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【摘要】：花样年华这部影片中，服装道具在影片中起到了举足轻重的作用。不得不提的是张曼玉的二十几套旗袍，美轮美奂，令人目不暇接，她即使下楼买混沌面也会换一套得体漂亮的旗袍。另外，旗袍也构成影片的一个重要商业卖点——如果没有那一套套花色各异，精致绝美的旗袍，影片会黯然失色不少。在这部影片中，旗袍固然是一个绝佳的亮点，但旗袍色彩运用于电影的不同片段所赋予的不同意境比旗袍本身的意义要重要得多。
[关键词]：王家卫；色彩；服装设计；旗袍
一、色彩的作用与定义：
在艺术与视知觉一书中对色彩的定义是：色彩产生的是情感经验，把色彩比做是富有诱惑力的女性，色彩能表现感情这是一个无可辩驳的事实，我们生活中的大多数人都认为色彩与情感之间的联系是因为人的联想而形成的，就好像我们看到红色会想到火焰，流血和革命，我们看到绿色会想到生命，平和还有大自然，而当我们看到蓝色的时候我们想到忧郁，理性和大海，这样的色彩的例子还有许多许多，正因为我们脑海里有了一些约定俗成的思维逻辑方式和思考习惯，所以当我们看到某种色彩时，我们在潜意识里会将对应的色彩与对应的事物相链接起来，这便是我们色彩情感产生的由来。
二、服装色彩对人物性格的刻画
花样年华中张曼玉所饰演的角色苏丽珍是办公室秘书的职业，故事的背景是上个世纪六十年代的香港，在整部影片当中，充斥着大量的昏暗的色调，绝大多数的场景都非常的暗淡，这当然和作品本身的基调密不可分，营造出一种阴冷、灰暗、忧郁的整体环境，在这种环境下生活与工作着的苏丽珍，我们不难分析出她的人物性格特点，当然这是说的人物在生活环境下受到影响而形成的性格，但是我们主要还是从人物服装的更换来分析人物性格上的细微变化。在整部花样年华的影片中，张曼玉所饰演的苏丽珍前前后后一共换了二十七套旗袍，旗袍对于那时候的女人来说是高贵的，是优雅的。影片中大多数时候苏丽珍所穿着的旗袍颜色都是偏于暗淡和素雅的，这与影片本身的大基调不谋而合，一个人搬家的时候穿着的旗袍颜色暗沉，被房东太太问起一个人搬家这么辛苦能不能行时笑了笑说没事，我们可以分析一下一个有老公的女人在面对搬家这种事的时候只身一人面对，在这里我们不难看出旗袍柔美外形下一颗坚强女性的心。影片大部分时候苏丽珍所穿的旗袍颜色都是比较素雅暗沉的，比如说白色加黑色，白色和蓝色，淡黄色和白色等比较灰暗的色彩来与周围的环境相协调一致，所以我们大部分时候看到她所穿着的旗袍颜色与环境都十分的吻合，昏暗的楼梯，走廊，阴暗的房间还有黑暗的街道。所以她大部分时间身上旗袍的颜色都是与这些环境相契合的，其中有好几次我们都可以看到她独自一人拎着饭盒去小面摊买饭时，都是穿着一身颜色很暗沉的旗袍，这时我们可以解读人物的内心情感活动，一个久居深闺丈夫久不回家的女性，穿着一身颜色昏暗的旗袍出门买饭，显然可以看出她内心的孤独与落寞。除此之外，苏丽珍给周慕云还书的时候穿着的是一件明绿色的旗袍，这种颜色的出现使得原本沉闷的环境开始焕发一线生机，整体的暗色调出现一抹绿就像是干涸许久的枯井萌发出一株小草，这时的她的心中是充满了希望与憧憬的，就像又重新回到了少女时代一般。影片中有各色的旗袍暗合人物心情的变换，当苏丽珍落寞孤独时，就和她独自去小摊买饭一样，身上的旗袍颜色一定是和昏暗的环境背景相一致的，当知道自己丈夫出轨后也一如往常的上班工作，身上旗袍的颜色也依旧和平常一样，这里我们可以看出人物性格中无奈却又坚强的一面。
三、服装色彩与发展环境的关系
第一次，初搬入住的时候，周慕云和苏丽珍在房东们的麻将桌上相遇旗袍明艳的颜色可谓是给原本昏暗的背景带来一线生机，也预示着春风雨露相逢，便胜人间无数的意境。第二次，两人已经较熟悉，彼此的伴侣却总不在家，两人分别在楼梯口和面摊出现，在大多数这种情形之下苏丽珍所穿的旗袍颜色都是偏黯淡的，只是在周慕云开始有了变化。第三次，两人觉察到伴侣的反常并且猜出原因，此时苏丽珍身上的旗袍已不再是和平时所穿的旗袍一个颜色，而是和環境相比之下较为突兀的红色，这时不仅代表人物心中知道丈夫不忠后的悲伤无奈心情，在彼此伴侣都背叛自己的阴影下两个寂寞的灵魂就这样走到了一起。一个时而想走近，时而又想逃离，一个想占据，但是又缺乏勇气，就是这样不在一个频率上的两人，试图让感情逐渐淡去，但却又不能割舍，这样矛盾的两人最终也只能以悲剧收尾，影片中张曼玉饰演的苏丽珍随着剧情的发展与更迭也在一直更换着不同色彩的旗袍。旗袍颜色大多数都是暗沉的，这种暗沉的颜色尤其能将人物内心的孤独与落寞表现得淋漓尽致，而颜色明亮鲜活的的色彩，大部分时间都是故作坚强的一种表现，影片的开始苏丽珍大部分的情绪都是因为自己的丈夫，她獨自一人的时候很多，所以可以看到大部分时间都是穿着暗沉颜色的旗袍也能看出人物内心的孤独与寂寞，但老公回家时也会精心打扮换上颜色鲜亮的旗袍来显示自己的愉悦，但随着影片的发展，由于丈夫出轨内心得不到慰藉的她开始和同病相怜的周慕云越走越近，一开始只是正常的关系，但随着时间的推移与感情的积累，两人之间莫名的情愫开始发酵，这时苏丽珍的心情可以说是被周慕云所影响，高兴愉悦时的明绿色，淡黄淡紫的旗袍，心情低落时的黑白灰色调的旗袍，就这样电影的发展随着人物服装色彩的变更而更迭交替。
四、服装色彩对于气氛的烘托
我们之前一直都在说影片中的人物为了迎合自己的心情与表达自己的某些内心感受而更换不同色彩的旗袍，其实这些不同颜色的旗袍在整部影片中还有一个重要的作用就是烘托整部影片想要呈现的气氛与氛围。烘托气氛在花样年华中使用的手法有许多方面，如老旧的楼梯，昏暗的街道，狭窄的走廊，这些环境从正面直接描写了电影的环境色彩和整体氛围，电影中还有许多通过细节来侧面烘托描绘气氛的事物，比如说影片镜头出现两人的戒指，还有周慕云的领带，影片中的镜子也是为了营造一种迷幻朦胧不真实的美。但是主要从侧面烘托影片氛围的还是苏丽珍在花样年华中换过的二十七件旗袍，颜色各异的旗袍在不同的场合不同的情节，不同的转折点下出现，迎合各种不同的氛围。影片中的苏丽珍在独自一人的时候经常需要自己下楼去面摊买面，大部分时候她都是以暗沉灰色调的旗袍示人，与影片中昏暗的背景互相呼应，相得益彰。但是也有例外情况的时候，去面谈买面也要穿着艳丽，那其实是对生活体验的不满和对情感的渴望。这些以物件来烘托情感的例子并不少见，东方人本身就性格含蓄，不善于将自己内心的情感直接表达出来，所以影片中出现了许多带有寓意性的物品，而在花样年华这部电影当中，最大的情感寄托自然就是旗袍了，而最能体现情感的变化和转折，自然和旗袍色彩的变换脱离不了关系。所以说花样年华中旗袍色彩的变化也是对电影色彩烘托至关重要的
参考文献：
[1]鲁道夫·阿恩海姆.视觉艺术心理学[M].滕守尧.朱疆源译.北京：中国社会科学出版社，1984：458.
[2]费雷尔.色彩的语言[M].南京：译林出版社，2004：55
[3]彭吉象. 中国经典作品分析[M]. 北京：高等教育出版社
[关键词]：王家卫；色彩；服装设计；旗袍
一、色彩的作用与定义：
在艺术与视知觉一书中对色彩的定义是：色彩产生的是情感经验，把色彩比做是富有诱惑力的女性，色彩能表现感情这是一个无可辩驳的事实，我们生活中的大多数人都认为色彩与情感之间的联系是因为人的联想而形成的，就好像我们看到红色会想到火焰，流血和革命，我们看到绿色会想到生命，平和还有大自然，而当我们看到蓝色的时候我们想到忧郁，理性和大海，这样的色彩的例子还有许多许多，正因为我们脑海里有了一些约定俗成的思维逻辑方式和思考习惯，所以当我们看到某种色彩时，我们在潜意识里会将对应的色彩与对应的事物相链接起来，这便是我们色彩情感产生的由来。
二、服装色彩对人物性格的刻画
花样年华中张曼玉所饰演的角色苏丽珍是办公室秘书的职业，故事的背景是上个世纪六十年代的香港，在整部影片当中，充斥着大量的昏暗的色调，绝大多数的场景都非常的暗淡，这当然和作品本身的基调密不可分，营造出一种阴冷、灰暗、忧郁的整体环境，在这种环境下生活与工作着的苏丽珍，我们不难分析出她的人物性格特点，当然这是说的人物在生活环境下受到影响而形成的性格，但是我们主要还是从人物服装的更换来分析人物性格上的细微变化。在整部花样年华的影片中，张曼玉所饰演的苏丽珍前前后后一共换了二十七套旗袍，旗袍对于那时候的女人来说是高贵的，是优雅的。影片中大多数时候苏丽珍所穿着的旗袍颜色都是偏于暗淡和素雅的，这与影片本身的大基调不谋而合，一个人搬家的时候穿着的旗袍颜色暗沉，被房东太太问起一个人搬家这么辛苦能不能行时笑了笑说没事，我们可以分析一下一个有老公的女人在面对搬家这种事的时候只身一人面对，在这里我们不难看出旗袍柔美外形下一颗坚强女性的心。影片大部分时候苏丽珍所穿的旗袍颜色都是比较素雅暗沉的，比如说白色加黑色，白色和蓝色，淡黄色和白色等比较灰暗的色彩来与周围的环境相协调一致，所以我们大部分时候看到她所穿着的旗袍颜色与环境都十分的吻合，昏暗的楼梯，走廊，阴暗的房间还有黑暗的街道。所以她大部分时间身上旗袍的颜色都是与这些环境相契合的，其中有好几次我们都可以看到她独自一人拎着饭盒去小面摊买饭时，都是穿着一身颜色很暗沉的旗袍，这时我们可以解读人物的内心情感活动，一个久居深闺丈夫久不回家的女性，穿着一身颜色昏暗的旗袍出门买饭，显然可以看出她内心的孤独与落寞。除此之外，苏丽珍给周慕云还书的时候穿着的是一件明绿色的旗袍，这种颜色的出现使得原本沉闷的环境开始焕发一线生机，整体的暗色调出现一抹绿就像是干涸许久的枯井萌发出一株小草，这时的她的心中是充满了希望与憧憬的，就像又重新回到了少女时代一般。影片中有各色的旗袍暗合人物心情的变换，当苏丽珍落寞孤独时，就和她独自去小摊买饭一样，身上的旗袍颜色一定是和昏暗的环境背景相一致的，当知道自己丈夫出轨后也一如往常的上班工作，身上旗袍的颜色也依旧和平常一样，这里我们可以看出人物性格中无奈却又坚强的一面。
三、服装色彩与发展环境的关系
第一次，初搬入住的时候，周慕云和苏丽珍在房东们的麻将桌上相遇旗袍明艳的颜色可谓是给原本昏暗的背景带来一线生机，也预示着春风雨露相逢，便胜人间无数的意境。第二次，两人已经较熟悉，彼此的伴侣却总不在家，两人分别在楼梯口和面摊出现，在大多数这种情形之下苏丽珍所穿的旗袍颜色都是偏黯淡的，只是在周慕云开始有了变化。第三次，两人觉察到伴侣的反常并且猜出原因，此时苏丽珍身上的旗袍已不再是和平时所穿的旗袍一个颜色，而是和環境相比之下较为突兀的红色，这时不仅代表人物心中知道丈夫不忠后的悲伤无奈心情，在彼此伴侣都背叛自己的阴影下两个寂寞的灵魂就这样走到了一起。一个时而想走近，时而又想逃离，一个想占据，但是又缺乏勇气，就是这样不在一个频率上的两人，试图让感情逐渐淡去，但却又不能割舍，这样矛盾的两人最终也只能以悲剧收尾，影片中张曼玉饰演的苏丽珍随着剧情的发展与更迭也在一直更换着不同色彩的旗袍。旗袍颜色大多数都是暗沉的，这种暗沉的颜色尤其能将人物内心的孤独与落寞表现得淋漓尽致，而颜色明亮鲜活的的色彩，大部分时间都是故作坚强的一种表现，影片的开始苏丽珍大部分的情绪都是因为自己的丈夫，她獨自一人的时候很多，所以可以看到大部分时间都是穿着暗沉颜色的旗袍也能看出人物内心的孤独与寂寞，但老公回家时也会精心打扮换上颜色鲜亮的旗袍来显示自己的愉悦，但随着影片的发展，由于丈夫出轨内心得不到慰藉的她开始和同病相怜的周慕云越走越近，一开始只是正常的关系，但随着时间的推移与感情的积累，两人之间莫名的情愫开始发酵，这时苏丽珍的心情可以说是被周慕云所影响，高兴愉悦时的明绿色，淡黄淡紫的旗袍，心情低落时的黑白灰色调的旗袍，就这样电影的发展随着人物服装色彩的变更而更迭交替。
四、服装色彩对于气氛的烘托
我们之前一直都在说影片中的人物为了迎合自己的心情与表达自己的某些内心感受而更换不同色彩的旗袍，其实这些不同颜色的旗袍在整部影片中还有一个重要的作用就是烘托整部影片想要呈现的气氛与氛围。烘托气氛在花样年华中使用的手法有许多方面，如老旧的楼梯，昏暗的街道，狭窄的走廊，这些环境从正面直接描写了电影的环境色彩和整体氛围，电影中还有许多通过细节来侧面烘托描绘气氛的事物，比如说影片镜头出现两人的戒指，还有周慕云的领带，影片中的镜子也是为了营造一种迷幻朦胧不真实的美。但是主要从侧面烘托影片氛围的还是苏丽珍在花样年华中换过的二十七件旗袍，颜色各异的旗袍在不同的场合不同的情节，不同的转折点下出现，迎合各种不同的氛围。影片中的苏丽珍在独自一人的时候经常需要自己下楼去面摊买面，大部分时候她都是以暗沉灰色调的旗袍示人，与影片中昏暗的背景互相呼应，相得益彰。但是也有例外情况的时候，去面谈买面也要穿着艳丽，那其实是对生活体验的不满和对情感的渴望。这些以物件来烘托情感的例子并不少见，东方人本身就性格含蓄，不善于将自己内心的情感直接表达出来，所以影片中出现了许多带有寓意性的物品，而在花样年华这部电影当中，最大的情感寄托自然就是旗袍了，而最能体现情感的变化和转折，自然和旗袍色彩的变换脱离不了关系。所以说花样年华中旗袍色彩的变化也是对电影色彩烘托至关重要的
参考文献：
[1]鲁道夫·阿恩海姆.视觉艺术心理学[M].滕守尧.朱疆源译.北京：中国社会科学出版社，1984：458.
[2]费雷尔.色彩的语言[M].南京：译林出版社，2004：55
[3]彭吉象. 中国经典作品分析[M]. 北京：高等教育出版社