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【摘要】：《肖申克的救赎》一直被认为是最受欢迎的美国电影之一，它深刻地体现出了美国个人主义核心价值观。其中个人英雄主义的取向和体现功不可没。以语言和行为为切入点，剖析贯穿整部电影中主人公的个人英雄主义，旨在彰显个人英雄主义在美国电影中的表现与影响。本文目的是揭露电影《肖申克的救赎》中的个人主义让我们更深入的理解电影是如何体现个人主义的。
【关键词】：《肖申克的救赎》;个人英雄主义;解析
一、语言方面
在入狱第一夜，可怜的新囚胖子不堪忍受老囚犯的嘲弄和奚落而嚎陶大哭，因此招致狱警长哈雷的毒打。第二天早餐时，在得知胖子死讯时，众人沉默，寡言少语的安迪突然询问众人，“他叫什么名字？”在被狱友海沃德怒斥后，他又说道，“我只觉得他该有个名字”。在众人为惨死狱中的胖子感到惋惜时，出于对人性的尊敬，安迪以自己的方式坚持给死去的狱友灵魂上的慰藉。这是他迈出异于常人的第一步，也是他在肖申克监狱历练成为英雄的开端。一次偶然的机会，安迪和瑞德等被选中去车厂修补房顶。在屋顶涂抹沥青时，安迪得知狱警长哈雷有关继承遗产的烦恼，他贸然提出要帮其解决问题。被问及有何意图时，他回答道“如果还算公平的话，我只要求给我的同事每人三瓶啤酒。”另一名狱警大笑着说“同事？还同事。”他无视嘲弄，继续说到，“我想在户外干活，要是有啤酒的话，感觉就会像个正常人，这就是我的想法”，狱警应允了。所谓救赎，就是指用行动给予帮助使其摆脱危险或解决困难。安迪争取到的不只是每人三瓶啤酒的惬意舒适，更为重要的是狱友们阔别己久的作为正常人的感觉。安迪称呼狱友们为“同事”，让他的“同事们”像个正常人一样享受着修葺自己屋顶的闲适，对狱友们的普遍诉求给予了正确的引导，既是自我救赎又是救赎他人，众人也第一次感觉到了他的英雄本色。
二、行为方面
个人英雄主义主张英雄需具备某种或多种过人的品质，而其在被刻画过程中往往会具体化。这些品质又会透过人物的行为得以表现，包括自身行为和对外社交行为。不同状态外在行为表现各不相同。安迪的寡言少语与电影本身的他人视角叙述方式使得观影者很难发现安迪自身标志性的行为特征，但安迪在影片中的三次微笑值深究。第一次微笑，车厂房屋屋顶修葺事件使众囚犯第一次对安迪另眼相待。当狱友弗洛伊德拿着啤酒走向安迪时，安迪说他戒酒了，只身坐在屋顶边缘，望着天空，脸上露出了耐人寻味的微笑。这是安迪入狱的第二年，逐渐适应监狱生活的他除了坦然接受也渐渐萌生了对自由的渴望，像正常人一样在五月清晨喝着啤酒修葺屋顶是他能给予自己和狱友们片刻的自由;第二次微笑出现于组建监狱图书馆时，发现《费加罗的婚礼》并私自播放。安迪将狱警反锁在厕所，打开扬声器，接通电源，音乐随之缓缓流出。安迪闭眼躺在椅子上，面带微笑。久违的音乐穿透内心，呼唤着他心中对自由最真切的向往;第三次微笑是在安迪越狱之后，瓢泼的大雨将满身的污秽冲洗干净，他赤裸着上身对着天空放声大笑。这是整部电影里安迪情绪最为激动的一个场景。
正如他言，“希望是美好的，也许是世间至善，而美好的事物永不消逝”。隐忍换回了自由之身，也还清了对妻子的亏欠，这就是英雄的魅力，在沉默中爆发，留给世人一个遥不可及的背影。安迪的越狱打破了肖申克监狱原有的秩序，使得自由之光照进了暗无天日的肖申克监狱，囚徒们不再对未来迷茫，也就像瑞德所说“安迪代表了我内心深处他们永远也封锁不住的那个部分，当监狱门最终为我开启，我身着廉价西装，走出监狱大门时，会感到欢欣鼓舞的那个部分”。个人英雄主义源于自身高于自身，安迪自我救赎的过程同样是救赎他人的过程。在整个越狱过程中，个人英雄主义支撑着安迪摒弃眼泪和宿命，靠自己的双手打开了通向新世界的大门。
电影《肖申克的救赎》以救赎为主题，以希望和自由为主线，表现了主人公安迪对自身和缺乏信念的人群的救赎，个人英雄主义体现地淋漓尽致，很大程度上促成了该影片的成功。个人英雄主义所承载的的精神和观念正随着社会的发展而更新，在全球经济一体化的大趋势，各国文化交流的不断加强也为其日益丰满和与时俱进提供了有利条件。纵观我国英雄主义的传承和英雄形象的塑造，我们更应反思文化中英雄的范式。重塑范式多样、个性鲜明、性格多维的英雄，使其承载中国文化精神，教化大众，推动社会发展。
参考文献：
[1]杨佳易.浅析《肖申克的救赎》[J].时代文学（上半月），2015，12：133.
[2]张锦，满雪倩.美国电影《肖申克的救赎》中的个人英雄主义解读[J].戏剧之家，2016，04：131-132+134.
[3]吴质洁.美国社会文化中个人主义核心价值观之管窥——以电影《肖申克的救赎》为例[J].佳木斯教育学院学报，2013，07：28-29.
[4]陈莉.《肖申克的救赎》：美式英雄主义情结的洋溢[J].青年记者，2012，17：87-88.
[5]陈永明.《肖申克的救赎》中安迪的性格解读[J].时代文学（下半月），2011，08：133-134.
[6]侯腊一.浅析《阿甘正传》及《肖申克的救赎》中的美国英雄形象[J].时代文学（下半月），2011，07：214-215.
[7]姚蔚.《肖申克的救赎》中的美国文化元素[J].电影文学，2011，01：113-114.
[8]苏兴莎.影像的力量：20世纪以来好莱坞电影与美国价值观的塑造和传播[D].吉林大学，2016.
[9]杨雯博.《肖申克的救赎》中的美国文化[J].中外企业家，2014，17：241.
[10]陈丹.论美国电影《肖申克的救赎》中的个人主义[D].四川外语学院，2011.
[11]王霜凌.《肖申克的救赎》与象征主义[J].四川文化产业职业学院学报，2009，01：30-32.
【关键词】：《肖申克的救赎》;个人英雄主义;解析
一、语言方面
在入狱第一夜，可怜的新囚胖子不堪忍受老囚犯的嘲弄和奚落而嚎陶大哭，因此招致狱警长哈雷的毒打。第二天早餐时，在得知胖子死讯时，众人沉默，寡言少语的安迪突然询问众人，“他叫什么名字？”在被狱友海沃德怒斥后，他又说道，“我只觉得他该有个名字”。在众人为惨死狱中的胖子感到惋惜时，出于对人性的尊敬，安迪以自己的方式坚持给死去的狱友灵魂上的慰藉。这是他迈出异于常人的第一步，也是他在肖申克监狱历练成为英雄的开端。一次偶然的机会，安迪和瑞德等被选中去车厂修补房顶。在屋顶涂抹沥青时，安迪得知狱警长哈雷有关继承遗产的烦恼，他贸然提出要帮其解决问题。被问及有何意图时，他回答道“如果还算公平的话，我只要求给我的同事每人三瓶啤酒。”另一名狱警大笑着说“同事？还同事。”他无视嘲弄，继续说到，“我想在户外干活，要是有啤酒的话，感觉就会像个正常人，这就是我的想法”，狱警应允了。所谓救赎，就是指用行动给予帮助使其摆脱危险或解决困难。安迪争取到的不只是每人三瓶啤酒的惬意舒适，更为重要的是狱友们阔别己久的作为正常人的感觉。安迪称呼狱友们为“同事”，让他的“同事们”像个正常人一样享受着修葺自己屋顶的闲适，对狱友们的普遍诉求给予了正确的引导，既是自我救赎又是救赎他人，众人也第一次感觉到了他的英雄本色。
二、行为方面
个人英雄主义主张英雄需具备某种或多种过人的品质，而其在被刻画过程中往往会具体化。这些品质又会透过人物的行为得以表现，包括自身行为和对外社交行为。不同状态外在行为表现各不相同。安迪的寡言少语与电影本身的他人视角叙述方式使得观影者很难发现安迪自身标志性的行为特征，但安迪在影片中的三次微笑值深究。第一次微笑，车厂房屋屋顶修葺事件使众囚犯第一次对安迪另眼相待。当狱友弗洛伊德拿着啤酒走向安迪时，安迪说他戒酒了，只身坐在屋顶边缘，望着天空，脸上露出了耐人寻味的微笑。这是安迪入狱的第二年，逐渐适应监狱生活的他除了坦然接受也渐渐萌生了对自由的渴望，像正常人一样在五月清晨喝着啤酒修葺屋顶是他能给予自己和狱友们片刻的自由;第二次微笑出现于组建监狱图书馆时，发现《费加罗的婚礼》并私自播放。安迪将狱警反锁在厕所，打开扬声器，接通电源，音乐随之缓缓流出。安迪闭眼躺在椅子上，面带微笑。久违的音乐穿透内心，呼唤着他心中对自由最真切的向往;第三次微笑是在安迪越狱之后，瓢泼的大雨将满身的污秽冲洗干净，他赤裸着上身对着天空放声大笑。这是整部电影里安迪情绪最为激动的一个场景。
正如他言，“希望是美好的，也许是世间至善，而美好的事物永不消逝”。隐忍换回了自由之身，也还清了对妻子的亏欠，这就是英雄的魅力，在沉默中爆发，留给世人一个遥不可及的背影。安迪的越狱打破了肖申克监狱原有的秩序，使得自由之光照进了暗无天日的肖申克监狱，囚徒们不再对未来迷茫，也就像瑞德所说“安迪代表了我内心深处他们永远也封锁不住的那个部分，当监狱门最终为我开启，我身着廉价西装，走出监狱大门时，会感到欢欣鼓舞的那个部分”。个人英雄主义源于自身高于自身，安迪自我救赎的过程同样是救赎他人的过程。在整个越狱过程中，个人英雄主义支撑着安迪摒弃眼泪和宿命，靠自己的双手打开了通向新世界的大门。
电影《肖申克的救赎》以救赎为主题，以希望和自由为主线，表现了主人公安迪对自身和缺乏信念的人群的救赎，个人英雄主义体现地淋漓尽致，很大程度上促成了该影片的成功。个人英雄主义所承载的的精神和观念正随着社会的发展而更新，在全球经济一体化的大趋势，各国文化交流的不断加强也为其日益丰满和与时俱进提供了有利条件。纵观我国英雄主义的传承和英雄形象的塑造，我们更应反思文化中英雄的范式。重塑范式多样、个性鲜明、性格多维的英雄，使其承载中国文化精神，教化大众，推动社会发展。
参考文献：
[1]杨佳易.浅析《肖申克的救赎》[J].时代文学（上半月），2015，12：133.
[2]张锦，满雪倩.美国电影《肖申克的救赎》中的个人英雄主义解读[J].戏剧之家，2016，04：131-132+134.
[3]吴质洁.美国社会文化中个人主义核心价值观之管窥——以电影《肖申克的救赎》为例[J].佳木斯教育学院学报，2013，07：28-29.
[4]陈莉.《肖申克的救赎》：美式英雄主义情结的洋溢[J].青年记者，2012，17：87-88.
[5]陈永明.《肖申克的救赎》中安迪的性格解读[J].时代文学（下半月），2011，08：133-134.
[6]侯腊一.浅析《阿甘正传》及《肖申克的救赎》中的美国英雄形象[J].时代文学（下半月），2011，07：214-215.
[7]姚蔚.《肖申克的救赎》中的美国文化元素[J].电影文学，2011，01：113-114.
[8]苏兴莎.影像的力量：20世纪以来好莱坞电影与美国价值观的塑造和传播[D].吉林大学，2016.
[9]杨雯博.《肖申克的救赎》中的美国文化[J].中外企业家，2014，17：241.
[10]陈丹.论美国电影《肖申克的救赎》中的个人主义[D].四川外语学院，2011.
[11]王霜凌.《肖申克的救赎》与象征主义[J].四川文化产业职业学院学报，2009，01：30-32.