不求形似相关论文
倪瓒的“自娱”说并不是凭空而产生，“闲”的环境、“逸笔草草”性的用笔、“不求形似”性的绘画形式表现都与之有密切的关联，均是其......
从画理角度,探究焦墨山水画的独立,必须建构在古代山水画历史梳理的前提下。如未有此一前提,则不能了解焦墨在古代山水画演进历程......
英国雕塑家摩尔（1898～1986）具有广泛的国际影响，是20世纪西方最重要的一位雕塑大师。 摩尔的雕塑注重人体的神韵，不求形似。他常常对......
孙犁是一位很有个性的作家，其创作风格清新、俊逸，追求散文式的格调，诗歌般的意境。小说熔叙事、写景和抒情于一炉，充满了诗情画意，享有......
《溪山行旅图》在17世纪开始广为人知,董其昌又将范宽列入文人画谱系,使范宽成为明清画家需要直面的对象.王时敏收藏《溪山行旅图......
文人画是画中带有文人情趣，画外流露着文人思想的绘画。在中国绘画发展史上源远流长，留下了大量的艺术作品以及丰富的理论著述，其深刻......
“逸笔”的提出见于元代倪云林的题画。题曰:“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱者也。”这段话语成了文人画自我标榜......
摘要 在明代水墨写意花卉画家中，革新精神最强，最为突出的当属徐渭，他主张破除陈规旧序、彻底摒弃“鸟学人言”的成法。徐渭在绘画上......
到目前为止,水墨人物画经过了几代人的学理积累和创作探索,产生了质的飞跃。在水墨人物画中,对“造型特征”的探究一直是人们所追......
中国有着悠悠五千年的文明历史，然而传统固然能让国人引以为豪，却也易使人坠入一种惰性之中，懒于动弹疏于创造。可是有遗产总胜于一贫......
“逸笔草草,不求形似,聊以自娱尔”。1这是元代画家倪瓒提出来的。强调作画不要刻意去追求形似,最重要的是要注重内心的感受和情感......
“我捏的泥猴儿全是泥土本色，传神生动，百看不厌。猴儿精，头上功；不求形似，求神情，这就是我的诀窍。”在位于河南浚县古城内的“泥猴张”......
晚明画家徐渭以独特的魅力影响着其后的中国画坛几百年,特别是他的水墨大写意花鸟画相对之前的绘画观念和技法,具有很强大颠覆性。......
本文着重对画风变革展开论述.首先对元代主流绘画风格的特质进行考察和界定,然后针对开启画风变革序幕的“南赵北高”以及缵绪其风......
在中国民间美术中,河南省淮阳县的“泥泥狗”是独具特色的。当我们面对这些半人半猿、人兽同体,长着九个头的鸟,长着两个头的狗,以......
中国书画历来看重笔墨.将笔墨作为独立的审美对象,实际说明了笔墨之“迹”所具有的重要而特殊的意义--这一意义更在文人书画中得到......
中国画在构思、形式、造型、章法、用笔、用墨、用色上等具有明显的意象特征，而且中国画也是富于表现意象的。中国厕的意象性，大致有......
文豪东坡居士也是一位绘画高手,他的“论画以形似,见于儿童邻”的绘画见解有其高深之处.文人画之所以受人们追捧无疑是因为欣赏者......
书画鉴定,即是在我们欣赏书画作品时,辨其真伪以及合理评判其艺术价值。先从中国绘画的大致分类谈起,中国绘画总体分为工笔与写意......
中国山水画有着悠久的历史,自南北朝以后,发展成为一门独立的画种。隋唐时期,山水画出现金碧青绿,中唐以后的山水画倾向水墨清淡。......
苏轼是北宋中期著名的文学家、艺术家,他诗文、书画无所不精.在绘画方面,苏轼既有丰富的创作体验,又有见解精深的绘画思想。苏轼的......
