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摘要：21世纪发展到今天，“全球化”一词早已紧密融入人们的生活中。全球化作为人类历史发展至今无法扭转的一个大趋势，在方方面面都起着深刻影响。这当中，文化首当其冲。在这样的时代背景下，不同国家和区域间的文化交流日益频繁，于是出现了cross-cultural communication，或inter-cultural communication，也就是跨文化交流的研究。
关键词：汉英影视字幕翻译;中国文化外译;跨文化交流
一、导语引入
多媒体时代，文化交流依托的一个尤为重要的媒介就是影视，而良好的文化交流有赖于高水平的翻译。在世界现有多达几千种的语言中，汉语和英语分别是使用人数最多和使用范围最广的两种语言，是跨文化交流的重要桥梁。因此对汉英影视字幕翻译的研究十分必要。
近年来，随着中国国际影响力的不断提高，中国文化的影响力也在世界范围内不断攀升，越来越多的外国友人学习汉语，对中国文化产生了极大的兴趣。这就对中国文化外译提出了更严格的要求，从一定程度上来说，中国文化外译已经成为了当务之急。值得注意的是，中国文化外译不仅仅指中国人自己积极向外翻译并传播中国文化，也包括对中国文化感兴趣的外国友人在基于对中国文化有了一定了解后，翻译并向内引进这一部分文化作品。本项目研究立足于探讨如何通过更好的汉英影视字幕翻译让中国文化更好地“走出去”。
二、背景分析
中国最早的影视字幕翻译可追溯到二十世纪二三十年代，国产电影事业崛起，字幕翻译也应运而起。在之后几十年的发展中，影视字幕翻译在经历了始于四十年代末的长达四十余年的译制片时代的没落后，在二十世纪末由于网络的发展和人们对原版片的追求又重归大众视野。发展到今天，中国影视字幕翻译不只满足于英到汉的翻译，而是把目标转向了汉到英的中国文化外译。改革开放几十年来，中国经济的飞速发展和国力的迅猛提升在文化方面对外译中国影视作品、传播中国文化提出了更高的要求。尤其是近十几年来，中国在国际舞台上的话语权和影响力增强，以及国内对提高文化自觉、培养本民族文化自信教育的重视，影视翻译方法也正在完成从异化到归化的转变。
不容忽视的是，在中国文化外译的过程中仍存在着不少问题。目前中国汉英影视字幕翻译的发展现状良莠不齐，存在许多翻译技巧上的漏洞，甚至由于翻译不够准确引发的笑话和误解不在少数。在此现状下，对跨文化影视字幕翻译加以更多的关注，规范汉英影视作品字幕翻译中的乱象，在翻译过程中遵循正确的翻译原则和技巧，研究中国文化负载词的精准翻译，纠正低质量影视翻译作品给外国观众带去的关于中国文化的错误印象，以求在影视翻译方面更好地促进中西方文化交流;同时让国内意识到提高影视作品的字幕翻译质量是更好地输出中国文化，从而提高文化自觉和文化自信的重要方式，这也是重视中国汉英影视字幕翻译研究的必要性。
三、实践案例
字幕就是在保留影视原声的情况下将源语译为目的语并叠印在屏幕下方的文字，而根据现代影视翻译行业的定义，字幕翻译是指影视中把原有的对白以共时字幕的方式译为目的语，通常位于屏幕下方。接下来以2020年上映的华特·迪士尼影片公司出品的真人版剧情电影《花木兰》及美版《甄嬛传》等为例进行汉英字幕翻译的分析比较。
1.影片《花木兰》案例分析
剧中花木兰的父亲告诉花木兰花家的象征是凤凰，“你知道为什么祠堂门口有一尊凤凰吗？”，英文字幕显示为“Do you know why the phoenix sits at the entrance of the shrine？”此处phoenix一意象的翻译不甚准确。凤凰是中国古代传说中的神鸟，是百鸟之王，是集合了多种动物特征于一体的想象性的动物。凤凰是祥瑞、永生、爱情、专制皇权和民族文化的象征。而相比中国传统文化中的凤凰内涵，西方phoenix的内涵则有不同的侧重。在西方神话中，phoenix有“不死鸟”、“长生鸟”的美誉，象征了“重生”、“复活”;它还代表了美好的事物，如爱情。人们认为“爱”会像phoenix一样生生不息，永不磨灭，因此phoenix又被视为凝聚爱情的神物。总之，中国传统文化中凤凰表达的吉祥、喜庆、高贵与西方文化中phoenix所传达的是重生、复苏、完美、爱情等文化含义不尽相同。在影片中设定花木兰家族的象征为凤凰，是基于在中国文化中，凤凰常被用来表达对女性高贵、吉祥的期许和象征，如人们常说的“望女成凤”，皇帝的正妻被认为是凤凰的象征，可见影片给中此处的“凤凰”应是指这一灵物崇拜的意象，英文字幕将其直接等同为phoenix是不当的。从西方受众的立场来看，“phoenix”的译法明显采用的是“归化”的翻译策略，即将原来的异文化处理转化为译入语中的文化意象，以降低受众对原语文化的陌生感。而站在中国观眾的立场上看，上述两个文化意象明显在翻译过程中出现了变质。这样看来，这样的翻译无论是对西方观众还是对中国观众来说，都没有传达原意象最本质的含义，使得双方对影片内容的理都出现了偏差。除考虑中西方文化中不同文化意象翻译的准确性外，还应对由于巨大的文化差异造成的一部分专有名词可译不可译的问题加以关注。在《花木兰》这部影片中，出现了以下词汇及其英文翻译：意为人体原始气态精华能量的“元气”译为“chi”;“柔然人”译为“Rourans”;“可汗”译为“Khan”;姓氏“秦”译为“Chin”;姓氏“董”译为“Tung”等。德国著名哲学家、语言学家洪堡特认为“没有一种语言中的词语是与另一种的词语完全等值的，除非它们是表示很实体的东西。”“每种语言在表达概念的形式上都各有不同。”可见完全等值的翻译只是乌托邦式的空想，表现在《花木兰》这一类以中国传统文化为背景的影视作品中，对上述极具民族精神特色词汇的翻译只能是以拼音、谐音等方式进行，最终也只能是达到形式上的一致却无法做到与源语意义的完全等值。
2.影视剧美版《甄嬛传》案例分析 在美版电视剧《甄嬛傳》的字幕中同样出现了有偏差甚至是“滑稽”的翻译。如剧中将“惊鸿舞”译为“Flying Wild Goose”。实际上惊鸿舞是唐代宫廷舞蹈，着重于用写意手法，通过舞蹈动作表现鸿雁在空中翱翔的优美形象，极富优美韵味的舞蹈，舞姿轻盈、飘逸、柔美。直接译为“Flying Wild Goose”则完全没有原语文本的意蕴美，无法向观众传达中国传统舞蹈文化的灵动，全然失了意味。更有将“凤鸾春恩车”译为“Imperial Favor Carriage”。 可是，据史书记载，凤鸾春恩车是皇帝召幸妃子侍寝时接妃子到皇帝寝宫专用的车。此处直译为“皇帝最喜欢的轿子”明显不正确。此外，剧中还有相当一部分词汇的翻译完全不符合中文的表意，例如将“夏常在”译为“Attendant Xia”，直译为“服务员夏”;将“果郡王”译为“Duke Guo”，直译为“果公爵”;更有甚者，该剧的美版译名为Empresses in the Palace，直译为《宫中的后妃们》，与原版剧名《甄嬛传》相去甚远。
尽管在上述的两个例子中，出现了文化负载词翻译不准确的现象，但这在一种文化向另一种文化翻译交流的过程中往往是无法避免的。翻译学中有一个名词叫Culture Specific Item，也就是文化专有项，指的是某一民族专有的文化表达式，具有该民族鲜明独特文化内涵，由文化的特殊部分组成。正是由于文化专有项的存在，才使得一些极具中国文化色彩的词汇在外译的过程中既能保留原有的民族色彩，又能在一定程度上为外国观众所接受，不至于云里雾里。这样看来，以迪士尼出品的《花木兰》和美版《甄嬛传》的翻译为代表的诸多外译影视作品亦有很多可取之处。
四、结语
综上所述，对于我国影视字幕翻译行业来说，提高汉英影视字幕翻译水平的关键在于懂得重视有关中国传统文化元素的语句翻译，明确运用正确的翻译原则和技巧翻译中国影视作品，准确传播中国故事与文化的重要性，讲好中国故事，传播好中国文化。
本项目研究通过分析几个影视文本的字幕翻译，发现其中存在不少的翻译错误和技巧问题，这应该引起人们对汉英影视字幕翻译专业性的重视;中国元素在当今汉英影视字幕翻译中的现状令人担忧，怎样把中国元素正确、准确地外译，准确地传播中国文化，让外国民众通过含有中国元素的高质量的汉英影视作品更好地了解中国文化，值得我们掀起对汉英影视字幕翻译中中国元素翻译讨论与研究的思潮。
全球化浪潮当前，文化软实力作为一国国际竞争力的重要组成部分不可不被重视。促进汉英影视字幕翻译行业的发展，提升中国文化外译水平;促进跨文化交流，树立更好的中国形象，提升中国文化的国际影响力，高质量的汉英影视作品义不容辞。
参考文献：
[1]肖维青.英汉影视翻译实用教程[M].上海：华东理工大学出版社，2017：293-297
[2]麻争旗. 2005. 影视译制概论[M]. 北京：中国传媒大学出版社、
[3]陈青. 2008. 电影字幕翻译特点及策略分析[J]. 电影文学，（3）：115-119
[4]张婷. 2011. 汉译英电影字幕翻译[J]. 山东省农业干部管理学院学报，（4）：135-136
[5]关世杰. 跨文化交流学[M]. 北京：北京大学出版社，1995.
[6]杨森. 从中外影视作品的字幕翻译中分析归化和异化策略的应用[D]. 山东师范大学，2012
关键词：汉英影视字幕翻译;中国文化外译;跨文化交流
一、导语引入
多媒体时代，文化交流依托的一个尤为重要的媒介就是影视，而良好的文化交流有赖于高水平的翻译。在世界现有多达几千种的语言中，汉语和英语分别是使用人数最多和使用范围最广的两种语言，是跨文化交流的重要桥梁。因此对汉英影视字幕翻译的研究十分必要。
近年来，随着中国国际影响力的不断提高，中国文化的影响力也在世界范围内不断攀升，越来越多的外国友人学习汉语，对中国文化产生了极大的兴趣。这就对中国文化外译提出了更严格的要求，从一定程度上来说，中国文化外译已经成为了当务之急。值得注意的是，中国文化外译不仅仅指中国人自己积极向外翻译并传播中国文化，也包括对中国文化感兴趣的外国友人在基于对中国文化有了一定了解后，翻译并向内引进这一部分文化作品。本项目研究立足于探讨如何通过更好的汉英影视字幕翻译让中国文化更好地“走出去”。
二、背景分析
中国最早的影视字幕翻译可追溯到二十世纪二三十年代，国产电影事业崛起，字幕翻译也应运而起。在之后几十年的发展中，影视字幕翻译在经历了始于四十年代末的长达四十余年的译制片时代的没落后，在二十世纪末由于网络的发展和人们对原版片的追求又重归大众视野。发展到今天，中国影视字幕翻译不只满足于英到汉的翻译，而是把目标转向了汉到英的中国文化外译。改革开放几十年来，中国经济的飞速发展和国力的迅猛提升在文化方面对外译中国影视作品、传播中国文化提出了更高的要求。尤其是近十几年来，中国在国际舞台上的话语权和影响力增强，以及国内对提高文化自觉、培养本民族文化自信教育的重视，影视翻译方法也正在完成从异化到归化的转变。
不容忽视的是，在中国文化外译的过程中仍存在着不少问题。目前中国汉英影视字幕翻译的发展现状良莠不齐，存在许多翻译技巧上的漏洞，甚至由于翻译不够准确引发的笑话和误解不在少数。在此现状下，对跨文化影视字幕翻译加以更多的关注，规范汉英影视作品字幕翻译中的乱象，在翻译过程中遵循正确的翻译原则和技巧，研究中国文化负载词的精准翻译，纠正低质量影视翻译作品给外国观众带去的关于中国文化的错误印象，以求在影视翻译方面更好地促进中西方文化交流;同时让国内意识到提高影视作品的字幕翻译质量是更好地输出中国文化，从而提高文化自觉和文化自信的重要方式，这也是重视中国汉英影视字幕翻译研究的必要性。
三、实践案例
字幕就是在保留影视原声的情况下将源语译为目的语并叠印在屏幕下方的文字，而根据现代影视翻译行业的定义，字幕翻译是指影视中把原有的对白以共时字幕的方式译为目的语，通常位于屏幕下方。接下来以2020年上映的华特·迪士尼影片公司出品的真人版剧情电影《花木兰》及美版《甄嬛传》等为例进行汉英字幕翻译的分析比较。
1.影片《花木兰》案例分析
剧中花木兰的父亲告诉花木兰花家的象征是凤凰，“你知道为什么祠堂门口有一尊凤凰吗？”，英文字幕显示为“Do you know why the phoenix sits at the entrance of the shrine？”此处phoenix一意象的翻译不甚准确。凤凰是中国古代传说中的神鸟，是百鸟之王，是集合了多种动物特征于一体的想象性的动物。凤凰是祥瑞、永生、爱情、专制皇权和民族文化的象征。而相比中国传统文化中的凤凰内涵，西方phoenix的内涵则有不同的侧重。在西方神话中，phoenix有“不死鸟”、“长生鸟”的美誉，象征了“重生”、“复活”;它还代表了美好的事物，如爱情。人们认为“爱”会像phoenix一样生生不息，永不磨灭，因此phoenix又被视为凝聚爱情的神物。总之，中国传统文化中凤凰表达的吉祥、喜庆、高贵与西方文化中phoenix所传达的是重生、复苏、完美、爱情等文化含义不尽相同。在影片中设定花木兰家族的象征为凤凰，是基于在中国文化中，凤凰常被用来表达对女性高贵、吉祥的期许和象征，如人们常说的“望女成凤”，皇帝的正妻被认为是凤凰的象征，可见影片给中此处的“凤凰”应是指这一灵物崇拜的意象，英文字幕将其直接等同为phoenix是不当的。从西方受众的立场来看，“phoenix”的译法明显采用的是“归化”的翻译策略，即将原来的异文化处理转化为译入语中的文化意象，以降低受众对原语文化的陌生感。而站在中国观眾的立场上看，上述两个文化意象明显在翻译过程中出现了变质。这样看来，这样的翻译无论是对西方观众还是对中国观众来说，都没有传达原意象最本质的含义，使得双方对影片内容的理都出现了偏差。除考虑中西方文化中不同文化意象翻译的准确性外，还应对由于巨大的文化差异造成的一部分专有名词可译不可译的问题加以关注。在《花木兰》这部影片中，出现了以下词汇及其英文翻译：意为人体原始气态精华能量的“元气”译为“chi”;“柔然人”译为“Rourans”;“可汗”译为“Khan”;姓氏“秦”译为“Chin”;姓氏“董”译为“Tung”等。德国著名哲学家、语言学家洪堡特认为“没有一种语言中的词语是与另一种的词语完全等值的，除非它们是表示很实体的东西。”“每种语言在表达概念的形式上都各有不同。”可见完全等值的翻译只是乌托邦式的空想，表现在《花木兰》这一类以中国传统文化为背景的影视作品中，对上述极具民族精神特色词汇的翻译只能是以拼音、谐音等方式进行，最终也只能是达到形式上的一致却无法做到与源语意义的完全等值。
2.影视剧美版《甄嬛传》案例分析 在美版电视剧《甄嬛傳》的字幕中同样出现了有偏差甚至是“滑稽”的翻译。如剧中将“惊鸿舞”译为“Flying Wild Goose”。实际上惊鸿舞是唐代宫廷舞蹈，着重于用写意手法，通过舞蹈动作表现鸿雁在空中翱翔的优美形象，极富优美韵味的舞蹈，舞姿轻盈、飘逸、柔美。直接译为“Flying Wild Goose”则完全没有原语文本的意蕴美，无法向观众传达中国传统舞蹈文化的灵动，全然失了意味。更有将“凤鸾春恩车”译为“Imperial Favor Carriage”。 可是，据史书记载，凤鸾春恩车是皇帝召幸妃子侍寝时接妃子到皇帝寝宫专用的车。此处直译为“皇帝最喜欢的轿子”明显不正确。此外，剧中还有相当一部分词汇的翻译完全不符合中文的表意，例如将“夏常在”译为“Attendant Xia”，直译为“服务员夏”;将“果郡王”译为“Duke Guo”，直译为“果公爵”;更有甚者，该剧的美版译名为Empresses in the Palace，直译为《宫中的后妃们》，与原版剧名《甄嬛传》相去甚远。
尽管在上述的两个例子中，出现了文化负载词翻译不准确的现象，但这在一种文化向另一种文化翻译交流的过程中往往是无法避免的。翻译学中有一个名词叫Culture Specific Item，也就是文化专有项，指的是某一民族专有的文化表达式，具有该民族鲜明独特文化内涵，由文化的特殊部分组成。正是由于文化专有项的存在，才使得一些极具中国文化色彩的词汇在外译的过程中既能保留原有的民族色彩，又能在一定程度上为外国观众所接受，不至于云里雾里。这样看来，以迪士尼出品的《花木兰》和美版《甄嬛传》的翻译为代表的诸多外译影视作品亦有很多可取之处。
四、结语
综上所述，对于我国影视字幕翻译行业来说，提高汉英影视字幕翻译水平的关键在于懂得重视有关中国传统文化元素的语句翻译，明确运用正确的翻译原则和技巧翻译中国影视作品，准确传播中国故事与文化的重要性，讲好中国故事，传播好中国文化。
本项目研究通过分析几个影视文本的字幕翻译，发现其中存在不少的翻译错误和技巧问题，这应该引起人们对汉英影视字幕翻译专业性的重视;中国元素在当今汉英影视字幕翻译中的现状令人担忧，怎样把中国元素正确、准确地外译，准确地传播中国文化，让外国民众通过含有中国元素的高质量的汉英影视作品更好地了解中国文化，值得我们掀起对汉英影视字幕翻译中中国元素翻译讨论与研究的思潮。
全球化浪潮当前，文化软实力作为一国国际竞争力的重要组成部分不可不被重视。促进汉英影视字幕翻译行业的发展，提升中国文化外译水平;促进跨文化交流，树立更好的中国形象，提升中国文化的国际影响力，高质量的汉英影视作品义不容辞。
参考文献：
[1]肖维青.英汉影视翻译实用教程[M].上海：华东理工大学出版社，2017：293-297
[2]麻争旗. 2005. 影视译制概论[M]. 北京：中国传媒大学出版社、
[3]陈青. 2008. 电影字幕翻译特点及策略分析[J]. 电影文学，（3）：115-119
[4]张婷. 2011. 汉译英电影字幕翻译[J]. 山东省农业干部管理学院学报，（4）：135-136
[5]关世杰. 跨文化交流学[M]. 北京：北京大学出版社，1995.
[6]杨森. 从中外影视作品的字幕翻译中分析归化和异化策略的应用[D]. 山东师范大学，2012