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随着大众传媒的全方位渗透和视觉传播技术的革新，纷繁无尽的图像符号占据现代社会，有力而广泛地影响着人类的日常生活方式、道德准则、审美观念……图像化时代来势汹汹、昭然若揭。在众多的视觉化媒介中，新闻摄影被喻为开启图像化时代的导火索，其影响力、真实性、冲击性具有与生俱来的优势。2016年，英国摄影基金会联合顶尖名校斯特林大学发布《新闻摄影现状报告》，该报告指出：“新闻摄影领域存在以男性为主导的鲜明特征，其83%的从业人员为男性。”立足于警醒的性别批判意识和新闻建构理论可知，男性数量占据绝对优势的新闻摄影记者群体势必会受到众多权力话语、文化偏见、市场因素等潜移默化的诱导，自觉或无意识投射性别观念、价值取向和审美欲望，并通过选择视觉符号、运用摄影技法来实现对女性图像文本的建构，而最终所呈现的女性形象能否达到现象事实和本质事实的统一，值得深入思考和全面论证。
基于上述疑惑，本文以新闻摄影所呈现的女性形象为研究对象，以国际权威新闻摄影赛事荷赛奖、华赛奖2000年至2019年的涉女性获奖作品为样本，结合运用内容分析法、文本分析法、精神分析等探究新闻摄影呈现的女性形象特征及其背后纠葛的视觉权力关系、意识形态和社会文化机制。全文遵循“What-how-why”的思路，依托符号学、视觉文化、女性主义等不同专业领域的知识，表层讨论新闻摄影中的女性图景特征、拍摄手法及典型范式，深层探究图像化时代下性别不平衡所引发的“符号暴力”是否在延续，男性凝视对女性形象的“他者化”又将呈现出何种全新的特点。本文的研究结论如下：
第一，根据新闻摄影中女性的人口统计学变量分析可知，新闻摄影在选择拍摄对象时存在明显的年龄偏好和种族倾向，且多展示受教育水平、政治地位和职业角色低下的女性，鲜少传播女性知识形象、政治形象和职业形象；根据新闻摄影涉女性获奖作品的内容呈现分析可知，其报道主题分布广泛，有战争与灾难、日常生活、当代热点、艺术文体、自然环保等不同类型，但由于新闻摄影对黑镜头的追逐，战争、瘟疫、动乱、暴力等沉重主题成为呈现女性形象的主要场域，存在明显的受难框架；新闻摄影多呈现女性在私人领域的角色，在情感基调上则以负面为主；在呈现女性面容和身体等视觉要素时，多直接展示悲伤、痛苦、憎恨等负面表情，并强调纤细、瘦弱、性感等刻板化的女性特质，存在过度暴露女性身体的倾向；根据新闻摄影在呈现女性时所采用的拍摄手法分析可知，新闻摄影在建构女性形象时常使用近景、特写、黑白拍摄、侧影光、平拍、对比式构图等不同手法。
第二，新闻摄影所呈现的女性形象典型范式包括受难者形象、女性的家庭角色、精英女性形象、边缘女性形象4种类型，分别与女性难民、日常生活中受害者、母亲、妻子、女性政治家、女性文艺工作者、上流社会名媛、女性运动员、捍卫权益的女性斗士、性工作者、少数民族女性、女性宗教信徒、生活在阴霾下的女性儿童相对应。
第三，根据对新闻摄影形象建构背后的权力关系、社会心理、文化机制的分析可知，新闻摄影凌驾于不平等的性别关系塑造对女性的话语权。其中，新闻摄影对女性受害者的呈现，体现了荷赛奖、华赛奖的“黑镜头”倾向以及男性霸权对女性弱者形象的定见；对女性家庭角色的呈现，凝聚着男性集体无意识对母亲原型的追逐心理；发达种族精英女性形象与落后种族边缘化女性形象的差异化建构，是性别凝视与种族凝视双重作用的结果，其背后是西方国家的后殖民主义与永恒不变的男性欲望；捍卫自身权益的女性斗士这一媒介形象的涌现，则是女性话语权在新闻摄影领域得以苏醒的良好昭示。
基于上述疑惑，本文以新闻摄影所呈现的女性形象为研究对象，以国际权威新闻摄影赛事荷赛奖、华赛奖2000年至2019年的涉女性获奖作品为样本，结合运用内容分析法、文本分析法、精神分析等探究新闻摄影呈现的女性形象特征及其背后纠葛的视觉权力关系、意识形态和社会文化机制。全文遵循“What-how-why”的思路，依托符号学、视觉文化、女性主义等不同专业领域的知识，表层讨论新闻摄影中的女性图景特征、拍摄手法及典型范式，深层探究图像化时代下性别不平衡所引发的“符号暴力”是否在延续，男性凝视对女性形象的“他者化”又将呈现出何种全新的特点。本文的研究结论如下：
第一，根据新闻摄影中女性的人口统计学变量分析可知，新闻摄影在选择拍摄对象时存在明显的年龄偏好和种族倾向，且多展示受教育水平、政治地位和职业角色低下的女性，鲜少传播女性知识形象、政治形象和职业形象；根据新闻摄影涉女性获奖作品的内容呈现分析可知，其报道主题分布广泛，有战争与灾难、日常生活、当代热点、艺术文体、自然环保等不同类型，但由于新闻摄影对黑镜头的追逐，战争、瘟疫、动乱、暴力等沉重主题成为呈现女性形象的主要场域，存在明显的受难框架；新闻摄影多呈现女性在私人领域的角色，在情感基调上则以负面为主；在呈现女性面容和身体等视觉要素时，多直接展示悲伤、痛苦、憎恨等负面表情，并强调纤细、瘦弱、性感等刻板化的女性特质，存在过度暴露女性身体的倾向；根据新闻摄影在呈现女性时所采用的拍摄手法分析可知，新闻摄影在建构女性形象时常使用近景、特写、黑白拍摄、侧影光、平拍、对比式构图等不同手法。
第二，新闻摄影所呈现的女性形象典型范式包括受难者形象、女性的家庭角色、精英女性形象、边缘女性形象4种类型，分别与女性难民、日常生活中受害者、母亲、妻子、女性政治家、女性文艺工作者、上流社会名媛、女性运动员、捍卫权益的女性斗士、性工作者、少数民族女性、女性宗教信徒、生活在阴霾下的女性儿童相对应。
第三，根据对新闻摄影形象建构背后的权力关系、社会心理、文化机制的分析可知，新闻摄影凌驾于不平等的性别关系塑造对女性的话语权。其中，新闻摄影对女性受害者的呈现，体现了荷赛奖、华赛奖的“黑镜头”倾向以及男性霸权对女性弱者形象的定见；对女性家庭角色的呈现，凝聚着男性集体无意识对母亲原型的追逐心理；发达种族精英女性形象与落后种族边缘化女性形象的差异化建构，是性别凝视与种族凝视双重作用的结果，其背后是西方国家的后殖民主义与永恒不变的男性欲望；捍卫自身权益的女性斗士这一媒介形象的涌现，则是女性话语权在新闻摄影领域得以苏醒的良好昭示。