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在有着“东方曼哈顿”之称的上海陆家嘴金融城，每天有700多个金融机构疯狂运转，超过40万白领摩肩接踵，浓郁的商业气息尝起来犹如烈酒。
10月29日中午，却有一场别致的白领午间音乐欣赏会在这里进行。舞台上，李严欢正与青年小提琴家王之炅对话，介绍关于小提琴的点滴。身为一名乐评人，这样的活动他每个月都会有好几场，他希望普及古典音乐，让它成为都市中的绿洲。
“哪怕每次讲座有500个人来欣赏，里面只有10个人成为了古典音乐的爱好者，我也觉得欣慰了。”李严欢说，他常被身边的朋友调侃为“年轻的老古董”，因为尽管身处而立之年，他已经对古典音乐有了练达的见解，那份偏执，总让他与同龄人比起来有些许不同。
80年代，是港台流行音乐在内地发酵的“黄金时代”，邓丽君、张国荣、四大天王的海报贴满了文艺青年的床头。而那时的李严欢，却守着家里的四喇叭录音机，等待电台每天下午4：30播放的《外国轻音乐》节目。虽是改编曲，莫扎特、贝多芬、肖邦等名家之作却扎根在他脑海中。
上初中后，外祖父慷慨解囊，李严欢终于有了第一台激光唱片机，从此他便游走在大街小巷的唱片行。那时，沪上多家唱片行的员工总能看见一个身着校服的少年在店里徘徊，有时只“瞻仰”那些唱片封面，有时攥着一把零花钱换走一张唱片，表情若获至宝。
如今，李严欢家里收藏着5000多张唱片，有他“节衣缩食”攒来的，也有朋友、老师的馈赠，几乎每一张都能讲出“背后的故事”。曾为了收集小提琴家亚莎·海菲兹的录音全集，他跑遍了上海所有的唱片行，甚至不远千里地拜托日本的朋友，将65张唱片集齐。
随着眼界开阔，鉴赏感受积沙成塔，李严欢开始为报刊杂志撰写音乐评论，他的身份渐渐由一名爱乐者成为乐评人。
在西方或日本，乐评人有着职业的定义，就如《纽约时报》，曾同时有6名乐评人任职。而在中国，“乐评人”则更多是靠着自己的爱好。成为业余乐评人后，李严欢对音乐倾注了更多理性思维，这意味着对作品和市场讲真话。为此，他撰文批评过盲目吹捧国际比赛的媒体，也质问过因场租太贵，而无法为本校学生所用的高校音乐厅，甚至死磕那些职业道德沦丧、违反公正的音乐比赛评委。
他手无寸铁，却对古典音乐的品鉴有着如工匠般的执着和一丝不苟。在他看来，做一个乐评人需要对作品有着千锤百炼的探索和精益求精的精神，这无异于工匠对技艺的考究。
就如听钢琴家阿弗雷德·科托演奏肖邦的《练习曲》，“虽然技术远非无懈可击，我却可以得到在如今很多精确的，甚至有些机械式演奏中再也找不到的享受。”李严欢说道。
10月29日中午，却有一场别致的白领午间音乐欣赏会在这里进行。舞台上，李严欢正与青年小提琴家王之炅对话，介绍关于小提琴的点滴。身为一名乐评人，这样的活动他每个月都会有好几场，他希望普及古典音乐，让它成为都市中的绿洲。
“哪怕每次讲座有500个人来欣赏，里面只有10个人成为了古典音乐的爱好者，我也觉得欣慰了。”李严欢说，他常被身边的朋友调侃为“年轻的老古董”，因为尽管身处而立之年，他已经对古典音乐有了练达的见解，那份偏执，总让他与同龄人比起来有些许不同。
80年代，是港台流行音乐在内地发酵的“黄金时代”，邓丽君、张国荣、四大天王的海报贴满了文艺青年的床头。而那时的李严欢，却守着家里的四喇叭录音机，等待电台每天下午4：30播放的《外国轻音乐》节目。虽是改编曲，莫扎特、贝多芬、肖邦等名家之作却扎根在他脑海中。
上初中后，外祖父慷慨解囊，李严欢终于有了第一台激光唱片机，从此他便游走在大街小巷的唱片行。那时，沪上多家唱片行的员工总能看见一个身着校服的少年在店里徘徊，有时只“瞻仰”那些唱片封面，有时攥着一把零花钱换走一张唱片，表情若获至宝。
如今，李严欢家里收藏着5000多张唱片，有他“节衣缩食”攒来的，也有朋友、老师的馈赠，几乎每一张都能讲出“背后的故事”。曾为了收集小提琴家亚莎·海菲兹的录音全集，他跑遍了上海所有的唱片行，甚至不远千里地拜托日本的朋友，将65张唱片集齐。
随着眼界开阔，鉴赏感受积沙成塔，李严欢开始为报刊杂志撰写音乐评论，他的身份渐渐由一名爱乐者成为乐评人。
在西方或日本，乐评人有着职业的定义，就如《纽约时报》，曾同时有6名乐评人任职。而在中国，“乐评人”则更多是靠着自己的爱好。成为业余乐评人后，李严欢对音乐倾注了更多理性思维，这意味着对作品和市场讲真话。为此，他撰文批评过盲目吹捧国际比赛的媒体，也质问过因场租太贵，而无法为本校学生所用的高校音乐厅，甚至死磕那些职业道德沦丧、违反公正的音乐比赛评委。
他手无寸铁，却对古典音乐的品鉴有着如工匠般的执着和一丝不苟。在他看来，做一个乐评人需要对作品有着千锤百炼的探索和精益求精的精神，这无异于工匠对技艺的考究。
就如听钢琴家阿弗雷德·科托演奏肖邦的《练习曲》，“虽然技术远非无懈可击，我却可以得到在如今很多精确的，甚至有些机械式演奏中再也找不到的享受。”李严欢说道。