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[摘要]在电视传播的声像系统中，主持人是以媒介传播者的身份出现的。他们直接面向受众通过有声语言辅以形象进行传播，他们的语言质量必然直接关系到信息传播，咨询服务、娱乐欣赏、知识教育等电视功能的传播效果。本文就电视播音主持的语言表现力进行论述。
[关键词]电视 播音主持 语言表现力
电视堪称大众传播媒体中的强势媒体相对报刊而言电视传播迅速，覆盖面广，对受众不设识文断字的“门槛儿”，尤其那纸媒体无法超越的动态的声像符号系统所特有的表现力、吸引力、感染力，更使电视在受众的媒体选择中独占鳌头，在电视传播的声像系统中，主持人是以媒介传播者的身份出现的。无论在严肃的新闻节目里。还是在轻松的娱乐节目中，也不管俗称“编辑部代言人”的播音员，抑或个性化鲜明包括有些另类的主持人，他们在节目中的言语，都仰仗电视媒体的性质及广电事业在公众心目中的威望，而具有特殊意义的权威性、示范性、普适性，并对社会生活产生不胫而走、潜移默化的巨大影响。这些影响涉及舆论导向、文化品位、审美情趣和民众的语言水准。因此，我们完全有理由说，播音员、主持人的语言是电视语言传播的“重中见重”。
一、电视播音主持语言表现力的主要内涵
每个正常的人都会说话。语言是把人和其他动物区别开来的一个重要标志，是说话和表达思想的工具，而说出来的话则是人们运用这种工具表达思想所产生的结果。语言是以语音为物质外壳，以词汇为建筑材料，以语法为结构规律而构成的体系。它不但是人类交际的工具，而且是各种交际工具中最重要的一种。它负载着人们的思想感情，不但反映着人们对客观世界的认识，也反映着人们对主观世界的认识。
由于职业的特殊性，语言是电视节目主持人和播音员进行创作、与受众进行交流的重要表现手段。电视语言拥有自己的特点。这一特点不仅涵盖了播音的“以声传情，声情并茂”，又涵盖了电视播音的“声画和谐。形神兼备”，可概括为“三性”“三感”。即规范性、庄重性、鼓动性、时代感、分寸感、亲切感。要想在播音中充分体现出这一系列特点，作为一名播音员就必须通过各方面的语言表现技巧训练来使自己的语言能够更好的完成与受众交流、沟通、传情的功能。当一名播音员拿到一篇作品时，首先要完成好的便是备稿过程。通过备稿把握文章的层次、主题、背景、播讲目的、主次以及整篇稿件的基调。再通过情景再现、内在语、想象等技巧来进一步理解稿件，使自己的思想感情处于运动状态，并由此产生强烈的播讲愿望，做好一切播音的准备。
在播音时除了运用上面提到的内部技巧以外，还要借助于一系列外部技巧。播音员在有声语言表达过程中，不可能一口气把全篇稿件播完，中间必须要有停顿和换气的地方。如果不停的话，既不符合说话人的生理、心理要求，听话的人也不可能听懂、听好。因此，有声语言表达也必须有自己的标点符号，那就是停连。语言是由各个句子组成的，句子又是有词和短语构成的，而词语在稿件中所占的分量有重要些的，又有次要些的。其中，那些最能体现语句目的、最能表达思想感情的词或短语的就是重音。我们可以把重音的位置分成10种：并列性重音、呼应性重音、递进性重音、转折性重音、肯定性重音、强调性重音、比喻性重音、拟声性重音、反义性重音。确定了重音的位置以后，还有一个如何表达的问题。重音有多种多样的表达方法，比如：弱中加强、低中见高、快中转慢、实中转虚、连中有停等。语气是思想感情运动支配下语句的声音形式。
它以具体的思想感情为灵魂，以具体的声音形式为躯体。语气的思想感情是丰富多彩、不断变化的，所以，它们的声音形式也应该是曲折多样、不断变化的。这样便形成了语势。语势可以分成5种基本形态，即波峰类、波谷类、上山类、下山类、半起类。在播音中，节奏应该是由全篇稿件生发出来的、播音员思想感情的波澜起伏所造成的抑扬顿挫、轻重缓急的声音形式的回环往复。节奏可分为轻快型、凝重型、低沉型、高亢型、舒缓型、紧张型6种。在运用节奏这一外部技巧时，可以通过欲扬先抑，欲抑先扬：欲快先慢，欲慢先快：欲重先轻，欲轻先重等来实现。
人们在运用语言进行交际的时候，不但动嘴，而且脸部的表情、手的动作、乃至整个躯体的姿态等非语言的东西也都会参加进来。这就是说，交际的时候除了运用语言工具以外，还可以运用一些非语言交际工具。对于电视节目主持人和播音员来说，非语言交际工具尤为重要。这通常被称作副语言。它可以加强播音员与受众之间的交流。帮助播音员表达，同时也有助于受众的理解。因此是必不可少的表达工具。
二、播音主持语言的层级系统
播音主持有声语言不仅语声形式鲜明可感，而且蕴涵丰富深厚。同时。其可供考量分析的层面、角度既有独立的一面，又有交叉的一面。要解决这个你中有我，我中有你，不太方便操作的难题，有一个切实可行的思路，即把握住有声语言结构要素之间的“关系”这个“衣领”，立足于播音主持语言创作日益丰富的现实，将语言内部要素与外部要素综合为一个“层级系统”，而后再来做一些切分。具体地讲就是把播音主持有声语言质量标准的定性分析归纳为规范层级、职业层级和创新层级。这3个层级体现着由低到高、由“准入底线”“入门把关”到“风格追求”“艺术分寸”的阶梯差异。它们之间的关系可以表述为：规范层级是播音主持语言质量的底线；职业层级是播音主持语言创作的前提，创新层级是播音主持语言创作的精品追求。
三、规范层级是准入底线
播音主持语言的规范化，是个老生常谈且不容置疑的命题。似平无须再反复论证，不过，在电视多样化发展进程中却总是遭遇偏离规则的挑战。所谓挑战大致有这样几种原因；港台华语节目的冲击、另类主持的出现、某些业务主管对“港普”趋之若鹜地推崇提倡。追星族“迷于一时”的盲目追捧、个别主持人的审美失误与急功近利，某些人为规避自己的语言缺陷“反攻为守”，……其中共同的一点，是他们错把某些表层的异于规范的东西当成了个性，当成了多样化。客观地说．有些语言不甚规范的主持人所以能够得到一定认可，实在是凭借他们某项专业能力的突出、令人钦佩的职业精神、富有创意和个性特点以及真诚的亲和力，再加上某些机遇，乃至观众对瑕不掩瑜的人才的包容。但是，这只是特例不应当也不可能成为改变规范或无视规范的口实。
播音主持语言的规范层级。首先要考察语音规范，但又不止是关注读音、别字，否则我们将永远只能在防止低级错误的层面纠缠不休：其次，语言规范当然包括词汇、语法层面；再次，基于传播的特殊要求还必须包括用气发声和吐字归音层面。试想，声音忽大忽小且频频透出吸气声的新闻播报，其可信度能不受影响吗?一个吐字含混俗话称嘴里 含块热豆腐的人怎么能保证信息准确清晰地传达呢?显然。规范层级是保障播音主持语言传播清晰的底线，必须守住而不能有动摇和变通的余地。
播音员，主持人是用语言进行传播的，同一社会的人们在进行语言活动时，要想获得理想的交际效果，就必须遵守已经选定的语言的规范。语言对于使用它的社会的人们是一张“强制的牌”。对于已经约定俗成的语言规则、规范，任何个人都不能随意改动，即使是大众也不能随意对语言行使主权。播音员、主持人必须自觉地确立语言的规范意识，责任意识和法律意识。必须明确规范绝非刻板，单调的同义词。根据语言发展开放性的特点，以及语言的社会性与言语的个体性的关系，语言的规范中必然包含着言语的创新。但是首先必须懂得规范对语言使用的约束，然后才能有别人能够接受的、有效的创新。
四、职业层级是创作前提
首先，应体现电视媒介语境的语用规律，即区别于其它大众媒介特别是报刊语言运用的特点。主要有“话语组合方面采用”服务于听觉“的口语风格，用双音节词、短句子。避免同音误听等，同时要特别注意有声语言传播的“线性”特点及“稍纵即逝”的局限。按照听觉理解事物的习惯和逻辑顺序说话等等，在有声语言表现力方面要求，含义清晰准确，语流连贯完整，声情并茂，富于感染力。话筒或摄像机前没有交流实体的拟态交流应当对象感强，效果逼真。
其次，要符合节目类型，节目形态语境条件下的特殊规律。由于不同节目的服务对象，语用功能，形态风格各有特点，致使言语组合和言语表达呈现多样化格局。第一，有声语言表达样态有所差异。如宣读式、朗诵式、播报式、播讲式、谈话式、播说结合式。不同对象应有不同的交流方式、语气和节奏。因此，从业特点出发，主持人必须有适应语境的能力和自我调节能力。有些人拟态交流时语言目的和对象漂移，整个一个背词儿，与采访时现实交流的语言呈现出两张皮现象。有人做惯了少儿节目，来到成人节目中仍是哄孩子的口吻：有的交谈状态语言不错，而在需要宣读时却捉襟见肘。类似的情况显然都不符合播音员、主持人语言的职业要求。第二，鉴于主持人节目个性化．人格化的传播特色及人际性、参与性、互动性的节目形态。主持人的言语组合在体现电视媒介特点的基础上还有“下位”的语用规律，这同样是播音主持有声语言职业层级的重要内容。对此可做如下概括：汲取书面语的精粹口语、强调规范化的大众口语、讲究艺术性的传播口语、富于个性的正式口语、应对得体的机智口语。按照本文提出的层级划分，讲究艺术性的传播口语，指言语表达层面：富于个性的正式口语、应对得体的机智口语，则属于创新层面：而汲取书面语的精粹口语、强调规范化的大众口语，指言语组合层面。简而言之，主持人言语组合应把握传播关系上略高一筹、领先半步的策略，以及语言方式上通俗易懂、深入浅出的做法。那些大话、套话、空话、废话、场面话无疑都违背播音主持语言职业要求，应坚决予以克服、摒弃。
五、创新层级是精品追求
语言的规范化、职业化是播音主持创作的基础和必须遵循的行业规则。然而播音主持语言创作绝不应就此止步，为广大受众奉献富于文化含量和审美价值的精神产品才是我们的根本追求。对精品的追求，正是播音主持语言理应进入的创新层级。从宏观角度看多样化、艺术化、个性化、风格化都是描写播音主持语言创作进入高层次追求的常用词汇；从微观角度和操作层面看，这些追求同样要落实到言语内容和言语形式这两个方面。
改革开放20多年来，随着传播理念，受众理念的深刻变化，节目种类日益丰富，节目形态色彩纷呈，从业人员的创作热情和聪明才智得到空前的激发和释放。发展变化，催化着播音主持语言的不断创新，同时播音主持语言的创新也必然与节目的变化形成合力，共同繁荣电视的百花园。拿现在的新闻播音来说，因为新闻分类、播出时段、节目规格、形式风格、目标受众的细分化而呈现出种种差异。于是多样化新闻播音方式应运而生，代表国家媒体风范和份量的规范播报，十分亲民、贴近生活的说新闻，融传统与现代于一炉的播说结合等等，与各自新闻栏目的特色对应重组，供广大受众各取所需：而纪录片解说更是色彩斑斓、风格迥异、浓妆淡沫、量体裁衣。
作为一名主持人，应该通过不断的训练，掌握好各种有声语言表达技巧，是自己的语言更富有表现力，为自己的事业更好地服务。
[关键词]电视 播音主持 语言表现力
电视堪称大众传播媒体中的强势媒体相对报刊而言电视传播迅速，覆盖面广，对受众不设识文断字的“门槛儿”，尤其那纸媒体无法超越的动态的声像符号系统所特有的表现力、吸引力、感染力，更使电视在受众的媒体选择中独占鳌头，在电视传播的声像系统中，主持人是以媒介传播者的身份出现的。无论在严肃的新闻节目里。还是在轻松的娱乐节目中，也不管俗称“编辑部代言人”的播音员，抑或个性化鲜明包括有些另类的主持人，他们在节目中的言语，都仰仗电视媒体的性质及广电事业在公众心目中的威望，而具有特殊意义的权威性、示范性、普适性，并对社会生活产生不胫而走、潜移默化的巨大影响。这些影响涉及舆论导向、文化品位、审美情趣和民众的语言水准。因此，我们完全有理由说，播音员、主持人的语言是电视语言传播的“重中见重”。
一、电视播音主持语言表现力的主要内涵
每个正常的人都会说话。语言是把人和其他动物区别开来的一个重要标志，是说话和表达思想的工具，而说出来的话则是人们运用这种工具表达思想所产生的结果。语言是以语音为物质外壳，以词汇为建筑材料，以语法为结构规律而构成的体系。它不但是人类交际的工具，而且是各种交际工具中最重要的一种。它负载着人们的思想感情，不但反映着人们对客观世界的认识，也反映着人们对主观世界的认识。
由于职业的特殊性，语言是电视节目主持人和播音员进行创作、与受众进行交流的重要表现手段。电视语言拥有自己的特点。这一特点不仅涵盖了播音的“以声传情，声情并茂”，又涵盖了电视播音的“声画和谐。形神兼备”，可概括为“三性”“三感”。即规范性、庄重性、鼓动性、时代感、分寸感、亲切感。要想在播音中充分体现出这一系列特点，作为一名播音员就必须通过各方面的语言表现技巧训练来使自己的语言能够更好的完成与受众交流、沟通、传情的功能。当一名播音员拿到一篇作品时，首先要完成好的便是备稿过程。通过备稿把握文章的层次、主题、背景、播讲目的、主次以及整篇稿件的基调。再通过情景再现、内在语、想象等技巧来进一步理解稿件，使自己的思想感情处于运动状态，并由此产生强烈的播讲愿望，做好一切播音的准备。
在播音时除了运用上面提到的内部技巧以外，还要借助于一系列外部技巧。播音员在有声语言表达过程中，不可能一口气把全篇稿件播完，中间必须要有停顿和换气的地方。如果不停的话，既不符合说话人的生理、心理要求，听话的人也不可能听懂、听好。因此，有声语言表达也必须有自己的标点符号，那就是停连。语言是由各个句子组成的，句子又是有词和短语构成的，而词语在稿件中所占的分量有重要些的，又有次要些的。其中，那些最能体现语句目的、最能表达思想感情的词或短语的就是重音。我们可以把重音的位置分成10种：并列性重音、呼应性重音、递进性重音、转折性重音、肯定性重音、强调性重音、比喻性重音、拟声性重音、反义性重音。确定了重音的位置以后，还有一个如何表达的问题。重音有多种多样的表达方法，比如：弱中加强、低中见高、快中转慢、实中转虚、连中有停等。语气是思想感情运动支配下语句的声音形式。
它以具体的思想感情为灵魂，以具体的声音形式为躯体。语气的思想感情是丰富多彩、不断变化的，所以，它们的声音形式也应该是曲折多样、不断变化的。这样便形成了语势。语势可以分成5种基本形态，即波峰类、波谷类、上山类、下山类、半起类。在播音中，节奏应该是由全篇稿件生发出来的、播音员思想感情的波澜起伏所造成的抑扬顿挫、轻重缓急的声音形式的回环往复。节奏可分为轻快型、凝重型、低沉型、高亢型、舒缓型、紧张型6种。在运用节奏这一外部技巧时，可以通过欲扬先抑，欲抑先扬：欲快先慢，欲慢先快：欲重先轻，欲轻先重等来实现。
人们在运用语言进行交际的时候，不但动嘴，而且脸部的表情、手的动作、乃至整个躯体的姿态等非语言的东西也都会参加进来。这就是说，交际的时候除了运用语言工具以外，还可以运用一些非语言交际工具。对于电视节目主持人和播音员来说，非语言交际工具尤为重要。这通常被称作副语言。它可以加强播音员与受众之间的交流。帮助播音员表达，同时也有助于受众的理解。因此是必不可少的表达工具。
二、播音主持语言的层级系统
播音主持有声语言不仅语声形式鲜明可感，而且蕴涵丰富深厚。同时。其可供考量分析的层面、角度既有独立的一面，又有交叉的一面。要解决这个你中有我，我中有你，不太方便操作的难题，有一个切实可行的思路，即把握住有声语言结构要素之间的“关系”这个“衣领”，立足于播音主持语言创作日益丰富的现实，将语言内部要素与外部要素综合为一个“层级系统”，而后再来做一些切分。具体地讲就是把播音主持有声语言质量标准的定性分析归纳为规范层级、职业层级和创新层级。这3个层级体现着由低到高、由“准入底线”“入门把关”到“风格追求”“艺术分寸”的阶梯差异。它们之间的关系可以表述为：规范层级是播音主持语言质量的底线；职业层级是播音主持语言创作的前提，创新层级是播音主持语言创作的精品追求。
三、规范层级是准入底线
播音主持语言的规范化，是个老生常谈且不容置疑的命题。似平无须再反复论证，不过，在电视多样化发展进程中却总是遭遇偏离规则的挑战。所谓挑战大致有这样几种原因；港台华语节目的冲击、另类主持的出现、某些业务主管对“港普”趋之若鹜地推崇提倡。追星族“迷于一时”的盲目追捧、个别主持人的审美失误与急功近利，某些人为规避自己的语言缺陷“反攻为守”，……其中共同的一点，是他们错把某些表层的异于规范的东西当成了个性，当成了多样化。客观地说．有些语言不甚规范的主持人所以能够得到一定认可，实在是凭借他们某项专业能力的突出、令人钦佩的职业精神、富有创意和个性特点以及真诚的亲和力，再加上某些机遇，乃至观众对瑕不掩瑜的人才的包容。但是，这只是特例不应当也不可能成为改变规范或无视规范的口实。
播音主持语言的规范层级。首先要考察语音规范，但又不止是关注读音、别字，否则我们将永远只能在防止低级错误的层面纠缠不休：其次，语言规范当然包括词汇、语法层面；再次，基于传播的特殊要求还必须包括用气发声和吐字归音层面。试想，声音忽大忽小且频频透出吸气声的新闻播报，其可信度能不受影响吗?一个吐字含混俗话称嘴里 含块热豆腐的人怎么能保证信息准确清晰地传达呢?显然。规范层级是保障播音主持语言传播清晰的底线，必须守住而不能有动摇和变通的余地。
播音员，主持人是用语言进行传播的，同一社会的人们在进行语言活动时，要想获得理想的交际效果，就必须遵守已经选定的语言的规范。语言对于使用它的社会的人们是一张“强制的牌”。对于已经约定俗成的语言规则、规范，任何个人都不能随意改动，即使是大众也不能随意对语言行使主权。播音员、主持人必须自觉地确立语言的规范意识，责任意识和法律意识。必须明确规范绝非刻板，单调的同义词。根据语言发展开放性的特点，以及语言的社会性与言语的个体性的关系，语言的规范中必然包含着言语的创新。但是首先必须懂得规范对语言使用的约束，然后才能有别人能够接受的、有效的创新。
四、职业层级是创作前提
首先，应体现电视媒介语境的语用规律，即区别于其它大众媒介特别是报刊语言运用的特点。主要有“话语组合方面采用”服务于听觉“的口语风格，用双音节词、短句子。避免同音误听等，同时要特别注意有声语言传播的“线性”特点及“稍纵即逝”的局限。按照听觉理解事物的习惯和逻辑顺序说话等等，在有声语言表现力方面要求，含义清晰准确，语流连贯完整，声情并茂，富于感染力。话筒或摄像机前没有交流实体的拟态交流应当对象感强，效果逼真。
其次，要符合节目类型，节目形态语境条件下的特殊规律。由于不同节目的服务对象，语用功能，形态风格各有特点，致使言语组合和言语表达呈现多样化格局。第一，有声语言表达样态有所差异。如宣读式、朗诵式、播报式、播讲式、谈话式、播说结合式。不同对象应有不同的交流方式、语气和节奏。因此，从业特点出发，主持人必须有适应语境的能力和自我调节能力。有些人拟态交流时语言目的和对象漂移，整个一个背词儿，与采访时现实交流的语言呈现出两张皮现象。有人做惯了少儿节目，来到成人节目中仍是哄孩子的口吻：有的交谈状态语言不错，而在需要宣读时却捉襟见肘。类似的情况显然都不符合播音员、主持人语言的职业要求。第二，鉴于主持人节目个性化．人格化的传播特色及人际性、参与性、互动性的节目形态。主持人的言语组合在体现电视媒介特点的基础上还有“下位”的语用规律，这同样是播音主持有声语言职业层级的重要内容。对此可做如下概括：汲取书面语的精粹口语、强调规范化的大众口语、讲究艺术性的传播口语、富于个性的正式口语、应对得体的机智口语。按照本文提出的层级划分，讲究艺术性的传播口语，指言语表达层面：富于个性的正式口语、应对得体的机智口语，则属于创新层面：而汲取书面语的精粹口语、强调规范化的大众口语，指言语组合层面。简而言之，主持人言语组合应把握传播关系上略高一筹、领先半步的策略，以及语言方式上通俗易懂、深入浅出的做法。那些大话、套话、空话、废话、场面话无疑都违背播音主持语言职业要求，应坚决予以克服、摒弃。
五、创新层级是精品追求
语言的规范化、职业化是播音主持创作的基础和必须遵循的行业规则。然而播音主持语言创作绝不应就此止步，为广大受众奉献富于文化含量和审美价值的精神产品才是我们的根本追求。对精品的追求，正是播音主持语言理应进入的创新层级。从宏观角度看多样化、艺术化、个性化、风格化都是描写播音主持语言创作进入高层次追求的常用词汇；从微观角度和操作层面看，这些追求同样要落实到言语内容和言语形式这两个方面。
改革开放20多年来，随着传播理念，受众理念的深刻变化，节目种类日益丰富，节目形态色彩纷呈，从业人员的创作热情和聪明才智得到空前的激发和释放。发展变化，催化着播音主持语言的不断创新，同时播音主持语言的创新也必然与节目的变化形成合力，共同繁荣电视的百花园。拿现在的新闻播音来说，因为新闻分类、播出时段、节目规格、形式风格、目标受众的细分化而呈现出种种差异。于是多样化新闻播音方式应运而生，代表国家媒体风范和份量的规范播报，十分亲民、贴近生活的说新闻，融传统与现代于一炉的播说结合等等，与各自新闻栏目的特色对应重组，供广大受众各取所需：而纪录片解说更是色彩斑斓、风格迥异、浓妆淡沫、量体裁衣。
作为一名主持人，应该通过不断的训练，掌握好各种有声语言表达技巧，是自己的语言更富有表现力，为自己的事业更好地服务。