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《综艺报》：《三人行》灵感来源于哪里，为什么想要拍这样一个故事？
杜琪峯：《三人行》这部电影一开始是设想在一个局促的环境下发生的故事，我们想过火车站、酒店和医院。思考一段时间后，最终选定了医院。我觉得需要三个角色去表达“三人行”的主旨，其中，有一个恶棍，也就是悍匪；一个忠于职守的执法者，警察；我又多写了一个医生，她是站在道德高地，不管对方是警察还是匪徒，都会尽全力去挽救每一个生命。
《三人行》的主题就是，人孰能无过，关键是犯错的时候，如何去处理它。如果你选择去逃避和掩盖，结果就是错上加错。
《综艺报》：怎么确定由赵薇、古天乐、钟汉良来演绎这三个人物的？
杜琪峯：选择这三位明星来出演，对我来说是有新鲜感的。
赵薇我是第一次拍她，上来就是很重的角色，赵薇在很多电影里的表演都非常出色，她虽然演的是一个香港医生，但我相信她可以拿捏好这个角色的演绎方法，诠释出她的重要性。古天乐出现是为了制造跟赵薇、钟汉良的反差。“古仔”跟我合作很多年，也很了解我的拍戏方式，不需要多说什么，这也是我喜欢用他的原因，他比较能接受我的想法。钟汉良给人感觉是个忠厚的人，我就故意让他演一个奸诈的角色，他的角色绝大多数时候都没离开过病床，挑战很大。
《综艺报》：《三人行》很多地方让人联想到之前的《大事件》《铁三角》等作品，你在内容和技法上如何实现新突破？
杜琪峯：这部电影我从头到尾都在挑战自己。一般香港动作片都是上山下海，动辄追九条街，撞车戏什么的。我这次就尽可能排除掉以往警匪片的惯用元素，呈现更多高压下的心理斗争。这是我个人的选择。
其实每部电影对我来说都是新的，不过只要是杜琪拍的电影，多多少少还是像杜琪，没理由不像。但毕竟是新片，我过去拍过那么多警匪片，也有那么多导演拍过同类影片，我这次到底想怎样（突破）？我也问过自己这个问题。其实这部电影从演员组合、布景、剧本到我自己的导演方法，都是以前很少用过的。为了那场重场戏（最后的高潮枪战戏），我们出动了200多位临时演员，用了两个月去排练，其中有四五天是直接用了摄影机参与排练，最后正式拍摄用了两天时间。如果观众感觉跟我以往的作品有所雷同，风格类似，那只好说，这就是杜琪作品。
《综艺报》：《华丽上班族》的票房并不是太好，你这次再度回归大众最熟悉的警匪片，是否有市场方面的考虑？
杜琪峯：很多香港导演，包括我自己，在内地都属于“不接地气”的，原因是我真的不太知道内地观众的想法，我只知道戏剧理论和电影感的来源，所以票房上我也没有把握，拍警匪片也没有特别的考虑。《三人行》保留了港产片和银河映像的类型在里面。人算不如天算，拍完之后发现刚好是银河映像20周年，我拍的时候连想都没有想过。不过，这部影片的确也保持着银河映像一贯的品质至上的宗旨。
《综艺报》：银河映像20周年，你把掌舵人的位置正式交接给游乃海。这意味着你自己的工作安排将有哪些变化？
杜琪峯：很多人都会问这样的问题。乃海是跟了我二十几年的很重要的人物。我现在已经超过60岁，觉得应该用剩余精力多栽培新人，他是其中之一。除了他以外，还有其他新导演。至于为什么选择游乃海接班，是因为我跟他关系很长远，我很熟悉他的为人。多年来他都很努力地在付出，也不是为了收入，甚至从来没跟我提过收入的问题。我相信这样的人品，加上才华，给他多点支持，就可以把银河映像带到新的境界。
《综艺报》：游乃海这次是《三人行》监制和编剧，承担很多工作。你如何评价他这次的表现？
杜琪峯：乃海是韦家辉和我的徒弟，他做了很多工作，但我也会有些不满。他始终要面对这个叫“杜琪”的导演，这大概是很难承受的事情。现场会一直改东西，不到拍的时候我都不会讲清楚要拍的东西到底是什么。当然他都习惯了。这次编剧和监制的工作，他也表现得非常好。
《综艺报》：银河映像的核心团队有没有调整？是否吸纳了新人，还是一贯用老班底？
杜琪峯：这十年不断有人进入到银河映像，有些跟着导演，有些成为电影圈里的重要人物。在韦家辉培养出的编剧中，我很希望他们都能成为未来银河映像的新血液，我也会培训他们成为新一代导演。我们这代人都是这样的做法。
《综艺报》：据说银河映像正在江苏省南京市的一个小镇建立拍摄基地，在选址上是如何考虑的？基地里面包含哪些内容，会为特效大片做准备吗？
杜琪峯：未来我们有很多电影都会在国内拍，香港的地太贵。在电影这份工作上，它迎接的是新年代，未必像过去一样。以前我们在一个厂房就可以搞定一部电影，现在的电影比以前大十倍，所以我们希望以后可以逐渐形成自己的基地。
《综艺报》：你提到过未来中国电影以特效为主，以后类似《单身男女》这样的都市爱情片，银河映像是否会继续做下去？
杜琪峯：中国电影需要通过科技来推动，世界电影也是如此，叙事手法、画面风格都会因此发生很大变化。未来中国电影要在世界上站住脚，科技是非常重要的。这一点我一直在强调。但是《孤男寡女》这样的故事我们还是会继续发展，因为银河映像一直是两条腿走路，有些属于银河映像自己的，有些是属于市场的。电影毕竟是娱乐和艺术结合在一起的东西，我们不希望遗漏任何一方面。
《综艺报》：如果展望银河映像的后20年，你希望它成为什么样子？
杜琪峯：不需要我这个年纪的人来展望下一代，银河映像未来会怎样是留给未来想做事情的人来思考的。他们有自己的思想、能力和创意，会去面对未来市场和艺术的需要。但是可以肯定，要想做得长久，做得好，一定是需要下一代人为了电影去奋斗的。
杜琪峯：《三人行》这部电影一开始是设想在一个局促的环境下发生的故事，我们想过火车站、酒店和医院。思考一段时间后，最终选定了医院。我觉得需要三个角色去表达“三人行”的主旨，其中，有一个恶棍，也就是悍匪；一个忠于职守的执法者，警察；我又多写了一个医生，她是站在道德高地，不管对方是警察还是匪徒，都会尽全力去挽救每一个生命。
《三人行》的主题就是，人孰能无过，关键是犯错的时候，如何去处理它。如果你选择去逃避和掩盖，结果就是错上加错。
《综艺报》：怎么确定由赵薇、古天乐、钟汉良来演绎这三个人物的？
杜琪峯：选择这三位明星来出演，对我来说是有新鲜感的。
赵薇我是第一次拍她，上来就是很重的角色，赵薇在很多电影里的表演都非常出色，她虽然演的是一个香港医生，但我相信她可以拿捏好这个角色的演绎方法，诠释出她的重要性。古天乐出现是为了制造跟赵薇、钟汉良的反差。“古仔”跟我合作很多年，也很了解我的拍戏方式，不需要多说什么，这也是我喜欢用他的原因，他比较能接受我的想法。钟汉良给人感觉是个忠厚的人，我就故意让他演一个奸诈的角色，他的角色绝大多数时候都没离开过病床，挑战很大。
《综艺报》：《三人行》很多地方让人联想到之前的《大事件》《铁三角》等作品，你在内容和技法上如何实现新突破？
杜琪峯：这部电影我从头到尾都在挑战自己。一般香港动作片都是上山下海，动辄追九条街，撞车戏什么的。我这次就尽可能排除掉以往警匪片的惯用元素，呈现更多高压下的心理斗争。这是我个人的选择。
其实每部电影对我来说都是新的，不过只要是杜琪拍的电影，多多少少还是像杜琪，没理由不像。但毕竟是新片，我过去拍过那么多警匪片，也有那么多导演拍过同类影片，我这次到底想怎样（突破）？我也问过自己这个问题。其实这部电影从演员组合、布景、剧本到我自己的导演方法，都是以前很少用过的。为了那场重场戏（最后的高潮枪战戏），我们出动了200多位临时演员，用了两个月去排练，其中有四五天是直接用了摄影机参与排练，最后正式拍摄用了两天时间。如果观众感觉跟我以往的作品有所雷同，风格类似，那只好说，这就是杜琪作品。
《综艺报》：《华丽上班族》的票房并不是太好，你这次再度回归大众最熟悉的警匪片，是否有市场方面的考虑？
杜琪峯：很多香港导演，包括我自己，在内地都属于“不接地气”的，原因是我真的不太知道内地观众的想法，我只知道戏剧理论和电影感的来源，所以票房上我也没有把握，拍警匪片也没有特别的考虑。《三人行》保留了港产片和银河映像的类型在里面。人算不如天算，拍完之后发现刚好是银河映像20周年，我拍的时候连想都没有想过。不过，这部影片的确也保持着银河映像一贯的品质至上的宗旨。
《综艺报》：银河映像20周年，你把掌舵人的位置正式交接给游乃海。这意味着你自己的工作安排将有哪些变化？
杜琪峯：很多人都会问这样的问题。乃海是跟了我二十几年的很重要的人物。我现在已经超过60岁，觉得应该用剩余精力多栽培新人，他是其中之一。除了他以外，还有其他新导演。至于为什么选择游乃海接班，是因为我跟他关系很长远，我很熟悉他的为人。多年来他都很努力地在付出，也不是为了收入，甚至从来没跟我提过收入的问题。我相信这样的人品，加上才华，给他多点支持，就可以把银河映像带到新的境界。
《综艺报》：游乃海这次是《三人行》监制和编剧，承担很多工作。你如何评价他这次的表现？
杜琪峯：乃海是韦家辉和我的徒弟，他做了很多工作，但我也会有些不满。他始终要面对这个叫“杜琪”的导演，这大概是很难承受的事情。现场会一直改东西，不到拍的时候我都不会讲清楚要拍的东西到底是什么。当然他都习惯了。这次编剧和监制的工作，他也表现得非常好。
《综艺报》：银河映像的核心团队有没有调整？是否吸纳了新人，还是一贯用老班底？
杜琪峯：这十年不断有人进入到银河映像，有些跟着导演，有些成为电影圈里的重要人物。在韦家辉培养出的编剧中，我很希望他们都能成为未来银河映像的新血液，我也会培训他们成为新一代导演。我们这代人都是这样的做法。
《综艺报》：据说银河映像正在江苏省南京市的一个小镇建立拍摄基地，在选址上是如何考虑的？基地里面包含哪些内容，会为特效大片做准备吗？
杜琪峯：未来我们有很多电影都会在国内拍，香港的地太贵。在电影这份工作上，它迎接的是新年代，未必像过去一样。以前我们在一个厂房就可以搞定一部电影，现在的电影比以前大十倍，所以我们希望以后可以逐渐形成自己的基地。
《综艺报》：你提到过未来中国电影以特效为主，以后类似《单身男女》这样的都市爱情片，银河映像是否会继续做下去？
杜琪峯：中国电影需要通过科技来推动，世界电影也是如此，叙事手法、画面风格都会因此发生很大变化。未来中国电影要在世界上站住脚，科技是非常重要的。这一点我一直在强调。但是《孤男寡女》这样的故事我们还是会继续发展，因为银河映像一直是两条腿走路，有些属于银河映像自己的，有些是属于市场的。电影毕竟是娱乐和艺术结合在一起的东西，我们不希望遗漏任何一方面。
《综艺报》：如果展望银河映像的后20年，你希望它成为什么样子？
杜琪峯：不需要我这个年纪的人来展望下一代，银河映像未来会怎样是留给未来想做事情的人来思考的。他们有自己的思想、能力和创意，会去面对未来市场和艺术的需要。但是可以肯定，要想做得长久，做得好，一定是需要下一代人为了电影去奋斗的。