论文部分内容阅读
李清照是婉约派的代表,其词作大多传达着或浓或淡的愁绪。后人对其词作的研究主要侧重于文学赏析与评论,而且相关解读和评论多以个人的感觉和推理为依据,缺少系统的理论支撑。认知诗学是用认知科学所提供的工具进行文学研究的一种跨学科研究方法,对非概念意义如情感的研究和解读是其新的发展趋势。本文拟从认知诗学的角度以概念隐喻理论、理想认知模式和概念整合理论为理论基础分别以词人和读者为认知主体对其愁绪的建构进行研究。 诗学隐喻的使用和诗学意象的组合是李清照词中最突出的两种用以表现愁绪的方法。本文首先以概念隐喻理论为基础,依据不同的概念结构将李清照词作中愁的诗学隐喻分为十类,以此为基础本文将李清照词作中的愁绪隐喻与英语语言和其它汉语古诗中愁的概念隐喻进行对比研究,总结出李清照词作中愁之隐喻的三个层面:人类共有的基本的愁的概念隐喻;同一概念隐喻下不同文化中不同的隐喻表达;同一种文化中个人独有的隐喻表达。随后以理想认知模式理论为指导归纳出三个影响其诗学隐喻构建的原因:人类共有的身体体验的影响;中国特定的文化模式的影响,如中医的五行理论以及人体由气、血和精液构成的理论、中国的地理环境和中国古代的生产模式等;个人的不同经历的影响如李清照对音律的精通、颠沛流离的晚年生活等。 本论文对诗学意象组合的研究选取《如梦令》和《声声慢》两首词为范例,这两首词分别是李清照南渡前后两个时期的代表作,二者通过对同一组意象“雨”、“风”、“酒”、“花”的运用表达了不同程度的愁绪。本文依托概念整合理论从认知层面描述读者如何根据诗学意象的组合建构愁绪,揭示了在词的理解过程中意义的动态整合过程。分析表明社会文化图式和基于体验的认知能力在读者构建李清照词的愁绪过程中发挥着重大作用。本文的研究为李清照的词作乃至中国古典诗词的研究和解读提供了新的研究视角,证明了认知诗学对文学作品中非概念意义的强大阐释力。