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安意如觉得雪后故宫最美，清寒之中有着萧杀与岑寂。她的新书《再见故宫》的封面正是这一派景象，故宫的红墙和黄瓦上都盖满了白色的雪，更显威严和沧桑。《再见故宫》是一本跨界图文书，先有被称为“故宫摄影第一人”李少白的图片，再有安意如的文字。
李少白曾于2008年出版中英文双语画册《看不见的故宫》，是一个不折不扣的“故宫迷”，在看过安意如的诗词鉴赏书后，他提出了合作的想法。安意如也很有“故宫情结”，“我生活在北京，每次走到离故宫近的地方，心里就会有莫名的触动，感觉它离我很近，又离我很遥远。我一直想为它写些什么，或者说对它进行一次完整的倾诉，这次写这本书，算是了了一个心愿。”
关于故宫的书并不少，宫廷戏这些年的热播也让人们加深了对故宫的想象。安意如觉得自己写的是历史，没有意淫或想象，但这本有着“唯美故事”和“诗一般的语言”的书，自然是和严肃的史书有所区别的。
最初，安意如和李少白打算把新书命名为“情色故宫”—安意如写的是情感，李少白拍的是颜色，但最终因为担心被误解而换成了比较中庸的《再见故宫》。
安意如花了三年时间来写这本书，从朱棣夺位、靖难之变后迁都北京，肇建紫禁城开始，以全景式的写法贯穿整个明清的历史。“我想以故宫为线索，沉下心来写一段历史，看看我们从中能获得什么启示。”她告诫那些玻璃心的少女读者，“许多穿越剧、宫廷剧都把故宫里描写得锦衣玉食，宫女太监为所欲为，其实在明朝，宫女的地位极其低微，待遇非常差，因膳食分配不均而饿死宫女的事件时有发生，但这些都被埋藏在紫禁城的繁华之中。还有什么宫女与阿哥聊天作乐，这些在真实的历史当中是想都不要想的。穿越可以，但别一本正经地‘穿’错了，得对历史有最基本的尊重。”安意如觉得故宫的底色是悲凉的，很多人的一生都被搁置在里面，没有选择的自由，更多的是无奈的悲剧。“皇帝和妃子也是如此，明武宗正德皇帝一辈子最大的梦想就是逃离紫禁城。”
书中并没有一个姑娘泡康熙所有儿子的狗血故事，有的是小皇子早上四五点就要起床读书的艰辛，以及不为大众所知的细节。“紫禁城，就像是一出真实的幻梦，它是历史留给后人的恢弘乐章，提醒我们正经历着的世间变化和无常。”
当然，依然也少不了爱情故事，甚至可以说是主体内容。相比于外朝，安意如更流连于内廷，宫斗戏码数不胜数，这恐怕是来自于女人天性中对八卦的探究。
在第二品“涟漪”中，安意如就写到一个皇子和宫女相爱的故事，奇情要素俱在，不输于任何电视剧或者电影。21岁的宫女万贞儿照顾被冷落的皇子，只有2岁的朱见深。十余年朝夕相处，朱见深一朝即位，成为明宪宗，提出册立万贞儿为皇后。虽遭反对，明宪宗被迫退让，但仍立万贞儿为贵妃。本是相识于微时的忠贞爱情故事，但此后万贞儿虽独霸后宫，长宠不衰，但唯一的孩子却未满月便夭折。此后其他嫔妃要么无法怀孕，要么生下的皇子莫名死亡。多年来，明宪宗竟然不闻不问，直到有一天他照镜子时突发感慨，“老将至矣，无子”，才从太监口中得知皇城内藏着自己的一个儿子，已经6岁。
这样的故事，是历史也是传说。写了这么多爱情，安意如仍然认为故事的收梢是悲的，“历史传奇中的人，通常不会觉得自己是传奇，我相信当年生活在紫禁城的人，多半很自苦。”
李少白曾于2008年出版中英文双语画册《看不见的故宫》，是一个不折不扣的“故宫迷”，在看过安意如的诗词鉴赏书后，他提出了合作的想法。安意如也很有“故宫情结”，“我生活在北京，每次走到离故宫近的地方，心里就会有莫名的触动，感觉它离我很近，又离我很遥远。我一直想为它写些什么，或者说对它进行一次完整的倾诉，这次写这本书，算是了了一个心愿。”
关于故宫的书并不少，宫廷戏这些年的热播也让人们加深了对故宫的想象。安意如觉得自己写的是历史，没有意淫或想象，但这本有着“唯美故事”和“诗一般的语言”的书，自然是和严肃的史书有所区别的。
最初，安意如和李少白打算把新书命名为“情色故宫”—安意如写的是情感，李少白拍的是颜色，但最终因为担心被误解而换成了比较中庸的《再见故宫》。
安意如花了三年时间来写这本书，从朱棣夺位、靖难之变后迁都北京，肇建紫禁城开始，以全景式的写法贯穿整个明清的历史。“我想以故宫为线索，沉下心来写一段历史，看看我们从中能获得什么启示。”她告诫那些玻璃心的少女读者，“许多穿越剧、宫廷剧都把故宫里描写得锦衣玉食，宫女太监为所欲为，其实在明朝，宫女的地位极其低微，待遇非常差，因膳食分配不均而饿死宫女的事件时有发生，但这些都被埋藏在紫禁城的繁华之中。还有什么宫女与阿哥聊天作乐，这些在真实的历史当中是想都不要想的。穿越可以，但别一本正经地‘穿’错了，得对历史有最基本的尊重。”安意如觉得故宫的底色是悲凉的，很多人的一生都被搁置在里面，没有选择的自由，更多的是无奈的悲剧。“皇帝和妃子也是如此，明武宗正德皇帝一辈子最大的梦想就是逃离紫禁城。”
书中并没有一个姑娘泡康熙所有儿子的狗血故事，有的是小皇子早上四五点就要起床读书的艰辛，以及不为大众所知的细节。“紫禁城，就像是一出真实的幻梦，它是历史留给后人的恢弘乐章，提醒我们正经历着的世间变化和无常。”
当然，依然也少不了爱情故事，甚至可以说是主体内容。相比于外朝，安意如更流连于内廷，宫斗戏码数不胜数，这恐怕是来自于女人天性中对八卦的探究。
在第二品“涟漪”中，安意如就写到一个皇子和宫女相爱的故事，奇情要素俱在，不输于任何电视剧或者电影。21岁的宫女万贞儿照顾被冷落的皇子，只有2岁的朱见深。十余年朝夕相处，朱见深一朝即位，成为明宪宗，提出册立万贞儿为皇后。虽遭反对，明宪宗被迫退让，但仍立万贞儿为贵妃。本是相识于微时的忠贞爱情故事，但此后万贞儿虽独霸后宫，长宠不衰，但唯一的孩子却未满月便夭折。此后其他嫔妃要么无法怀孕，要么生下的皇子莫名死亡。多年来，明宪宗竟然不闻不问，直到有一天他照镜子时突发感慨，“老将至矣，无子”，才从太监口中得知皇城内藏着自己的一个儿子，已经6岁。
这样的故事，是历史也是传说。写了这么多爱情，安意如仍然认为故事的收梢是悲的，“历史传奇中的人，通常不会觉得自己是传奇，我相信当年生活在紫禁城的人，多半很自苦。”