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为《都柏林人》的付梓乔伊斯与出版商进行了多年艰苦谈判。小说一正式出版就受到多方关注这一事实发人深思。现当代评论家对小说集几乎一致的高度评价更是不能不对它给予较多的关注。众多评论家的意见不一促使对它进行深刻的独立思索。《都柏林人》的著名权威Florence L.Walzl曾指出，“尽管评论家们对《都柏林人》的框架和“死者”的情节构成基本意见一致，但他们对结尾的阐释，甚至是对文本中极为重要的意象之一，雪，却众说纷纭。在有些人看来它再现生命，另一些人认为它代表‘死亡’，还有一些人认为这要依赖文本的语境。对一部作品的核心问题如此缺乏统一认识似乎令人震惊”。那么表面看来如此单调乏味、沉闷低调的15个短篇故事因何引起诸多纷争？ArthurSymons似乎用一句话进行了高度概括——微言大义。正如Robert Alter指出，“圣经叙事极少描述的前景在某种程度上极大地隐含了充满各种阐释可能性的大背景”，《都柏林人》其实也如此。乔伊斯在文本中言而不尽的创作艺术使得文本充满了“隐晦缺失”和“鳗鱼般圆滑”的语言。这种“有所保留”的写作风格加大了文本的张力，从而使这方面的探讨可行且有价值。本文将以其中较为典型的《姐妹》、《伊夫琳》、《死者》三个短篇故事为例，探讨乔伊斯言而不尽的创作艺术在文本中的意义，并揭示小说集复活、再生的主题。