【摘 要】
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该文由前言、第一节、第二节、第三节和结语组成.前言旨在对该文的选题及研究方法的可行性加以论证《二十四诗品》与宋代山水画及其画论在内涵与题材上都显现出诸多的相通之
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该文由前言、第一节、第二节、第三节和结语组成.前言旨在对该文的选题及研究方法的可行性加以论证《二十四诗品》与宋代山水画及其画论在内涵与题材上都显现出诸多的相通之处.第一节借助"浑""神""淡""逸"四个重要的美学概念对《二十四诗品》与宋代山水画及其画论在精神意蕴上的契歙 地通之处进行了探讨.第二节尝试着对《二十四诗品》中的诗画技法融通与山水境象开拓加以分析,以寻求《二十四诗品》与宋代山水画在文本层面上的相通之处.第三节试图从历史的角度来作总体上的把握,即通过把《二十四诗品》与宋代山水画及其画论的内在丰富性,和明清时期南宗画论与神韵说对它们的单向发展加以对比,以期勾勒出唐代以后中国山水诗画艺术标准发燕尾服演变的大致脉络.结语在以上部分的基础上,对《二十四诗品》在中国美学史上的典范意义作了进一步思考.从平行的层面上来看,《二十四计品》与宋代山水画及其画论在美学主张上都体现出全中有偏的特点,但就理论形态而言,《二十四诗品》则更具系统性和完整性.从历史的角度来看《二十四诗品》的内在丰富性恰与后来的南宗画论与神韵说对它的单向发展在美学前景上形成了鲜明的对比.
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