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作者简介：
陈文杰，字逸卿，以字行。女，辽宁黑山人，锦州师专中文系副教授。从教三十馀年，有诗词、古文、辞赋千首。著名辞赋家、诗人，中国辞赋家协会副主席。
经过一段时日的对对子的训练，就可以开始尝试写五律了。五律号称“四十贤人”，一个字都放松不得，非常考验诗人琢句炼字的工夫，就譬如书法中的正楷，最重规矩，初学者如能就此深造，以后再写各种诗体，都能胜任自如。
五律的格律
五律的格律是从五绝扩展而来。其基本句式与五绝一样，都是a句式：平平平仄仄，b句式：仄仄仄平平，c句式：仄仄平平仄，d句式：平平仄仄平。句中可平可仄的地方，也和五绝一样，讲究“一三不论，二四分明。孤平莫犯，尾避三平”。
其组合规律，第一种是abcdabcd式，即传统所谓的平起不入韵式。如：
《望秦川》
李颀
a秦川朝望迥，
b日出正东峰。
c远近山河净，
d逶迤城阙重。
a秋声万户竹，
b寒色五陵松。
c客有归欤叹，
d凄其霜露浓。
第二种则是dbcdabcd式，即传统所谓的平起入韵式。如
《秋夜泛舟》
刘方平
d林塘夜发舟，
b虫响荻飕飕。
c万影皆因月，
d千声各为秋。
a岁华空复晚，
b乡思不堪愁。
c西北浮云外，
d伊川何处流。
第三种仄起不入韵式，即cdabcdab的组合，如：
《新年》
苏轼
c晓雨暗人日，
d春愁连上元。
a水生挑菜渚，
b烟湿落梅村。
c小市人归尽，
d孤舟鹤踏翻。
a犹堪慰寂寞，
b渔火乱黄昏。
第四种仄起入韵式，即bdabcdab组合：
《终南山》
王维
b太乙近天都。
d连山到海隅。
a白云回望合，
b青霭入看无。
c分野中峰变，
d阴晴众壑殊。
a欲投人处宿，
b隔水问樵夫。
这里我们可以看到，第二种组合与第一种组合，第四种组合与第三种组合，只有第一句不同，其他七句都是一样的。第二种、第四种组合开头、结尾都用了同样的句式，这就是首句入韵的律诗、绝句共同的特点。
从基本句式及排列组合的规律来说，五律相当于两首五绝的相加，但事实上律诗中间两联一般都要求对仗，相比之下，绝句中就没有对仗的硬性要求。律诗中的对仗，可以让诗的气息自然流转，也是律诗的魅力所在。
五律的章法
律诗共八句四联，第一联叫作首联，第二联叫作颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。这样称呼律诗的各联，是因为古人把一首律诗比作一条骊龙，第一联就仿佛龙的脑袋，头角峥嵘；第二联就似骊龙的颔下，有吸取天地精华而成的骊珠；第三联则像龙的颈项，转动如意；第四联犹如龙的尾巴，掉摆之间，力道千钧。比如杨炯的《从军行》：
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。
这首五律表达了诗人为国从戎的心愿。首联借时事落笔，写出热血男儿，心忧国是的情感，称得上是头角峥嵘，引人瞩目；颔联承首联写朝廷准备调兵迎战，却以牙璋辞凤阙的优美意象与铁骑绕龙城的刚健意象对仗，生成审美的张力，就像骊珠一样晶莹夺目；颈联写战斗的场景，刻画精深，令人感发无穷，内在的情感，也由高蹈激越，转为沉郁苍凉；尾联是诗人的感叹，愿驰骋沙场为国立功，而不愿做一个在象牙塔里过生活的一介书生，好似神龙摆尾，力碎千石。
又如杜甫的《天末怀李白》：
凉风起天末，君子意如何。
鸿雁几时到，江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。
应共冤魂语，投诗赠汨罗。
此诗是诗人客居秦州时所作。当时李白流放夜郎，途中遇赦还至湖南，杜甫赋诗怀念他。首句以秋风起兴，给全诗笼罩悲愁的氛围。时值凉风乍起，景物萧疏，怅望远天，怀想故人。人海沧茫，世路凶险，一种悲凉，凭空而起。“君子意如何？”看似不经意语，却表现出关切的心情。言浅情深，意象悠远。杜甫当时也同样处于困境，而自身的沦落，本不足虑。而李白正罹此凶险，前途未卜，因此对友人的担忧远过于自己。紧承首联，以“鸿雁几时到，江湖秋水多”展开联想。对友人深沉的怀念，进而发为对其身世的同情。“文章憎命达”，意谓文才出众者总是命途多舛，语极悲愤。“魑魅喜人过”，指李白流放夜郎，是遭人诬陷的。自古以来怀才不遇是士大夫的共同感受，这也是杜甫与李白情感的基础。此时李白流寓江湘，杜甫很自然地想到被谗放逐、自沉汨罗的屈原。李白的遭遇和这位千载冤魂，在身世遭遇上有相同之处，因此遥想李白一定会向屈原的冤魂倾诉内心的愤懑：“欲共冤魂语，投诗赠汨罗”。这一联虽为想象，却合乎情感和理性。李白获罪远谪，虽遇赦而还，满腔的怨愤，自然会在追慕前贤中生发出来。全诗低回婉转，沉郁深微，在章法上也一笔不乱，严格依照首颔颈尾四联的体性经营。
复如李商隐《晚晴》：
深居俯夹城。春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干後，归飞体更轻。
此诗首联写自己居住的幽僻环境和初夏凭高远眺的情景。俯临夹城，正值清和气爽的初夏。从诗的题目“晚晴”可知傍晚才云散雨霁，人的精神也随之清爽。颔联诗人匠心别运，没有直接写自家的感受，而是写生长在幽僻之处的小草。幽僻处的草最怕阴雨浸淹，幸得天意垂怜，诗人以小草的喜悦来映衬自己的喜悦和舒爽。而美丽的景致总是短暂的，诗人有着对时光匆匆消逝的惋惜和怅惘之情。但又不仅于此，诗人在此告诉世人一个真理：生命是短暂的，有意义的生命不仅仅是青春年华，人生的黄昏老境更是成熟优美的，因为它更接近于自然和天理。此联深情中更饶哲理，无愧骊珠之喻，故成千古名句。颈联写由于傍晚放晴，站在高阁上眺望，能够看得很远，夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光明。最后两句写越鸟的感觉：晒干了巢后，越鸟飞回来的时候体态会更加轻盈。宿鸟归飞，通常最容易触动羁旅之人的乡愁，而这里却没有悲愁，只有难得的欢愉与轻松。这首诗的章法十分独特，称得上是句句相衔、语语相扣。首联的春去夏犹清，已隐含天时，故颔联承接以“天意怜幽草”；颔联的“晚晴”又引出颈联的“并添高阁迥，微注小窗明”；因夕阳光照晒干鸟巢，始有尾联的“归飞体更轻”。这种章法是非常特殊也非常有技巧的。 五律的炼词与炼句
五律既号“四十贤人”，故特重精警凝练，无一字是松懈的，含混不清的。无论是实词还是虚词都应掷地有声，不可轻易被更换。例如杜甫的《旅夜书怀》：
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
诗人表现的是旅夜孤舟的寂寞情怀，他一生多漂泊在外，面对苍苍莽莽的大江，那种孤独惆怅是可以想见的。因此诗人即景抒怀，就显得十分自然。“星垂平野阔，月涌大江流。”，诗人写月夜大江之景，主要锤炼“垂”和“涌”字。“垂”字表现的是星空辽远，清晰如在目前，似乎推远了平旷的林野；“涌”字表现的是大江浩瀚，波浪湍急，衬托诗人寂寞的心情，并让人感到，无论是谁，在茫茫宇宙中，是那样的渺小和孤独。
又如王湾《次北固山下》：
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达，归雁洛阳边。
诗人重在锤炼“潮平两岸阔，风正一帆悬”中的“平”字和“正”字，“阔”字和“悬”字。着一平字，写出了江面潮涨与两岸连成一体的景象，这才有了“阔”的视觉感受；而“正”字，写出了风力的集中走向，正是由于风正，帆篷才能够有力地鼓动张扬起来，因而接一“悬”字，就形象逼真了。诗中的每一个字或词都应该反复斟酌，找出与意境最为和谐统一的那个词来。古人有“吟安一个字，拈断数茎须”的慨叹，就是形容炼字炼意的艰辛。
复如杜甫《登岳阳楼》：
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
诗人写登岳阳楼时所见所感，全诗苍莽雄浑的意境是由眼前的景物呈现的。其中诗人天才地用了“坼”字和“浮”字，写出了洞庭湖的浩渺和深远。坼本是裂开的意思，洞庭湖浩大的水势似乎使吴楚大地截然分划。而白天的太阳和夜晚的月亮，也似乎被洞庭湖承载着，浮字表现了一种汪洋恣肆的气势，是动态的、包容的。正因为此两句极写洞庭湖的浩渺苍茫，才有力衬托出诗人的“亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流”的孤寂和寥落。
其他炼字的显例则如：
海暗三山雨，花明五岭春。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
皆炼第二字。
山势雄三辅，关门扼九州。
泉声咽危石，日色冷青松。
江月随人影，山花趁马蹄。
青山横北郭，白水绕东城。
炼第三字。
晓月临窗近，天河入户低。
草生公府静，花落讼庭闲。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
翠屏千仞合，丹嶂五丁开。
炼第五字。
还有第二第五字同炼的，如：
溪冷泉声苦，山空木叶干。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
日落江湖白，潮来天地青。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
五律写作，用字一毫不可苟且。倘一字不雅，则一句不工，一句不工，则全诗皆废。作诗最重句法，一句不妥则全诗皆弱，一句不炼则全诗皆涣。而除了炼字炼意外，五律要格高句雅。不能有俗字俗意俗词出现。一般说，诗的品格应具备如下几个方面，高，古，深，远，长，雄浑，飘逸，悲壮，凄婉。学诗的第一要义就是诗格需求高尚，要以汉，魏，晋，盛唐为师。取法乎上，仅得其中；取法乎中，斯为下矣。
古人有一种叫诗条的游戏，有助于我们体味、涵泳古人的炼字，提升自己锤炼的能力。诗条，亦称诗谜，是从古人诗中空出一字，用〇替代，把空出的字和其他四个意思相近的字书写在一起，让人选择的游戏。（下面括号中是正确答案。）如：
水烟〇作雨
错疑将频寒（五）
〇有好文章
吾君可为真（四）
山〇树欲迷
浓深高多重（一）
问君〇如何
意合欲事乐（二）
英雄血〇枯
已未泪汗早（三）
夜读一灯〇
知亲寒明分（五）
这一游戏还可以是七言的，如：
〇家门外野棠红
伊君旧谁我（三）
一〇秋水镜湖居
湾溪池泓帘（五）
月映〇窗夜色新
纱幽孤寒茜（二）
客里逢〇望月明
君秋交人时（四）
梧影萧疏〇晚晴
弄映趁喜宜（一）
故行莲步倩〇扶
侬谁人君郎（三）
日移花影上窗〇
纱香来帏帘（二）
（据世界书局编《古今诗学大全》625页。浙江古籍出版社1991年影印。）
独学无友，对做任何学问都不是一件好事。诗可以群，学诗也最好有志同道合的伙伴。诗条游戏，需要至少二人同玩。玩熟了，还可以甲写一句诗，挖去一字，让乙选哪个字最好。也许乙选出的不是甲心目中的答案，却很可能比原答案还要高明呢！
赋比兴在五律中的运用
赋比兴的艺术手法本原自《诗经》。赋比兴是诗歌最常用的表现手法，诗的含蓄蕴藉多取自于这种方法的运用。一般说赋就是铺陈，直言其事。比就是比喻，兴是先言他物引起所要吟咏的事物。在诗中善用赋比兴的手法，会增加诗味，不致让人讥为“大白话”、“老干体”。例如李白《送友人》：
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
首联以赋开篇，写送别的时令场景。颔联则以孤蓬，浮云，落日比喻惜别之情。
又如孟浩然《过故人庄》：
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
诗人用白描手法，写山村风光和朋友相聚的欢乐场景。这是一首纯用赋体的诗。
而诗中的比喻又常常和诗人的情感联系在一起。如骆宾王《在狱咏蝉》：
西陆蝉声唱，南冠客思侵。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。
全诗用蝉来比喻自己高洁的情操。蝉餐风饮露，独鸣秋风，其正与诗人自己坎坷的境遇相类似。故托物言志，抒发落寞之情。
又如岑参《武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌》：
片雨过城头。黄鹂上戍楼。
塞花飘客泪，边柳挂乡愁。
白发悲明镜，青春换敝裘。
君从万里使，闻已到瓜州。
诗中以“塞花飘客泪，边柳挂乡愁”比喻出使边塞的凄清惆怅的心情。塞花，边柳都染上了离愁别恨，表达的是诗人自己的情怀。
兴，多用在开篇，也有前后用兴，位置不固定。凡是含不尽之意见于言外的，能够启发人深思和联想都属于兴。例如：张九龄《望月怀远》：
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
诗人以海上生明月起兴，引起对远方朋友的思念之情。同时也为全诗笼罩了空蒙迷离的意境，为下面抒情奠定基础。“情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。”都缘海上生明月引动。
又如孟浩然《早寒有怀》：
木落雁南渡，北风江上寒。
我家襄水曲，遥隔楚云端。
乡泪客中尽，孤帆天际看。
迷津欲有问，平海夕漫漫。
尾联上句是说想要问回家的渡口在哪里呢，下句却转而说日之将夕，海水与远天相平，浩浩漫漫（叠词漫漫读作mánmán），这正是欲说甲事，反说乙事的标准的兴的手法，不过，这不是起兴，而是以兴作结，用辽阔，深远，迷茫的意境，婉曲地表达对家乡的怀念和欲归不得的心情。
炼字炼句技巧与赋比兴手段的交替使用，可以使诗意更加含蓄深婉，不致于显得粗鲁不文。前人云五律如士大夫延客，“着一屠沽儿不得”，就是这个意思。
陈文杰，字逸卿，以字行。女，辽宁黑山人，锦州师专中文系副教授。从教三十馀年，有诗词、古文、辞赋千首。著名辞赋家、诗人，中国辞赋家协会副主席。
经过一段时日的对对子的训练，就可以开始尝试写五律了。五律号称“四十贤人”，一个字都放松不得，非常考验诗人琢句炼字的工夫，就譬如书法中的正楷，最重规矩，初学者如能就此深造，以后再写各种诗体，都能胜任自如。
五律的格律
五律的格律是从五绝扩展而来。其基本句式与五绝一样，都是a句式：平平平仄仄，b句式：仄仄仄平平，c句式：仄仄平平仄，d句式：平平仄仄平。句中可平可仄的地方，也和五绝一样，讲究“一三不论，二四分明。孤平莫犯，尾避三平”。
其组合规律，第一种是abcdabcd式，即传统所谓的平起不入韵式。如：
《望秦川》
李颀
a秦川朝望迥，
b日出正东峰。
c远近山河净，
d逶迤城阙重。
a秋声万户竹，
b寒色五陵松。
c客有归欤叹，
d凄其霜露浓。
第二种则是dbcdabcd式，即传统所谓的平起入韵式。如
《秋夜泛舟》
刘方平
d林塘夜发舟，
b虫响荻飕飕。
c万影皆因月，
d千声各为秋。
a岁华空复晚，
b乡思不堪愁。
c西北浮云外，
d伊川何处流。
第三种仄起不入韵式，即cdabcdab的组合，如：
《新年》
苏轼
c晓雨暗人日，
d春愁连上元。
a水生挑菜渚，
b烟湿落梅村。
c小市人归尽，
d孤舟鹤踏翻。
a犹堪慰寂寞，
b渔火乱黄昏。
第四种仄起入韵式，即bdabcdab组合：
《终南山》
王维
b太乙近天都。
d连山到海隅。
a白云回望合，
b青霭入看无。
c分野中峰变，
d阴晴众壑殊。
a欲投人处宿，
b隔水问樵夫。
这里我们可以看到，第二种组合与第一种组合，第四种组合与第三种组合，只有第一句不同，其他七句都是一样的。第二种、第四种组合开头、结尾都用了同样的句式，这就是首句入韵的律诗、绝句共同的特点。
从基本句式及排列组合的规律来说，五律相当于两首五绝的相加，但事实上律诗中间两联一般都要求对仗，相比之下，绝句中就没有对仗的硬性要求。律诗中的对仗，可以让诗的气息自然流转，也是律诗的魅力所在。
五律的章法
律诗共八句四联，第一联叫作首联，第二联叫作颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。这样称呼律诗的各联，是因为古人把一首律诗比作一条骊龙，第一联就仿佛龙的脑袋，头角峥嵘；第二联就似骊龙的颔下，有吸取天地精华而成的骊珠；第三联则像龙的颈项，转动如意；第四联犹如龙的尾巴，掉摆之间，力道千钧。比如杨炯的《从军行》：
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。
这首五律表达了诗人为国从戎的心愿。首联借时事落笔，写出热血男儿，心忧国是的情感，称得上是头角峥嵘，引人瞩目；颔联承首联写朝廷准备调兵迎战，却以牙璋辞凤阙的优美意象与铁骑绕龙城的刚健意象对仗，生成审美的张力，就像骊珠一样晶莹夺目；颈联写战斗的场景，刻画精深，令人感发无穷，内在的情感，也由高蹈激越，转为沉郁苍凉；尾联是诗人的感叹，愿驰骋沙场为国立功，而不愿做一个在象牙塔里过生活的一介书生，好似神龙摆尾，力碎千石。
又如杜甫的《天末怀李白》：
凉风起天末，君子意如何。
鸿雁几时到，江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。
应共冤魂语，投诗赠汨罗。
此诗是诗人客居秦州时所作。当时李白流放夜郎，途中遇赦还至湖南，杜甫赋诗怀念他。首句以秋风起兴，给全诗笼罩悲愁的氛围。时值凉风乍起，景物萧疏，怅望远天，怀想故人。人海沧茫，世路凶险，一种悲凉，凭空而起。“君子意如何？”看似不经意语，却表现出关切的心情。言浅情深，意象悠远。杜甫当时也同样处于困境，而自身的沦落，本不足虑。而李白正罹此凶险，前途未卜，因此对友人的担忧远过于自己。紧承首联，以“鸿雁几时到，江湖秋水多”展开联想。对友人深沉的怀念，进而发为对其身世的同情。“文章憎命达”，意谓文才出众者总是命途多舛，语极悲愤。“魑魅喜人过”，指李白流放夜郎，是遭人诬陷的。自古以来怀才不遇是士大夫的共同感受，这也是杜甫与李白情感的基础。此时李白流寓江湘，杜甫很自然地想到被谗放逐、自沉汨罗的屈原。李白的遭遇和这位千载冤魂，在身世遭遇上有相同之处，因此遥想李白一定会向屈原的冤魂倾诉内心的愤懑：“欲共冤魂语，投诗赠汨罗”。这一联虽为想象，却合乎情感和理性。李白获罪远谪，虽遇赦而还，满腔的怨愤，自然会在追慕前贤中生发出来。全诗低回婉转，沉郁深微，在章法上也一笔不乱，严格依照首颔颈尾四联的体性经营。
复如李商隐《晚晴》：
深居俯夹城。春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干後，归飞体更轻。
此诗首联写自己居住的幽僻环境和初夏凭高远眺的情景。俯临夹城，正值清和气爽的初夏。从诗的题目“晚晴”可知傍晚才云散雨霁，人的精神也随之清爽。颔联诗人匠心别运，没有直接写自家的感受，而是写生长在幽僻之处的小草。幽僻处的草最怕阴雨浸淹，幸得天意垂怜，诗人以小草的喜悦来映衬自己的喜悦和舒爽。而美丽的景致总是短暂的，诗人有着对时光匆匆消逝的惋惜和怅惘之情。但又不仅于此，诗人在此告诉世人一个真理：生命是短暂的，有意义的生命不仅仅是青春年华，人生的黄昏老境更是成熟优美的，因为它更接近于自然和天理。此联深情中更饶哲理，无愧骊珠之喻，故成千古名句。颈联写由于傍晚放晴，站在高阁上眺望，能够看得很远，夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光明。最后两句写越鸟的感觉：晒干了巢后，越鸟飞回来的时候体态会更加轻盈。宿鸟归飞，通常最容易触动羁旅之人的乡愁，而这里却没有悲愁，只有难得的欢愉与轻松。这首诗的章法十分独特，称得上是句句相衔、语语相扣。首联的春去夏犹清，已隐含天时，故颔联承接以“天意怜幽草”；颔联的“晚晴”又引出颈联的“并添高阁迥，微注小窗明”；因夕阳光照晒干鸟巢，始有尾联的“归飞体更轻”。这种章法是非常特殊也非常有技巧的。 五律的炼词与炼句
五律既号“四十贤人”，故特重精警凝练，无一字是松懈的，含混不清的。无论是实词还是虚词都应掷地有声，不可轻易被更换。例如杜甫的《旅夜书怀》：
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
诗人表现的是旅夜孤舟的寂寞情怀，他一生多漂泊在外，面对苍苍莽莽的大江，那种孤独惆怅是可以想见的。因此诗人即景抒怀，就显得十分自然。“星垂平野阔，月涌大江流。”，诗人写月夜大江之景，主要锤炼“垂”和“涌”字。“垂”字表现的是星空辽远，清晰如在目前，似乎推远了平旷的林野；“涌”字表现的是大江浩瀚，波浪湍急，衬托诗人寂寞的心情，并让人感到，无论是谁，在茫茫宇宙中，是那样的渺小和孤独。
又如王湾《次北固山下》：
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达，归雁洛阳边。
诗人重在锤炼“潮平两岸阔，风正一帆悬”中的“平”字和“正”字，“阔”字和“悬”字。着一平字，写出了江面潮涨与两岸连成一体的景象，这才有了“阔”的视觉感受；而“正”字，写出了风力的集中走向，正是由于风正，帆篷才能够有力地鼓动张扬起来，因而接一“悬”字，就形象逼真了。诗中的每一个字或词都应该反复斟酌，找出与意境最为和谐统一的那个词来。古人有“吟安一个字，拈断数茎须”的慨叹，就是形容炼字炼意的艰辛。
复如杜甫《登岳阳楼》：
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
诗人写登岳阳楼时所见所感，全诗苍莽雄浑的意境是由眼前的景物呈现的。其中诗人天才地用了“坼”字和“浮”字，写出了洞庭湖的浩渺和深远。坼本是裂开的意思，洞庭湖浩大的水势似乎使吴楚大地截然分划。而白天的太阳和夜晚的月亮，也似乎被洞庭湖承载着，浮字表现了一种汪洋恣肆的气势，是动态的、包容的。正因为此两句极写洞庭湖的浩渺苍茫，才有力衬托出诗人的“亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流”的孤寂和寥落。
其他炼字的显例则如：
海暗三山雨，花明五岭春。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
皆炼第二字。
山势雄三辅，关门扼九州。
泉声咽危石，日色冷青松。
江月随人影，山花趁马蹄。
青山横北郭，白水绕东城。
炼第三字。
晓月临窗近，天河入户低。
草生公府静，花落讼庭闲。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
翠屏千仞合，丹嶂五丁开。
炼第五字。
还有第二第五字同炼的，如：
溪冷泉声苦，山空木叶干。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
日落江湖白，潮来天地青。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
五律写作，用字一毫不可苟且。倘一字不雅，则一句不工，一句不工，则全诗皆废。作诗最重句法，一句不妥则全诗皆弱，一句不炼则全诗皆涣。而除了炼字炼意外，五律要格高句雅。不能有俗字俗意俗词出现。一般说，诗的品格应具备如下几个方面，高，古，深，远，长，雄浑，飘逸，悲壮，凄婉。学诗的第一要义就是诗格需求高尚，要以汉，魏，晋，盛唐为师。取法乎上，仅得其中；取法乎中，斯为下矣。
古人有一种叫诗条的游戏，有助于我们体味、涵泳古人的炼字，提升自己锤炼的能力。诗条，亦称诗谜，是从古人诗中空出一字，用〇替代，把空出的字和其他四个意思相近的字书写在一起，让人选择的游戏。（下面括号中是正确答案。）如：
水烟〇作雨
错疑将频寒（五）
〇有好文章
吾君可为真（四）
山〇树欲迷
浓深高多重（一）
问君〇如何
意合欲事乐（二）
英雄血〇枯
已未泪汗早（三）
夜读一灯〇
知亲寒明分（五）
这一游戏还可以是七言的，如：
〇家门外野棠红
伊君旧谁我（三）
一〇秋水镜湖居
湾溪池泓帘（五）
月映〇窗夜色新
纱幽孤寒茜（二）
客里逢〇望月明
君秋交人时（四）
梧影萧疏〇晚晴
弄映趁喜宜（一）
故行莲步倩〇扶
侬谁人君郎（三）
日移花影上窗〇
纱香来帏帘（二）
（据世界书局编《古今诗学大全》625页。浙江古籍出版社1991年影印。）
独学无友，对做任何学问都不是一件好事。诗可以群，学诗也最好有志同道合的伙伴。诗条游戏，需要至少二人同玩。玩熟了，还可以甲写一句诗，挖去一字，让乙选哪个字最好。也许乙选出的不是甲心目中的答案，却很可能比原答案还要高明呢！
赋比兴在五律中的运用
赋比兴的艺术手法本原自《诗经》。赋比兴是诗歌最常用的表现手法，诗的含蓄蕴藉多取自于这种方法的运用。一般说赋就是铺陈，直言其事。比就是比喻，兴是先言他物引起所要吟咏的事物。在诗中善用赋比兴的手法，会增加诗味，不致让人讥为“大白话”、“老干体”。例如李白《送友人》：
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
首联以赋开篇，写送别的时令场景。颔联则以孤蓬，浮云，落日比喻惜别之情。
又如孟浩然《过故人庄》：
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
诗人用白描手法，写山村风光和朋友相聚的欢乐场景。这是一首纯用赋体的诗。
而诗中的比喻又常常和诗人的情感联系在一起。如骆宾王《在狱咏蝉》：
西陆蝉声唱，南冠客思侵。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。
全诗用蝉来比喻自己高洁的情操。蝉餐风饮露，独鸣秋风，其正与诗人自己坎坷的境遇相类似。故托物言志，抒发落寞之情。
又如岑参《武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌》：
片雨过城头。黄鹂上戍楼。
塞花飘客泪，边柳挂乡愁。
白发悲明镜，青春换敝裘。
君从万里使，闻已到瓜州。
诗中以“塞花飘客泪，边柳挂乡愁”比喻出使边塞的凄清惆怅的心情。塞花，边柳都染上了离愁别恨，表达的是诗人自己的情怀。
兴，多用在开篇，也有前后用兴，位置不固定。凡是含不尽之意见于言外的，能够启发人深思和联想都属于兴。例如：张九龄《望月怀远》：
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
诗人以海上生明月起兴，引起对远方朋友的思念之情。同时也为全诗笼罩了空蒙迷离的意境，为下面抒情奠定基础。“情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。”都缘海上生明月引动。
又如孟浩然《早寒有怀》：
木落雁南渡，北风江上寒。
我家襄水曲，遥隔楚云端。
乡泪客中尽，孤帆天际看。
迷津欲有问，平海夕漫漫。
尾联上句是说想要问回家的渡口在哪里呢，下句却转而说日之将夕，海水与远天相平，浩浩漫漫（叠词漫漫读作mánmán），这正是欲说甲事，反说乙事的标准的兴的手法，不过，这不是起兴，而是以兴作结，用辽阔，深远，迷茫的意境，婉曲地表达对家乡的怀念和欲归不得的心情。
炼字炼句技巧与赋比兴手段的交替使用，可以使诗意更加含蓄深婉，不致于显得粗鲁不文。前人云五律如士大夫延客，“着一屠沽儿不得”，就是这个意思。