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萧云从是清代“姑熟画派”的领袖，一生画了很多画，写了不少诗，大多表达了他的反清情绪和爱国思想。这在安徽省博物馆收藏他的《设色山水图》册之《西台恸哭图》与《闭门拒客图》中，表现得尤为强烈。同时观赏他的山水画更有“润含春雨，干裂秋风”之妙。
萧云从，姑熟（今安徽芜湖东）人，生于明万历二十四年（1659年），字尺木，号默思，又号无闷道人，于湖渔人，钟山老人等。他的一生，处于明末清初交替时期，是一位具有正义感的爱国志士。明崇祯十一年（1638年）参加了当时的进步组织“复社”，第二年他44岁考取副榜第一准贡，算是有了正途出身资格。明朝灭亡，曾参加抗清斗争，失败后，他一直过着隐居生活，专意于书画研究和创作。他的山水画多用直线，这虽是借于木刻，但却成了他的艺术特色，对元明以来传统绘画多用曲圆和柔润笔法是一个很大的冲击，显示了他的革新精神，在芜湖影响很大，形成了一个以他为首的“姑熟画派”。
萧云从《设色山水图》册，为纸本设色，共八开，各纵23.7厘米，横14.7厘米。引首有归庄题“胜情遥寄”四字（图1）。八开均为拟古之作，每幅画都有对题诗，除图册之一为吴国对对题，其余7幅皆是王士祯对题，册页之末还有吴国对的题跋两开（图10）。图册之一画的是《仙山楼阁图》（图2），殿堂楼阁，建筑结构描绘精确细微，树木穿插掩映，祥云飘浮仙台，人物活动依稀可辨。用笔劲利，设色典雅，细而不弱，繁而不俗，流露着清润的气息。图中作者题识：“郭恕先为仙山楼阁，而李锦奴亦有此画，锦奴学师训，时号小李将军云。”郭恕先又名郭忠恕，五代宋初著名画家，河南人，擅画山水，尤精界画，行笔天放，设色古雅。有个小故事，说是萧云从出生那天夜晚，他父亲做了个梦，梦见郭忠恕到他门口，说：“萧氏将昌，吾当为嗣。”云从父亲也是一位画家，但不太出色。他希望自己有个儿子将来也能像郭忠恕那样有本事，因而长期积思生成此梦。后来萧云从也确实刻了一方“郭忠恕后身”印章，常常钤在他的画上。“师训”（姓蒲），“李锦奴”（名李，号小李将军），二人皆为五代时期四川画家。
萧云从擅长山水、人物，兼能墨梅、幽兰。他的一部分山水画，借古人笔法，寄托着怀念故国的感情，对丧失民族气节的官吏，表示极大的蔑视。如册页之三与之四，可见其爱憎分明。之三《西台恸哭图》（图4），画一身着汉装的文人登上西台，面对祖国大好河山却恸哭流涕。图中自题：“西台恸哭图，宋谢皋父事，用赵子固笔法为之，盖其志同也。”内容是根据宋末谢翱，字皋羽（皋父），是宋末著名的爱国志士及诗人，文天祥在福建起兵抗元，他变卖家产募兵投奔文天祥共同抗元。宋亡后，他十分悲痛，一日他登上七里泷西台山恸哭文天祥。萧云从爱画此类题材，表明崇敬英雄和爱国情怀。
图册之四《闭门拒客图》（图5），画一人高卧房内，院门紧闭，家犬看守。一人身着红袍，头顶高冠，被拒于门外。图中作者自题：“赵荣禄仕元，省其（兄）子固，子固高卧寮，闭门拒之，今就子固画法为图，荣禄笔意虽优，余无取焉。”赵荣禄即赵孟，字子昂，元代书画家，本为宋臣身份，宋亡后仕元。赵孟坚，字子固，南宋画家，二人皆为宋宗室。子固对荣禄丧失民族气节十分鄙视。子昂访子固受奚落的故事，有很多传说，其实都是后人编造，子昂仕元时，子固早已去世。“写成茅屋何能隐？寄到秋时不忍看”（萧云从诗句），作此图是画家对子昂以宋臣身份仕元缺乏民族气节的一种讽刺。因此，子昂画再好，他也不学，而以“子固法为之”，足见萧之爱憎分明。
《设色山水图》册构图、笔墨、设色，各具特色，构图幅幅无雷同，笔墨个个有变化。笔锋瘦劲，构图新颖，墨法精微，好用淡墨。继承了元人雅洁淡逸的画风，也汲取了唐宋绘画的赋彩、水墨或青绿设色，既有古法，又有自己的特点，笔触墨色，虚实浓淡，谐调而轻快，风格疏秀，“胜情遥寄”，而耐人玩味。
在图册中，萧云从还自题学某某古人画法。如图册之二《松溪渔隐图》（图3）“学李成”，之三《西台恸哭图》“用赵子固笔法为之”，之四《闭门拒客图》“今就子固法为图”，之五《万山飞雪图》（图6）自题：“万山飞雪，为营丘之笔，缩巨幅于一册，远磴盘折，秀木凄寒，六月着，不减北风图也。”之六《山城水远图》（图7）题：“关仝笔细若虫丝，寸幅具百里山水之气韵，愧老朦不能尽其量也。”之七《寒山贝叶图》（图8）“学洪谷子法”，之八《碧山寻旧图》（图9）“学荆浩”等。
李成，又称李营丘，唐后裔，世居长安（今西安）。五代宋初画家，精山水，师法自然。关仝，五代后梁画家，长安人，工画山水，笔简气壮，景少意长。荆浩，号洪谷子，五代后梁画家，沁水（今山西）人，一作河南人。工画佛像，尤妙山水，论者说“荆浩山水画，可称唐末之冠”。他自题诗云：“笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。岩石喷泉窄，山根到水平”，全从师造化得来，在萧云从的图册中就有以上诗说的影子。萧云从在他画上虽题着学古人某某画法，实际上却不尽相同，仍不失是他的写生之作。汲取传统技法，描绘自然真景，是萧云从一种师古而不泥古的精神，这正是清初一般画家所缺乏的。“体备众法，笔墨爽利，细不繁琐，清疏韵秀”的作风，可以代表他的表现技法。他说学某人画法，只是极少数略有近似而已。明清画家大多靠卖画为生，为了满足某些爱画者的需求，“名师出高徒”，画家们尽量往古人名画家贴近为好。
萧云从的山水画面多用直线，直线又分纵、横、斜三种，纵有矗仰之势，横生平稳之意，纵横结合，曲折有致，给人稳重壮丽之感。如册页之六《山城水远图》，窄纵直线，尤显冷峻之意；如册页之七《寒山贝叶图》，他的斜线条用法很巧妙；如册页之二《松溪渔隐图》，直垂的长方形山石，磅礴中见冷峻，激奋中见稳定。而结构谨严、山石形态如卷云的，便是册页之一《仙山楼阁图》的特色。“笔尖寒树瘦”，又是册页之五《万山飞雪图》之妙，画面的纵、横、斜体都用方直细线勾括，很少用皴笔，愈显得结构清新，石质坚硬。而在谨严的结构中又勾撒了一些小草，勾点了一些树木，使疏淡的画面活跃而丰富。
下面说一下为册页对题7幅的王士祯。他的每幅对题，确实也和这些山水画相肖，内容贴切，诗句美，书法也美。王士祯（1634-1711年），清代诗人，字子真，号阮亭，又号渔洋山人，山东新城（今桓台县）人，顺治进士，官至刑部尚书。所作之诗多写日常琐事及个人情怀，模山范水，吟风咏月，符合当时统治阶级以诗歌粉饰太平的需要。生前负有盛名，门生众多，影响很大，也能词。
萧云从多作山水长卷，均为景物写生，内容丰富，意境深远，自成一格。他的传世作品，除安徽省博物馆多有收藏外，故宫博物院、天津艺术博物馆、辽宁省博物馆、上海博物馆、浙江省博物馆、日本东京国立博物馆等均有收藏。
萧云从病逝于清康熙十二年（1673年），终年77岁。他的墓在芜湖城西严家山，至今仍然安在。（责编：李禹默）
萧云从，姑熟（今安徽芜湖东）人，生于明万历二十四年（1659年），字尺木，号默思，又号无闷道人，于湖渔人，钟山老人等。他的一生，处于明末清初交替时期，是一位具有正义感的爱国志士。明崇祯十一年（1638年）参加了当时的进步组织“复社”，第二年他44岁考取副榜第一准贡，算是有了正途出身资格。明朝灭亡，曾参加抗清斗争，失败后，他一直过着隐居生活，专意于书画研究和创作。他的山水画多用直线，这虽是借于木刻，但却成了他的艺术特色，对元明以来传统绘画多用曲圆和柔润笔法是一个很大的冲击，显示了他的革新精神，在芜湖影响很大，形成了一个以他为首的“姑熟画派”。
萧云从《设色山水图》册，为纸本设色，共八开，各纵23.7厘米，横14.7厘米。引首有归庄题“胜情遥寄”四字（图1）。八开均为拟古之作，每幅画都有对题诗，除图册之一为吴国对对题，其余7幅皆是王士祯对题，册页之末还有吴国对的题跋两开（图10）。图册之一画的是《仙山楼阁图》（图2），殿堂楼阁，建筑结构描绘精确细微，树木穿插掩映，祥云飘浮仙台，人物活动依稀可辨。用笔劲利，设色典雅，细而不弱，繁而不俗，流露着清润的气息。图中作者题识：“郭恕先为仙山楼阁，而李锦奴亦有此画，锦奴学师训，时号小李将军云。”郭恕先又名郭忠恕，五代宋初著名画家，河南人，擅画山水，尤精界画，行笔天放，设色古雅。有个小故事，说是萧云从出生那天夜晚，他父亲做了个梦，梦见郭忠恕到他门口，说：“萧氏将昌，吾当为嗣。”云从父亲也是一位画家，但不太出色。他希望自己有个儿子将来也能像郭忠恕那样有本事，因而长期积思生成此梦。后来萧云从也确实刻了一方“郭忠恕后身”印章，常常钤在他的画上。“师训”（姓蒲），“李锦奴”（名李，号小李将军），二人皆为五代时期四川画家。
萧云从擅长山水、人物，兼能墨梅、幽兰。他的一部分山水画，借古人笔法，寄托着怀念故国的感情，对丧失民族气节的官吏，表示极大的蔑视。如册页之三与之四，可见其爱憎分明。之三《西台恸哭图》（图4），画一身着汉装的文人登上西台，面对祖国大好河山却恸哭流涕。图中自题：“西台恸哭图，宋谢皋父事，用赵子固笔法为之，盖其志同也。”内容是根据宋末谢翱，字皋羽（皋父），是宋末著名的爱国志士及诗人，文天祥在福建起兵抗元，他变卖家产募兵投奔文天祥共同抗元。宋亡后，他十分悲痛，一日他登上七里泷西台山恸哭文天祥。萧云从爱画此类题材，表明崇敬英雄和爱国情怀。
图册之四《闭门拒客图》（图5），画一人高卧房内，院门紧闭，家犬看守。一人身着红袍，头顶高冠，被拒于门外。图中作者自题：“赵荣禄仕元，省其（兄）子固，子固高卧寮，闭门拒之，今就子固画法为图，荣禄笔意虽优，余无取焉。”赵荣禄即赵孟，字子昂，元代书画家，本为宋臣身份，宋亡后仕元。赵孟坚，字子固，南宋画家，二人皆为宋宗室。子固对荣禄丧失民族气节十分鄙视。子昂访子固受奚落的故事，有很多传说，其实都是后人编造，子昂仕元时，子固早已去世。“写成茅屋何能隐？寄到秋时不忍看”（萧云从诗句），作此图是画家对子昂以宋臣身份仕元缺乏民族气节的一种讽刺。因此，子昂画再好，他也不学，而以“子固法为之”，足见萧之爱憎分明。
《设色山水图》册构图、笔墨、设色，各具特色，构图幅幅无雷同，笔墨个个有变化。笔锋瘦劲，构图新颖，墨法精微，好用淡墨。继承了元人雅洁淡逸的画风，也汲取了唐宋绘画的赋彩、水墨或青绿设色，既有古法，又有自己的特点，笔触墨色，虚实浓淡，谐调而轻快，风格疏秀，“胜情遥寄”，而耐人玩味。
在图册中，萧云从还自题学某某古人画法。如图册之二《松溪渔隐图》（图3）“学李成”，之三《西台恸哭图》“用赵子固笔法为之”，之四《闭门拒客图》“今就子固法为图”，之五《万山飞雪图》（图6）自题：“万山飞雪，为营丘之笔，缩巨幅于一册，远磴盘折，秀木凄寒，六月着，不减北风图也。”之六《山城水远图》（图7）题：“关仝笔细若虫丝，寸幅具百里山水之气韵，愧老朦不能尽其量也。”之七《寒山贝叶图》（图8）“学洪谷子法”，之八《碧山寻旧图》（图9）“学荆浩”等。
李成，又称李营丘，唐后裔，世居长安（今西安）。五代宋初画家，精山水，师法自然。关仝，五代后梁画家，长安人，工画山水，笔简气壮，景少意长。荆浩，号洪谷子，五代后梁画家，沁水（今山西）人，一作河南人。工画佛像，尤妙山水，论者说“荆浩山水画，可称唐末之冠”。他自题诗云：“笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。岩石喷泉窄，山根到水平”，全从师造化得来，在萧云从的图册中就有以上诗说的影子。萧云从在他画上虽题着学古人某某画法，实际上却不尽相同，仍不失是他的写生之作。汲取传统技法，描绘自然真景，是萧云从一种师古而不泥古的精神，这正是清初一般画家所缺乏的。“体备众法，笔墨爽利，细不繁琐，清疏韵秀”的作风，可以代表他的表现技法。他说学某人画法，只是极少数略有近似而已。明清画家大多靠卖画为生，为了满足某些爱画者的需求，“名师出高徒”，画家们尽量往古人名画家贴近为好。
萧云从的山水画面多用直线，直线又分纵、横、斜三种，纵有矗仰之势，横生平稳之意，纵横结合，曲折有致，给人稳重壮丽之感。如册页之六《山城水远图》，窄纵直线，尤显冷峻之意；如册页之七《寒山贝叶图》，他的斜线条用法很巧妙；如册页之二《松溪渔隐图》，直垂的长方形山石，磅礴中见冷峻，激奋中见稳定。而结构谨严、山石形态如卷云的，便是册页之一《仙山楼阁图》的特色。“笔尖寒树瘦”，又是册页之五《万山飞雪图》之妙，画面的纵、横、斜体都用方直细线勾括，很少用皴笔，愈显得结构清新，石质坚硬。而在谨严的结构中又勾撒了一些小草，勾点了一些树木，使疏淡的画面活跃而丰富。
下面说一下为册页对题7幅的王士祯。他的每幅对题，确实也和这些山水画相肖，内容贴切，诗句美，书法也美。王士祯（1634-1711年），清代诗人，字子真，号阮亭，又号渔洋山人，山东新城（今桓台县）人，顺治进士，官至刑部尚书。所作之诗多写日常琐事及个人情怀，模山范水，吟风咏月，符合当时统治阶级以诗歌粉饰太平的需要。生前负有盛名，门生众多，影响很大，也能词。
萧云从多作山水长卷，均为景物写生，内容丰富，意境深远，自成一格。他的传世作品，除安徽省博物馆多有收藏外，故宫博物院、天津艺术博物馆、辽宁省博物馆、上海博物馆、浙江省博物馆、日本东京国立博物馆等均有收藏。
萧云从病逝于清康熙十二年（1673年），终年77岁。他的墓在芜湖城西严家山，至今仍然安在。（责编：李禹默）