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摘 要：日本是位于亚洲东部，太平洋西侧的岛国，通用日语，居民信奉神道，盛行佛教，它的音樂有着一定的历史。日本的音乐分为雅乐、声明、琵琶乐、能乐、筝曲、尺八乐、三味线音乐还有民谣与民俗艺能，日本音乐与中国音乐有相同之处，但风格就完全不同。
关键词：雅乐；乐器；琵琶乐；日本传统音乐
一、日本音乐的发展历程
根据考古资料和8世纪编纂的《古事记》、《日本书纪》、《万叶集》等文献记载，日本人早在日本的绳文时代、弥生时代、古坟时代时期已有自己的歌谣、舞蹈和乐器。可见日本音乐文化也是源远流长。之后，日本进入明治维新时期，日本音乐进入近现代发展阶段。日本急速汲取欧美音乐文化，从而形成延续至今的“邦乐”（传统音乐）与“洋乐”并存的局面。这时期的传统音乐变化很大，为日本音乐文化带来了新风。
第二次世界大战时期，日本在军国主义统治下，正常的音乐活动受到摧残。从50年代起，战后的日本音乐文化在创作、演奏、鉴赏、音乐教育、音乐研究及其他方面都有了很大的发展。战后涌现出一批引人注目的新人。
二、传统的日本音乐
（一）雅乐
日本雅乐与中国音乐相似，日本雅乐的音律是按照中国的五度相生律而求出来的，有绝对音高只是律名与中国的叫法不同而已。音阶方面，日本雅乐中吕调相当于中国古音阶的商调而律旋相当于中国古音阶的羽调。日本的音乐与中国的音乐还是有挺多相同之处的，但风格就完全不一样。
日本雅乐分唐乐和高丽乐。唐乐在7世纪从中国传到日本的，所以与中国的音乐相似。日本雅乐讲究旋律和节奏的形式美，格调高雅，速度由慢渐快，旋律形式多变，既优美又不单调。雅乐的演奏形式主要是管弦和舞乐两种。雅乐的管弦乐奏被认为是世界最早的交响乐队形式，由舞蹈和音乐组成，完全保持这其传统形式流传至今。雅乐虽然也有声乐，但以器乐为主。由于乐是和宫廷有关的音乐，因此不许在民间演奏。
（二）民谣
民谣是在特定的国家或地区，以口头传颂为主的传统歌谣。民谣中面向儿童的童谣占绝大部分。作为日本传统音乐的一种，它是从古代传承下来的歌谣的总称，大部分的歌谣没有乐器伴奏。也可以称为从日语发声中诞生的日本固有音乐的原点。据1987年的调查统计，现存的民谣大约有58000曲。广义上的民谣包含脍炙人口的歌谣，也包含流行歌曲。但是狭义上不包含琉球民谣和阿伊努民谣。
（三）日本传统乐器
1.琵琶乐
日本的琵琶乐分为四种。第一种盲憎琵琶是属于天台宗系统的盲人憎。第二种是平曲。平曲是以琵琶伴奏来说唱平家物语的音乐。其乐器演奏中的特色是重视低音弦的运用。平曲现在在日本已经很少出现了。第三种是萨摩琵琶。萨摩琵琶是以萨摩盲憎琵琶为基础而产生的近世琵琶乐。第四种是筑前琵琶。筑前琵琶是将宗教音乐筑前盲僧琵琶家庭音乐化，改为艺术音乐。筑前音乐分为四弦和五弦，有较大的乐曲风格差别。
2.尺八
尺八是日本的一种传统木管乐器。由中国唐朝时传人。尺八是竖吹的乐器.中国古代民族乐器也有“尺八”这种乐器.但是现在除了闽南的南音以外。已经非常罕见。“尺八”这件中国乐器在古代很受中国人重视和喜爱。随着历史的发展，没有人知道它为什么消失了，现在音乐史学界对此意见不一。
3.筝曲
筝曲是既包括用筝演奏的器乐曲，也包括以筝为伴奏的许多声乐曲，还包括加进了筝以外的三味线、胡弓、尺八等乐器的乐曲。筝是在7世纪中叶从中国传入日本的，当时作为雅乐的合奏乐器而使用。在日本，筝曲被称为是上流阶层的音乐，继承了日本传统音乐的特点，既高雅又内敛，既不失大体又不寒酸。
4.三味线
三味线音乐指的是使用三味线伴奏的声乐曲。作为三味线的器乐曲，只有地歌的《四段砧》。据日本音乐学界的普遍看法，三弦大约在永禄年间（1558-1570），从琉球传人，受到琵琶演奏法的影响而确立日本风的三弦。
三、中日传统音乐的联系
日本的雅乐起源于古代中国，并在日本得以广泛流传。雅乐是中国古代的宫廷音乐。雅乐的体系在西周初年制定，与法律和礼仪共同构成了贵族统治的内外支柱。以后一直是东亚乐舞文化的重要组成部分。
中国传统民谣“茉莉花”在日本江户时代传入日本，并在日本传唱。在传入日本时，被错误的写成“抹梨花”。“茉莉花”除了用中国歌词传唱之外，还被重新填入日语歌词。由于不明白中文歌词的意思，所以日本人口头传唱的茉莉花与中国原来的茉莉花出现很大的差异。
琵琶、古琴、尺八都是于7世纪从中国传入日本，并作为演奏雅乐的乐器而使用。三味线是16世纪后半期从冲绳传入日本，并经过改造的乐器。这些乐器是日本传统音乐合奏的乐器。
结语
日本是个善于吸收国外的优秀文化的国家，在音乐领域也同样如此。日本音乐有着和本民族文化风格相似的独特形态，不同于世界上的任何一个民族。然而，日本音乐里也同日本的文化一样，包含着世界各个不同民族的文化元素。其多元化的音乐元素和文化元素在经过了时间的酝酿并与自身的固有特征相交融之后，便形成了更加具有日本现有特色的文化和音乐。
参考文献
[1]周耕.日本传统音乐[J].黄钟.武汉音乐学院学报，1994（4）.
[2]王耀华.世界民族音乐概论[M].上海音乐出版社，1998.
[3]饶文心.世界民族音乐文化[M].上海音乐出版社，2007.
[4]牟鑫.浅谈日本传统音乐[J].剑南文学，2012（5）.
作者简介
伊琳琳（1994-），女，聊城大学音乐与舞蹈学院17级研究生，专业为音乐与舞蹈学，研究方向为民族音乐学研究。
（作者单位：聊城大学音乐与舞蹈学院）
关键词：雅乐；乐器；琵琶乐；日本传统音乐
一、日本音乐的发展历程
根据考古资料和8世纪编纂的《古事记》、《日本书纪》、《万叶集》等文献记载，日本人早在日本的绳文时代、弥生时代、古坟时代时期已有自己的歌谣、舞蹈和乐器。可见日本音乐文化也是源远流长。之后，日本进入明治维新时期，日本音乐进入近现代发展阶段。日本急速汲取欧美音乐文化，从而形成延续至今的“邦乐”（传统音乐）与“洋乐”并存的局面。这时期的传统音乐变化很大，为日本音乐文化带来了新风。
第二次世界大战时期，日本在军国主义统治下，正常的音乐活动受到摧残。从50年代起，战后的日本音乐文化在创作、演奏、鉴赏、音乐教育、音乐研究及其他方面都有了很大的发展。战后涌现出一批引人注目的新人。
二、传统的日本音乐
（一）雅乐
日本雅乐与中国音乐相似，日本雅乐的音律是按照中国的五度相生律而求出来的，有绝对音高只是律名与中国的叫法不同而已。音阶方面，日本雅乐中吕调相当于中国古音阶的商调而律旋相当于中国古音阶的羽调。日本的音乐与中国的音乐还是有挺多相同之处的，但风格就完全不一样。
日本雅乐分唐乐和高丽乐。唐乐在7世纪从中国传到日本的，所以与中国的音乐相似。日本雅乐讲究旋律和节奏的形式美，格调高雅，速度由慢渐快，旋律形式多变，既优美又不单调。雅乐的演奏形式主要是管弦和舞乐两种。雅乐的管弦乐奏被认为是世界最早的交响乐队形式，由舞蹈和音乐组成，完全保持这其传统形式流传至今。雅乐虽然也有声乐，但以器乐为主。由于乐是和宫廷有关的音乐，因此不许在民间演奏。
（二）民谣
民谣是在特定的国家或地区，以口头传颂为主的传统歌谣。民谣中面向儿童的童谣占绝大部分。作为日本传统音乐的一种，它是从古代传承下来的歌谣的总称，大部分的歌谣没有乐器伴奏。也可以称为从日语发声中诞生的日本固有音乐的原点。据1987年的调查统计，现存的民谣大约有58000曲。广义上的民谣包含脍炙人口的歌谣，也包含流行歌曲。但是狭义上不包含琉球民谣和阿伊努民谣。
（三）日本传统乐器
1.琵琶乐
日本的琵琶乐分为四种。第一种盲憎琵琶是属于天台宗系统的盲人憎。第二种是平曲。平曲是以琵琶伴奏来说唱平家物语的音乐。其乐器演奏中的特色是重视低音弦的运用。平曲现在在日本已经很少出现了。第三种是萨摩琵琶。萨摩琵琶是以萨摩盲憎琵琶为基础而产生的近世琵琶乐。第四种是筑前琵琶。筑前琵琶是将宗教音乐筑前盲僧琵琶家庭音乐化，改为艺术音乐。筑前音乐分为四弦和五弦，有较大的乐曲风格差别。
2.尺八
尺八是日本的一种传统木管乐器。由中国唐朝时传人。尺八是竖吹的乐器.中国古代民族乐器也有“尺八”这种乐器.但是现在除了闽南的南音以外。已经非常罕见。“尺八”这件中国乐器在古代很受中国人重视和喜爱。随着历史的发展，没有人知道它为什么消失了，现在音乐史学界对此意见不一。
3.筝曲
筝曲是既包括用筝演奏的器乐曲，也包括以筝为伴奏的许多声乐曲，还包括加进了筝以外的三味线、胡弓、尺八等乐器的乐曲。筝是在7世纪中叶从中国传入日本的，当时作为雅乐的合奏乐器而使用。在日本，筝曲被称为是上流阶层的音乐，继承了日本传统音乐的特点，既高雅又内敛，既不失大体又不寒酸。
4.三味线
三味线音乐指的是使用三味线伴奏的声乐曲。作为三味线的器乐曲，只有地歌的《四段砧》。据日本音乐学界的普遍看法，三弦大约在永禄年间（1558-1570），从琉球传人，受到琵琶演奏法的影响而确立日本风的三弦。
三、中日传统音乐的联系
日本的雅乐起源于古代中国，并在日本得以广泛流传。雅乐是中国古代的宫廷音乐。雅乐的体系在西周初年制定，与法律和礼仪共同构成了贵族统治的内外支柱。以后一直是东亚乐舞文化的重要组成部分。
中国传统民谣“茉莉花”在日本江户时代传入日本，并在日本传唱。在传入日本时，被错误的写成“抹梨花”。“茉莉花”除了用中国歌词传唱之外，还被重新填入日语歌词。由于不明白中文歌词的意思，所以日本人口头传唱的茉莉花与中国原来的茉莉花出现很大的差异。
琵琶、古琴、尺八都是于7世纪从中国传入日本，并作为演奏雅乐的乐器而使用。三味线是16世纪后半期从冲绳传入日本，并经过改造的乐器。这些乐器是日本传统音乐合奏的乐器。
结语
日本是个善于吸收国外的优秀文化的国家，在音乐领域也同样如此。日本音乐有着和本民族文化风格相似的独特形态，不同于世界上的任何一个民族。然而，日本音乐里也同日本的文化一样，包含着世界各个不同民族的文化元素。其多元化的音乐元素和文化元素在经过了时间的酝酿并与自身的固有特征相交融之后，便形成了更加具有日本现有特色的文化和音乐。
参考文献
[1]周耕.日本传统音乐[J].黄钟.武汉音乐学院学报，1994（4）.
[2]王耀华.世界民族音乐概论[M].上海音乐出版社，1998.
[3]饶文心.世界民族音乐文化[M].上海音乐出版社，2007.
[4]牟鑫.浅谈日本传统音乐[J].剑南文学，2012（5）.
作者简介
伊琳琳（1994-），女，聊城大学音乐与舞蹈学院17级研究生，专业为音乐与舞蹈学，研究方向为民族音乐学研究。
（作者单位：聊城大学音乐与舞蹈学院）