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如今这样的情况有了很大转变：全职网络作家越来越多，加入中国作协或地方作协的网络作家也越来越多，“身份认同”似乎再也不是他们的困扰。据统计，今年加入中国作协的454名新会员中经过确认的网络作家及网文从业者共有29人。这其中，就包括了阅文集团高级副总裁兼总编辑林庭锋（笔名宝剑锋）与阅文集团副总裁兼副总编辑侯庆辰（笔名意者）。
“网络作家也是作家。作协成员这个身份会让这个群体有一种被认同的感觉。我们进作协后，也会多向作协老师推广网络文学。”8月8日，林庭锋与侯庆辰就此接受澎湃新闻专访。采访中，林庭锋叫侯庆辰“老意”，侯庆辰叫林庭锋“宝剑”，连下班都要一起的两人自有一份非常的默契。
到了2003年10月，作者流失的压力迫使起点启动VIP 收费制度：读者上网看电子版得按章节付费，每阅读千字收费2分。初期起点不分成，读者交2分，作者就收2分，这种被侯庆辰称为“干赔”的模式即便到了盛大体系也坚持了一年半。
在没有网络支付的时代，所有收款都要去邮局完成。汇款单如雪片般飘来，林庭锋只能一笔笔手动核对汇款，再把这些汇款充值到读者账户里的起点币。“很琐碎，要花大量时间。免费的时代做收费的事情是十分困难的。”
但人们没想到的是，启动收费制度的第一个月，一名起点作者拿到了上千元稿费，这在当时已是相当不错的收入；不到三个月，起点就一跃成为当时文学网站的第一；不到一年，起点开始出现百万年薪的作者......林庭锋告诉澎湃新闻记者：“曾经主流文学网站（比如龙空、幻剑）的观点是做作者和台湾出版商的中介，通过赚取代理费来维持网站运营。我们不一样。我们希望能写书的人都有钱赚，可以维持生活。”
读者订阅是大部分普通作者收入的最主要来源
如今人们不会再把网络作家和“清贫”画上等号。据网络文学年度报告，仅2015年新增的50万以上稿酬作家就有100余位。和几年前相比，百万收入作家群体比之前已经扩大了几倍，十万到百万收入作家增幅起码也有10倍。
很多人好奇的是，网络作家的收入怎么会这么高？
林庭锋告诉澎湃新闻记者，如今对读者付费而来的收益，阅文一般给作者50%的分成。此外，他们设置了“半年奖”，只要作品坚持半年，再一次性多发10%；还有“月票奖”，作品排上月票榜首的作者可一次性获得一万元奖励；坚持每天更新的作者又能拿到“全勤奖”。林庭锋说：“这些基本是可以满足生活的。你愿意创作就继续创作，创作不了那就不适合这行了。”
侯庆辰补充，在电子版之外的发行渠道，阅文给作者的收益分成也是最高的。“有的网站给作者10%、20%的分成，还有的开了新渠道后就不给作者分成的，但我们起码还是50%。”他还透露，2005年，起点全年发放的作者酬劳超过1000万元。到了2015年，阅文上半年发放的作者酬劳就达到4亿元。
“从经营策略角度说，我们一直希望作者收入越来越高。”侯庆辰告诉澎湃新闻记者，因为这个行业的维护和建设非常重要。“一是因为我们自己是作者出身，二是我们确实也有这种使命感。”
讲了好故事，自然就有人去看
直到今天，林庭锋还保持着十几个小时的阅读时间。侯庆辰也说：“除了睡觉、批邮件，就是看书，我们吃饭也在看书。纯粹的看书时间每天至少有五六个小时。”
在他们看来，今天的网文比十年前新颖多了。即便是一种文学类型，他们也丝毫不担心“内容同质化”的问题。“像是学生写命题作文，好作者总能突出重围写出好故事。你讲了好故事，自然就有人去看。”林庭锋如是说。
不可否认的是，时至今日依然有很多传统作家、文学评论家对网络文学表示陌生。在去年由中国作协、上海市作家协会、广东省作家协会、浙江省作家协会、江苏省作家协会联合主办的“首届中国网络文学论坛”上，与会学者连“什么是网络文学”都没能达成共识。
“这可能是一个阶段的事。”侯庆辰说，网文刚兴起时，很多企业对它不屑一顾，大家觉得免费才是天经地义的。如今网文有了发展基础，亦有很多人知道这个行业，但是了解的人还不多。“我们加入作协，也是希望传统行业可以更了解网文。”
“要是十年前，你说你不看网文，那还能理解。但是现在‘没看过’是不大可能的，因为你很可能在不经意时‘看’过了。”林庭锋举例，像是《甄嬛传》、《欢乐颂》、《致青春》……很多从网文衍生出的作品、产品已经渗透到人们的生活中。“市面上有这么多。我觉得除非躲在深山老林，不然不会完全没接触吧。”
对于和美国好莱坞、日本动漫、韩剧并列为“世界四大文化景观”的中国网文，侯庆辰感慨：“那是中国智慧的体现。随着大家娱乐需求增加了，生存压力变小了，我们的文化产业也会不断发展。”
“你说网文是通俗文学也好，类型文学也好。它其实还是和我们以前的文化一脉相承。比如四大名著中的《西游记》，放在现在不也是玄幻小说吗？”林庭锋补充，更难得的是，比起金庸和古龙的通俗文学，今天的网文更是形成产业化了。“2004年网文只值几千万，但现在产业值已经达到几百亿。”
“网络作家也是作家。作协成员这个身份会让这个群体有一种被认同的感觉。我们进作协后，也会多向作协老师推广网络文学。”8月8日，林庭锋与侯庆辰就此接受澎湃新闻专访。采访中，林庭锋叫侯庆辰“老意”，侯庆辰叫林庭锋“宝剑”，连下班都要一起的两人自有一份非常的默契。
到了2003年10月，作者流失的压力迫使起点启动VIP 收费制度：读者上网看电子版得按章节付费，每阅读千字收费2分。初期起点不分成，读者交2分，作者就收2分，这种被侯庆辰称为“干赔”的模式即便到了盛大体系也坚持了一年半。
在没有网络支付的时代，所有收款都要去邮局完成。汇款单如雪片般飘来，林庭锋只能一笔笔手动核对汇款，再把这些汇款充值到读者账户里的起点币。“很琐碎，要花大量时间。免费的时代做收费的事情是十分困难的。”
但人们没想到的是，启动收费制度的第一个月，一名起点作者拿到了上千元稿费，这在当时已是相当不错的收入；不到三个月，起点就一跃成为当时文学网站的第一；不到一年，起点开始出现百万年薪的作者......林庭锋告诉澎湃新闻记者：“曾经主流文学网站（比如龙空、幻剑）的观点是做作者和台湾出版商的中介，通过赚取代理费来维持网站运营。我们不一样。我们希望能写书的人都有钱赚，可以维持生活。”
读者订阅是大部分普通作者收入的最主要来源
如今人们不会再把网络作家和“清贫”画上等号。据网络文学年度报告，仅2015年新增的50万以上稿酬作家就有100余位。和几年前相比，百万收入作家群体比之前已经扩大了几倍，十万到百万收入作家增幅起码也有10倍。
很多人好奇的是，网络作家的收入怎么会这么高？
林庭锋告诉澎湃新闻记者，如今对读者付费而来的收益，阅文一般给作者50%的分成。此外，他们设置了“半年奖”，只要作品坚持半年，再一次性多发10%；还有“月票奖”，作品排上月票榜首的作者可一次性获得一万元奖励；坚持每天更新的作者又能拿到“全勤奖”。林庭锋说：“这些基本是可以满足生活的。你愿意创作就继续创作，创作不了那就不适合这行了。”
侯庆辰补充，在电子版之外的发行渠道，阅文给作者的收益分成也是最高的。“有的网站给作者10%、20%的分成，还有的开了新渠道后就不给作者分成的，但我们起码还是50%。”他还透露，2005年，起点全年发放的作者酬劳超过1000万元。到了2015年，阅文上半年发放的作者酬劳就达到4亿元。
“从经营策略角度说，我们一直希望作者收入越来越高。”侯庆辰告诉澎湃新闻记者，因为这个行业的维护和建设非常重要。“一是因为我们自己是作者出身，二是我们确实也有这种使命感。”
讲了好故事，自然就有人去看
直到今天，林庭锋还保持着十几个小时的阅读时间。侯庆辰也说：“除了睡觉、批邮件，就是看书，我们吃饭也在看书。纯粹的看书时间每天至少有五六个小时。”
在他们看来，今天的网文比十年前新颖多了。即便是一种文学类型，他们也丝毫不担心“内容同质化”的问题。“像是学生写命题作文，好作者总能突出重围写出好故事。你讲了好故事，自然就有人去看。”林庭锋如是说。
不可否认的是，时至今日依然有很多传统作家、文学评论家对网络文学表示陌生。在去年由中国作协、上海市作家协会、广东省作家协会、浙江省作家协会、江苏省作家协会联合主办的“首届中国网络文学论坛”上，与会学者连“什么是网络文学”都没能达成共识。
“这可能是一个阶段的事。”侯庆辰说，网文刚兴起时，很多企业对它不屑一顾，大家觉得免费才是天经地义的。如今网文有了发展基础，亦有很多人知道这个行业，但是了解的人还不多。“我们加入作协，也是希望传统行业可以更了解网文。”
“要是十年前，你说你不看网文，那还能理解。但是现在‘没看过’是不大可能的，因为你很可能在不经意时‘看’过了。”林庭锋举例，像是《甄嬛传》、《欢乐颂》、《致青春》……很多从网文衍生出的作品、产品已经渗透到人们的生活中。“市面上有这么多。我觉得除非躲在深山老林，不然不会完全没接触吧。”
对于和美国好莱坞、日本动漫、韩剧并列为“世界四大文化景观”的中国网文，侯庆辰感慨：“那是中国智慧的体现。随着大家娱乐需求增加了，生存压力变小了，我们的文化产业也会不断发展。”
“你说网文是通俗文学也好，类型文学也好。它其实还是和我们以前的文化一脉相承。比如四大名著中的《西游记》，放在现在不也是玄幻小说吗？”林庭锋补充，更难得的是，比起金庸和古龙的通俗文学，今天的网文更是形成产业化了。“2004年网文只值几千万，但现在产业值已经达到几百亿。”