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进入新世纪以来，伴随着中国经济的高速增长以及全球化与市场化进程的进一步成熟，中国文化事业在国际上最有代表性和影响力的莫过于武侠片的异军突起。与取得经济效益并行不悖的是武侠电影的想象方式和中国电影的运作模式的改变。这种类型是中国内部市场化和急剧全球化进程的一个最新表征。新武侠电影是在几十年发展和积累之上的产物。与其它中国电影相比，它有着更为深厚和成熟的历史底蕴。 根据有关电影的学理解释和媒体报道，本文将新武侠电影定义为:以名导演、大制作为基础，以古装武打戏为形式和载体，以完全的市场运作为桥梁，运用现代科学技术，结合了中国传统道德价值观和现代观众观赏心理的武侠电影发展的一个新阶段。 从时代和文化背景角度考察，新武侠电影经历了复杂的中国社会政治和经济形势的变革。在新的市场经济条件下，伴随着电影体制改革的深化，新武侠电影适应了影视文化向娱乐文化和文化工业转型的趋势，标志着中国电影视觉时代和类型片时代的到来。 新武侠电影虽与电影工作者近百年的探索密切相关，但真正表现出与以往武侠题材影片迥异的制作理念和特色则是在上世纪末。以徐克为代表的香港武侠电影创作为武侠大片时代的到来积累了丰富经验，挖掘了各种人才。李安《卧虎藏龙》的高票房以及获得奥斯卡最佳外语片的成功为内地导演寻找商业与艺术双赢的道路提供了可借鉴之处。张艺谋导演在强大资金投入的基础上相继拍摄了《英雄》与《十面埋伏》，使新武侠电影的创作风潮达到巅峰。他在艺术性处理和商业促销上的成功为低迷的中国电影市场注入了活力，在激起观众观看期待的同时也使武侠题材在银幕上蔚然成风。何平的《天地英雄》以及徐克的《七剑》几乎完全沿用了前几部成功的新武侠电影的制作和宣传手段，取得了不错的票房。伴随陈凯歌《无极》的上映是观众这几年积蓄的审美疲劳的爆发。虽然影片仍然沿用了华丽布景和国际巨星，但恶评的纷至沓来无疑为新武侠电影浇了一盆凉水。即将上映的《满城尽带黄金甲》及《夜宴》试图摆脱武侠电影的标签，以宫廷阴谋为卖点，效果或许值得期待。 这些新武侠电影在制作上有不同于以往的特点:注重电脑特效的使用以展现视觉上的神奇瑰丽;注重东方情调的渲染，借助画面和音乐表现与常规暴力美学不同的气质;在角色上打破了以往武侠片对女性形象的忽略，着力刻画更丰富的情感。 新武侠电影最有特色的当属营销策略的成功。电影用名导演和名演员的号召力吸引媒体，保证投资信心和电影票房号召力。在资金上，采用国际通行的市场化运作方式，从融资到品牌开发上体现大制作影片的理念。宣传是营销的重点，无论是媒体报道过程还是在国际电影节的亮相都提升了影片知名度。正是因为在制作和市场两方面都超越原有中国电影局限的思路，使得新武侠电影越来越具有全球性和商品化的特质。 新武侠电影在2006年的困境是其自身缺陷的外部表现。一面是特技淋漓尽致的运用，一面是内容空洞与情节生硬;一面是高额投入和铺天盖地的宣传，一面是情感缺失与观众审美疲劳。 面对目前的困境，新武侠电影需要经过变革以继续生存。但无论无何，对于中国电影而言，新武侠电影有重大的意义。它提升了国产电影的票房竞争力，加快了国产电影市场化的进程。通过电影，传承了中国优秀的民族文化，提升了中国电影的国际化。