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作为中国电视剧导演的领军人物之一，赵宝刚早年参与创作了多部引领中国电视剧风潮的奠基作品。新千年以来，他的代表作品“青春三部曲”更是承载了一代中国年轻人关于青春的想象和追忆。“赵宝刚出品”，就必然被贴上“青春”、“话题”等标签。在《北京青年》“青春重走一回”的余热还未退散的时候，赵宝刚又携一部看似风格突变的《老有所依》再次进入观众的视野。
依然是北京卫视，这一次的赵宝刚却不再“讴歌热血青春”，转而“温情注视老年”，这难道是要用《老有所依》开启“老年三部曲”的节奏？面对记者的疑惑，赵宝刚坚定地否认了这一说法：“《老有所依》不是老年题材的电视剧，它是拍给年轻人看的！”在赵宝刚看来，《老有所依》表面以“老年”为话题，内在却与“青春”系列一脉相承。它讲述的是“后青春”，关于长大、成熟，关于变老以后的故事。“我并不认为它是一部转型之作，倒更像是青春系列的话题延续。比起《老有所依》这个剧名，我心里更愿意称其为《青春无悔》。”
我们都要提前为养老调整心态
记者：为什么说《老有所依》是“青春三部曲”的延续，而不是转型？
赵宝刚：“《奋斗》是讲述了一群性格迥异的80后大学毕业生的奋斗故事，他们在这个过程中认识自我、战胜自我、在奋斗中不断地成长；《我的青春谁做主》中的三姐妹不满足于父母们对自己未来的设想，她们要按照自己的意愿，勾画一个完全属于自己的青春蓝图；《北京青年》是四个已经进入社会好几年的、已经有职业惯性和惰性的大小伙子，他们不满现状的平淡无奇，想重新按自己的意愿再过一遍青春。那么到了《老有所依》，这帮出走后的青年重新回归事业和家庭，他们不可避免地要面对父母的老去和自己的老去的问题。一句话，《奋斗》的弦子们大了，成了《北京青年》，《北京青年》结了婚生了孩子，又发现得《老有所依》。我拍的东西，就是这么一路走下来的。所以这个剧实际上是“青春三部曲”的延续，这些人长大了，生了孩子了，有了家庭了，你看看他们的生活状态是什么样子？明天老之将至，这是个以老讲老的后青春时代，它有两个层面：一个就是你成家了，你老了，你处于一个后青春时代；另一个是你上面还有老人，老人更是在一个比你更后的后青春时代。
记者：《老有所依》想要传达给年轻人一种什么样的养老观念？
赵宝刚：通过这部剧父母可以了解子女所想，子女也可以了解父母的想法。现在中国的养老问题还有很大的难题，养老不能光只依靠国家，靠自己的儿女，这个“依”实际上是依靠我们自己。大家可以算一算，你结婚后关注度有多大的比例放在孩子身上，又有多大的比例在老人身上，你是否考虑过自己的晚年生活怎样度过？我就是通过这个剧中的几个年轻人，告诉大家，在养老这件事情上，我们需要调整心态，要提早做准备。
我在四合院待了三十年
记者：您一直在强调《老有所依》是站在年轻人的视角上讲故事，具体表现在哪些地方？
赵宝刚：通过看这个戏，你们会觉得很伤感很悲哀，为什么？就是说你看着看着会产生对一个老人的理解和怜悯，而这正是我想要的，就是你对老人的理解。你在看的那时候绝对会突然想到说，哎，我要给我妈打一电话。这个戏的一开场就是，超市一老头为了抢早市的廉价排骨，突然一下子就摔倒在地上了，江木兰看到那一幕，她去帮助他之后，联想起了在老家的她自己的爸爸。马上给她爸爸打一电话，剧情就从这开始的。这剧本的开头原来不是这样的，是我给改成这样了，因为我一定要从一个年轻人的心态，去看待老人，从这个视点来走，然后越走越深越走越深，走到最后，融入到大山大川里边了。
记者：有人质疑“青春三部曲”中的某些情节不够落地，比如天上掉下个有钱爸爸，说走就走的辞职旅程，这次的《老有所依》应该不会出现这种不落地的情况了吧？
赵宝刚：你们都是有文化的人，千万别说我拍的戏不落地，“青春三部曲”绝对是落地的，而这个落地是“当代意识”的落地，不是“传统观念”的落地。什么叫“落地”，落地是曾经发生的事，你们就觉得它落地了，而我说所谓的飘逸就是说未发生的，但实际上它是是将要发生、是一个未来社会的趋势。它不是今天大多数人发生的事，而是它的理念使得今天已经有人产生了这个行为了，比如“青春重新走一回”，不是我说的，是我观察了那么多人重走之后得出来的结论。它不是空想的，它是得出来的。这就跟《老有所依》是一个道理，过去老年题材不是没拍过，有好几部，关键你是抓了什么点去表现这个“宅有所依”。其实我拍这类的戏是最得心应手的，因为我在这方面的生活底子太厚了。我在四合院待了三十年，而且你们都不知道，我其实现在一直在跟底层的人生活，我一直在体验最真实的生活。我下边一阶段拍的戏也跟我体验的生活有关。不怕你们说我吹牛，我非常知道什么时候该拍什么戏，可以透露下一步要拍的一个题材叫《我想有个家》，你想有一个什么样的家？怎么去有一个家？这也是所有人都关心的问题。
本报记者张琳
依然是北京卫视，这一次的赵宝刚却不再“讴歌热血青春”，转而“温情注视老年”，这难道是要用《老有所依》开启“老年三部曲”的节奏？面对记者的疑惑，赵宝刚坚定地否认了这一说法：“《老有所依》不是老年题材的电视剧，它是拍给年轻人看的！”在赵宝刚看来，《老有所依》表面以“老年”为话题，内在却与“青春”系列一脉相承。它讲述的是“后青春”，关于长大、成熟，关于变老以后的故事。“我并不认为它是一部转型之作，倒更像是青春系列的话题延续。比起《老有所依》这个剧名，我心里更愿意称其为《青春无悔》。”
我们都要提前为养老调整心态
记者：为什么说《老有所依》是“青春三部曲”的延续，而不是转型？
赵宝刚：“《奋斗》是讲述了一群性格迥异的80后大学毕业生的奋斗故事，他们在这个过程中认识自我、战胜自我、在奋斗中不断地成长；《我的青春谁做主》中的三姐妹不满足于父母们对自己未来的设想，她们要按照自己的意愿，勾画一个完全属于自己的青春蓝图；《北京青年》是四个已经进入社会好几年的、已经有职业惯性和惰性的大小伙子，他们不满现状的平淡无奇，想重新按自己的意愿再过一遍青春。那么到了《老有所依》，这帮出走后的青年重新回归事业和家庭，他们不可避免地要面对父母的老去和自己的老去的问题。一句话，《奋斗》的弦子们大了，成了《北京青年》，《北京青年》结了婚生了孩子，又发现得《老有所依》。我拍的东西，就是这么一路走下来的。所以这个剧实际上是“青春三部曲”的延续，这些人长大了，生了孩子了，有了家庭了，你看看他们的生活状态是什么样子？明天老之将至，这是个以老讲老的后青春时代，它有两个层面：一个就是你成家了，你老了，你处于一个后青春时代；另一个是你上面还有老人，老人更是在一个比你更后的后青春时代。
记者：《老有所依》想要传达给年轻人一种什么样的养老观念？
赵宝刚：通过这部剧父母可以了解子女所想，子女也可以了解父母的想法。现在中国的养老问题还有很大的难题，养老不能光只依靠国家，靠自己的儿女，这个“依”实际上是依靠我们自己。大家可以算一算，你结婚后关注度有多大的比例放在孩子身上，又有多大的比例在老人身上，你是否考虑过自己的晚年生活怎样度过？我就是通过这个剧中的几个年轻人，告诉大家，在养老这件事情上，我们需要调整心态，要提早做准备。
我在四合院待了三十年
记者：您一直在强调《老有所依》是站在年轻人的视角上讲故事，具体表现在哪些地方？
赵宝刚：通过看这个戏，你们会觉得很伤感很悲哀，为什么？就是说你看着看着会产生对一个老人的理解和怜悯，而这正是我想要的，就是你对老人的理解。你在看的那时候绝对会突然想到说，哎，我要给我妈打一电话。这个戏的一开场就是，超市一老头为了抢早市的廉价排骨，突然一下子就摔倒在地上了，江木兰看到那一幕，她去帮助他之后，联想起了在老家的她自己的爸爸。马上给她爸爸打一电话，剧情就从这开始的。这剧本的开头原来不是这样的，是我给改成这样了，因为我一定要从一个年轻人的心态，去看待老人，从这个视点来走，然后越走越深越走越深，走到最后，融入到大山大川里边了。
记者：有人质疑“青春三部曲”中的某些情节不够落地，比如天上掉下个有钱爸爸，说走就走的辞职旅程，这次的《老有所依》应该不会出现这种不落地的情况了吧？
赵宝刚：你们都是有文化的人，千万别说我拍的戏不落地，“青春三部曲”绝对是落地的，而这个落地是“当代意识”的落地，不是“传统观念”的落地。什么叫“落地”，落地是曾经发生的事，你们就觉得它落地了，而我说所谓的飘逸就是说未发生的，但实际上它是是将要发生、是一个未来社会的趋势。它不是今天大多数人发生的事，而是它的理念使得今天已经有人产生了这个行为了，比如“青春重新走一回”，不是我说的，是我观察了那么多人重走之后得出来的结论。它不是空想的，它是得出来的。这就跟《老有所依》是一个道理，过去老年题材不是没拍过，有好几部，关键你是抓了什么点去表现这个“宅有所依”。其实我拍这类的戏是最得心应手的，因为我在这方面的生活底子太厚了。我在四合院待了三十年，而且你们都不知道，我其实现在一直在跟底层的人生活，我一直在体验最真实的生活。我下边一阶段拍的戏也跟我体验的生活有关。不怕你们说我吹牛，我非常知道什么时候该拍什么戏，可以透露下一步要拍的一个题材叫《我想有个家》，你想有一个什么样的家？怎么去有一个家？这也是所有人都关心的问题。
本报记者张琳