【摘 要】
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绘画史的进化不同于不断前进的社会史，社会史是不断上升的发展趋势，而绘画史更像是一个“车轮”，它的运行是周而复始的前进，但是周期很长，而中间的过程很复杂，“轨迹”中既有总体大的趋势也有鲜明的个案。现在肖像绘画的书籍及文献多是对肖像绘画作品的收集与整理，以时间线或风格画风的画册或技法类的研究书籍居多。本论文是对西方肖像画中人的形象刻画变化的研究。从早期史前的壁画形象，古埃及绘画到中世纪及文艺复兴时期的
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绘画史的进化不同于不断前进的社会史，社会史是不断上升的发展趋势，而绘画史更像是一个“车轮”，它的运行是周而复始的前进，但是周期很长，而中间的过程很复杂，“轨迹”中既有总体大的趋势也有鲜明的个案。现在肖像绘画的书籍及文献多是对肖像绘画作品的收集与整理，以时间线或风格画风的画册或技法类的研究书籍居多。本论文是对西方肖像画中人的形象刻画变化的研究。从早期史前的壁画形象，古埃及绘画到中世纪及文艺复兴时期的绘画，再到之后的近代和当代绘画，画面中“人的形象”由简单的图形到具象写实的发展，再到“符号化”的处理，画面中人的形象由简到繁，再由繁入简的变化过程（以及繁简并存的多元绘画），这一变化并不是单一的“抛物线”式单向的变化过程，虽然没有足够的时间（我们已知的艺术史是局部的，对于未来是不确定的）证明它的变化是呈“圆形轨迹”式的“滚动”过程，但我在这里大胆猜想它的发展是这样的。在这个变化过程中，分析审美的变化与画面变化的关系，我的观点是审美的变化导致了画面的变化。然后对“由繁入简”的形象变化进行分析和研究。从创造性、绘画技术、工具材料、摄影及科学技术的发展等角度来分析画家审美变化的原因，而最终导致肖像画的刻画的变化。以及对自身创作实践的影响。
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