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家庭在侯孝贤的绝大多数电影中都作为被叙述被描绘的主体而存在着，他用自己独特的电影语言建构出了自己眼中的家庭形象，而浓缩在家庭形象之中的，是侯孝贤对于现实的感知和历史的记忆。通过分析侯孝贤如何在他的电影中建构家庭形象，以及建构出了怎么样的家庭形象，可以让我们无论是对于侯孝贤的电影语言，对于侯孝贤的内心世界，还是对于电影所反映的历史和现实都有更全面而深刻的把握。 本次研究的研究对象为侯孝贤的四部主要作品:《风柜来的人》，《冬冬的假期》，《童年往事》，《恋恋风尘》。本文将借用电影语言和电影符号学的相关理论，通过对影片的段落分析、镜头组接、影像结构、声音元素等多方面表意功能的分析，来研究侯孝贤如何在他的电影中建构家庭形象，以及建构出了怎么样的家庭形象。本文把侯孝贤电影中的家庭形象分为三个方面:家庭的环境、家庭的成员、和家庭成员的关系。本文首先罗列出了《风柜来的人》、《冬冬的假期》、《童年往事》和《恋恋风尘》的叙事结构，然后把电影中出现的属于每个类别的镜头和组合段作为分析的单位，分析其中所建构出的形象，推断编导的意图。 通过分析发现，侯孝贤通过对视听语言进行独特而巧妙的编码，建构出自己眼中的家庭形象。最终所建构出来的家庭形象在环境、成员、和成员之间的关系等各方面都各有差异，然而又在许多层面都具有共性，都反映了编导建立在自身经历和人生观基础之上的关于家庭的立场和观点，而浓缩在对家庭看法之中的，是对于整个现实和历史的认知。