲匡复是林志成的好朋友这一关键线索。
四、结语
本文从夏衍戏剧的开场布景、人物塑造和情节发展方面入手，对戏剧的艺术性特点做了总结。本文引用的戏剧大多是夏衍的多幕剧，还有一些独幕剧如《都会的一角》、《中秋月》、《冬夜》等没有用到。当然，夏衍戏剧的开场并非只有这些优点，也有许多可以讨论的缺陷，以后会进行进一步的研究。