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中图分类号：I207.4文献标识码：A摘要：乔叶是九十年代素有“青春美文作家”之称散文名家，新世纪以来投身小说创作，她的小说一反青春哲理样式，以同样丰富准确的言语，泄露人性心底的暗色。本文以介绍乔叶散文改小说的写作历程和现有小说作品的写作风格为研究对象，以期达到对乔叶创作艺术较为贴近的把握和感知。
关键词：散文；小说；风格与特色河南女作家乔叶以“青春美文作家”的形象被大家熟知，那些或哲理或青春的美文，细腻清晰，隽永智慧，在国内各大时尚杂志频频出现，其本人也被发行量惊人的《读者》杂志聘为签约作家。如果说九十年代的乔叶属于散文，那么新世纪的乔叶则是属于小说的。近些年来，乔叶的小说被多家刊物刊发和转载，并屡获奖项。作为新世纪文坛涌现出来的一位优秀的女性小说家，她的小说创作已经汇入到中国当代女性写作的艺术谱系之中，并且有着鲜明的艺术定位。从散文到小说，乔叶完成了从轻灵到厚重的过度，也正体现着个人的人生志向和艺术追求。正如其本人所言：“小说的种子经过了漫长的埋伏，已然到了最合适的时候，它必得破土而出。而孕育这颗种子的肥料也在我心中经过了充分的发酵，再不写的话，我就会病倒。写散文的这些年里，我把一条条的鲜鱼捧上了餐桌，可作为厨师，我怎么会不知道厨房里还有什么呢：破碎的鱼鳞，鲜红的内脏，暧昧黏缠的腥气，以及尖锐狼藉的骨和刺……如果不诉诸于小说，这些东西就会成为我心灵里越来越重的麻烦和越来越深的毒。”“感谢小说。它接纳了我的这些麻烦和毒。接纳就够了。接纳本身就意味着调理和医治。我把这些麻烦和毒在小说中释放了出来。……小说慷慨地给了我一片最广袤的空间，任我把心里带罂粟花色调的邪火儿和野性儿开绽出来。———这便是一种最珍贵的精神礼物。”感慨于散文外形的纤小和骨子里的无力，转而在小说的浩瀚海洋里着意开掘人性的心理暗角，在依旧唯美的语言外衣下泄露人性的黑色斑点，这种悖反的风格使乔叶的小说具有了极大的艺术张力，乔叶也因此成了当下中国文坛以心理现实主义为显著特色的女性小说家。
乔叶的小说处女作短篇小说《一个下午的延伸》发表在《十月》1998年第1期上。这篇最初的小说尝试现在看来，奠定了她后来的小说创作的基本艺术基调。这篇小说描绘了一个女下属与她的男上司之间近乎无痕的婚外恋情，在近乎有限和庸常的场景中，作者着力描述两个人的这场悄无声息的心理角逐，透过曲折有致心理描写，和繁复多姿的心理细节描绘，把男女主人公各自内心深处那块看不见的“黑暗的陆地”呈现在读者眼前，展示出了乔叶在小说创作上的潜能。经过小小的尝试，于2001年5月到12月，长篇小说《守口如瓶》（《我真的很爱你》）创作完成，初次尝试长篇小说的创作，不免踉踉跄跄，冒冒失失，用其本人的话来说“对我这种没有任何技术训练的人来说，这部长篇就是一次冒险” （《我的文学自传））。
如果说《一个下午的延伸》为乔叶的小说创作埋下了种子，那么，这次冒险的《守口如瓶》则使乔叶在摸索中触摸到了小说本身。2004年上半年，乔叶在北京鲁迅文学院第三届高级研讨班正式接受了小说创作的学习，导师是青年评论家李敬泽，培训使乔叶重新认识了创作中“要破执著，破幻觉，要面对本心，白心，和素心。破挡住我们眼前的东西，要真正站在泥潭里，去感受问题，提出问题，要扎扎实实得面对心灵的疑难，一刀一斧地去面对。”找到了创作中存在的问题。充分认识到创作中本我的存在，摆正了作为创作者在作品中的真正位置。在此之后她的创作日趋成熟，并不断形成自己的风格与特色，先后创作了短篇小说《普通话》、《取暖》、《深呼吸》、《棉花盛开》、《不可抗力》和中篇小说《从窗而降》、《解决》、《芹菜雨》、《打火机》、《锈锄头》、《山楂树》、《指甲花开》、《防盗窗》、《最慢是活着》《失语症》和《叶小灵病史》等作品，其中佳作频现。
她的作品总是在一个基本的理念、一种共识和基础的总体背景下，在一种集体无意识的前提下，引发了一段非常人所能为、非常理所能道的精彩故事，这种类似“从窗而降”非理性的行为，实则是作者在写作中经过了全方位的考量：社会的、文化的、伦理的，甚至是人性本身的。在经过了痛苦的挣扎和内心的斗争之后，结果往往又被平实的生活所掩盖，归于平静。那颗不断悦动浮躁的心只是在平静的天空中如流星一闪而过，“像天堂在放小小的烟火”，在人生的长河中明媚绽放，但却昙花一现。这应该是一个值得考究的问题，是乔叶拷问自己的问题，也是留给读者的问题，或许没有答案，也或许有千千万万个答案。乔叶对自己笔下“从窗而降” 的非理性行为是这样认识的：“如何毫不留情地逼近我们内心的真实，如何把我们最黑暗的那些东西挖出纸面：那些最深沉的悲伤、最隐匿的秘密、最疯狂的梦想、最浑浊的罪恶，如何把这些运出我们的内心，如同煤从地下乘罐而出，然后投入炉中，投入小说的世界，燃烧出蓝紫色的火焰，这便是小说最牵人魂魄的力量和美。”③这正是乔叶的小说观，凶悍、执著、鲜明而富于挑战性。“小说就是为了挖掘人心的黑暗，就是为了刮骨疗毒，因此小说就是治疗，小说家由此也成了心理医生，无论救死扶伤还是自我疗救，小说都是庄严的精神行动（乔叶小说创作论）。”
乔叶的创作也由激情创作归为稳步、实步前行，像舞台上的花旦，徐步走来，风姿卓越，看似平淡无奇，实则匠心独具曼妙讲究。她的作品直面生活，着力展现凡实人生的明与暗，具有强烈的社会批判意识。
参考文献：
[1] 太平.论乔叶笔下无法抗拒的女性痛[J].现代妇女.2011（04）：13-16
[2] 吕东亮.意象与世相——乔叶《锈锄头》细读[J]. 平顶山学院学报.2011（06）:77-79
[3] 潘磊.底层苦难叙事的突围——读乔叶《良宵》[J].名作欣赏.2010（08）：127-128
[4] 申霞艳.把善良和温暖还给文学——乔叶论[J].黄河文学.2010（08）：113-118
[5] 郜元宝. 从“寓言”到“传奇”——致乔叶[J].山花.2009（07）：92-100
[6] 王文霞.植根于中原文化的现实性与理性——论乔叶的小说创作[J]. 昭通师范高等专科学校学报.2009（06）：43-46
关键词：散文；小说；风格与特色河南女作家乔叶以“青春美文作家”的形象被大家熟知，那些或哲理或青春的美文，细腻清晰，隽永智慧，在国内各大时尚杂志频频出现，其本人也被发行量惊人的《读者》杂志聘为签约作家。如果说九十年代的乔叶属于散文，那么新世纪的乔叶则是属于小说的。近些年来，乔叶的小说被多家刊物刊发和转载，并屡获奖项。作为新世纪文坛涌现出来的一位优秀的女性小说家，她的小说创作已经汇入到中国当代女性写作的艺术谱系之中，并且有着鲜明的艺术定位。从散文到小说，乔叶完成了从轻灵到厚重的过度，也正体现着个人的人生志向和艺术追求。正如其本人所言：“小说的种子经过了漫长的埋伏，已然到了最合适的时候，它必得破土而出。而孕育这颗种子的肥料也在我心中经过了充分的发酵，再不写的话，我就会病倒。写散文的这些年里，我把一条条的鲜鱼捧上了餐桌，可作为厨师，我怎么会不知道厨房里还有什么呢：破碎的鱼鳞，鲜红的内脏，暧昧黏缠的腥气，以及尖锐狼藉的骨和刺……如果不诉诸于小说，这些东西就会成为我心灵里越来越重的麻烦和越来越深的毒。”“感谢小说。它接纳了我的这些麻烦和毒。接纳就够了。接纳本身就意味着调理和医治。我把这些麻烦和毒在小说中释放了出来。……小说慷慨地给了我一片最广袤的空间，任我把心里带罂粟花色调的邪火儿和野性儿开绽出来。———这便是一种最珍贵的精神礼物。”感慨于散文外形的纤小和骨子里的无力，转而在小说的浩瀚海洋里着意开掘人性的心理暗角，在依旧唯美的语言外衣下泄露人性的黑色斑点，这种悖反的风格使乔叶的小说具有了极大的艺术张力，乔叶也因此成了当下中国文坛以心理现实主义为显著特色的女性小说家。
乔叶的小说处女作短篇小说《一个下午的延伸》发表在《十月》1998年第1期上。这篇最初的小说尝试现在看来，奠定了她后来的小说创作的基本艺术基调。这篇小说描绘了一个女下属与她的男上司之间近乎无痕的婚外恋情，在近乎有限和庸常的场景中，作者着力描述两个人的这场悄无声息的心理角逐，透过曲折有致心理描写，和繁复多姿的心理细节描绘，把男女主人公各自内心深处那块看不见的“黑暗的陆地”呈现在读者眼前，展示出了乔叶在小说创作上的潜能。经过小小的尝试，于2001年5月到12月，长篇小说《守口如瓶》（《我真的很爱你》）创作完成，初次尝试长篇小说的创作，不免踉踉跄跄，冒冒失失，用其本人的话来说“对我这种没有任何技术训练的人来说，这部长篇就是一次冒险” （《我的文学自传））。
如果说《一个下午的延伸》为乔叶的小说创作埋下了种子，那么，这次冒险的《守口如瓶》则使乔叶在摸索中触摸到了小说本身。2004年上半年，乔叶在北京鲁迅文学院第三届高级研讨班正式接受了小说创作的学习，导师是青年评论家李敬泽，培训使乔叶重新认识了创作中“要破执著，破幻觉，要面对本心，白心，和素心。破挡住我们眼前的东西，要真正站在泥潭里，去感受问题，提出问题，要扎扎实实得面对心灵的疑难，一刀一斧地去面对。”找到了创作中存在的问题。充分认识到创作中本我的存在，摆正了作为创作者在作品中的真正位置。在此之后她的创作日趋成熟，并不断形成自己的风格与特色，先后创作了短篇小说《普通话》、《取暖》、《深呼吸》、《棉花盛开》、《不可抗力》和中篇小说《从窗而降》、《解决》、《芹菜雨》、《打火机》、《锈锄头》、《山楂树》、《指甲花开》、《防盗窗》、《最慢是活着》《失语症》和《叶小灵病史》等作品，其中佳作频现。
她的作品总是在一个基本的理念、一种共识和基础的总体背景下，在一种集体无意识的前提下，引发了一段非常人所能为、非常理所能道的精彩故事，这种类似“从窗而降”非理性的行为，实则是作者在写作中经过了全方位的考量：社会的、文化的、伦理的，甚至是人性本身的。在经过了痛苦的挣扎和内心的斗争之后，结果往往又被平实的生活所掩盖，归于平静。那颗不断悦动浮躁的心只是在平静的天空中如流星一闪而过，“像天堂在放小小的烟火”，在人生的长河中明媚绽放，但却昙花一现。这应该是一个值得考究的问题，是乔叶拷问自己的问题，也是留给读者的问题，或许没有答案，也或许有千千万万个答案。乔叶对自己笔下“从窗而降” 的非理性行为是这样认识的：“如何毫不留情地逼近我们内心的真实，如何把我们最黑暗的那些东西挖出纸面：那些最深沉的悲伤、最隐匿的秘密、最疯狂的梦想、最浑浊的罪恶，如何把这些运出我们的内心，如同煤从地下乘罐而出，然后投入炉中，投入小说的世界，燃烧出蓝紫色的火焰，这便是小说最牵人魂魄的力量和美。”③这正是乔叶的小说观，凶悍、执著、鲜明而富于挑战性。“小说就是为了挖掘人心的黑暗，就是为了刮骨疗毒，因此小说就是治疗，小说家由此也成了心理医生，无论救死扶伤还是自我疗救，小说都是庄严的精神行动（乔叶小说创作论）。”
乔叶的创作也由激情创作归为稳步、实步前行，像舞台上的花旦，徐步走来，风姿卓越，看似平淡无奇，实则匠心独具曼妙讲究。她的作品直面生活，着力展现凡实人生的明与暗，具有强烈的社会批判意识。
参考文献：
[1] 太平.论乔叶笔下无法抗拒的女性痛[J].现代妇女.2011（04）：13-16
[2] 吕东亮.意象与世相——乔叶《锈锄头》细读[J]. 平顶山学院学报.2011（06）:77-79
[3] 潘磊.底层苦难叙事的突围——读乔叶《良宵》[J].名作欣赏.2010（08）：127-128
[4] 申霞艳.把善良和温暖还给文学——乔叶论[J].黄河文学.2010（08）：113-118
[5] 郜元宝. 从“寓言”到“传奇”——致乔叶[J].山花.2009（07）：92-100
[6] 王文霞.植根于中原文化的现实性与理性——论乔叶的小说创作[J]. 昭通师范高等专科学校学报.2009（06）：43-46