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美国电影艺术与科学学院日前宣布，有15部动画电影入围第83届奥斯卡金像奖最佳动画长片奖。然而，规则是残酷的，接下来只有其中三部能获得提名，仅一部最终问鼎小金人，谁将笑到最后？
在《好莱坞报道》的奥斯卡圆桌会议上，六部最具获奖潜力的动画片的制作人或导演狭路相逢。
《好莱坞报道》：动画片从来没有获得过奥斯卡最佳影片奖，你们觉得这公平吗？
克里斯托弗·麦雷丹德瑞：由于奥斯卡为动画片专门设立了一个奖项——最佳动画长片奖，因此美国电影艺术与科学学院可能从来没有想过让动画片参与最佳影片奖的角逐，这似乎已经成为一个约定俗成的规则了。所以，当《玩具总动员》（Toy Story）在1996年获得奥斯卡最佳原创剧本奖时，所有人都大吃一惊。
李·昂克里奇：我们衷心希望，当人们去观看一部电影，并受到其深刻影响时——比如感到由衷的愉悦或者被深深感动，大家能够把一切抛诸脑后，然后说：这才是一部电影。
《好莱坞报道》：动画电影目前面临的最大挑战是什么？
克里斯托弗·麦雷丹德瑞：不论科学技术如何进步，不管是采用传统动画、定格动画还是CG动画，动画片面临的最大挑战永远都是如何讲故事。怎样讲述一个故事往往决定了怎样来拍这部动画片。
李·昂克里奇：人们看完一部动画片，总是对其中所用到的新技术津津乐道，因为那的确很迷人。但说到底，高科技对你讲述一个好故事并没有多大帮助。
邦尼·阿诺德：好的动画片不仅要讲述一个好故事，还要老少皆宜。有时候这比拍一部小众电影难多了，因为小众电影对受众有精确定位。
鲍勃·拉斯特：欧洲的情况不同。在欧洲，动画片面临的最大挑战是缺乏资金，这毫无疑问。
《好莱坞报道》：邦尼，我没想到竟然由摄影大师罗杰·狄金斯（Roger Deakins）担任《驯龙高手》的视觉效果顾问，能说说吗？
邦尼·阿诺德：《驯龙高手》的故事背景，设在古代北欧海盗维京人盛行和充满喷火巨龙的神秘世界，我们一直在寻找能帮助我们用影像创造这样一个世界的人。我们参考了许多电影，包括《老无所依》和《冰血暴》，这些影片恰好都是由罗杰担任摄影师，后来我们索性请他来担任我们的视觉效果顾问。而且罗杰曾担任过《机器人总动员》（WALL-E）的视觉顾问。
《好莱坞报道》：在拍这些电影的时候，你们有过艰难的妥协和让步吗？
汤姆·麦克格雷斯：的确需要做出一些让步，无论做什么事情都要付出一定代价。
克里斯托弗·麦雷丹德瑞：《卑鄙的我》的总预算是6900万美元。在福克斯，即使是拍《冰河世纪》（Ice Age）系列，或者改编苏斯博士（Dr. Seuss）的作品，如《圣诞怪杰》、《霍顿奇遇记》等，预算都有一个限制。对于我们来说，每一天都处于妥协让步的过程之中，电影人只要和资金、数字打起交道，妥协就无可避免。我从来没有拍过一部拥有“奢侈”预算的电影。不过我觉得，即使预算非常充足，还是要精打细算。
邦尼·阿诺德：其实也需要有一些条条框框，需要一些限制。比如，时间是一个大问题，必须为电影设定一个上映日期。约翰·拉塞特（John Lasseter）经常说：“不到上映这一天，影片永远不会完工。”
李·昂克里奇：这也有好的一面。不论预算如何，都必须有一些限制，这样才能逼你产更好更新的创意。
《好莱坞报道》：《卑鄙的我》是在法国完成的，为什么？
克里斯托弗·麦雷丹德瑞：这部影片的动画画面是在法国完成的，是由新成立的照明娱乐公司（Illumination）制作完成的。在法国，我知道在哪里能找到故事分镜艺术家；在哪里能找到角色设计师；在哪里能找到模型师。在美国，作为一个刚起步的电影公司，我们肯定无法与那些大型、老牌公司竞争——谁会愿意离开那些大型老牌公司，来为名不见经传的我们工作？所以，一开始，我总是尽可能推迟电影计划。后来我突然意识到，应该转换思维，想一想这部动画片到底由谁来做。真幸运，我们找到了珍妮·海莉（Janet Healy）来担任联合制作人，通过她，我在法国一个名叫McGuff的小公司见到了我们需要的团队。
《好莱坞报道》：这么说并不是因为预算？之所以选择在法国完成《卑鄙的我》，仅仅是因为那里有你需要的人才？
克里斯托弗·麦雷丹德瑞：是的。在法国的确能节约一部分成本，但我们选择法国并不是为了省钱，而是因为那里人才济济。
《好莱坞报道》：你们几个彼此相熟，会互相竞争吗？
邦尼·阿诺德：我们之间是良性竞争，就像一个篮球队或者足球队。我和昂克里奇在拍《玩具总动员》时有过合作，我和罗伊·康利也合作过，另外，我也认识克里斯托弗。
《好莱坞报道》：在我们的制作人圆桌会议上，大家都说，未来三十年将进入动画电影的伟大时代。
克里斯托弗·麦雷丹德瑞：这毫无疑问。2002年，我们推出了《冰河世纪》第一部，当年只有两部CG电影；可今年，这一数字达到了14甚至15部。动画电影市场仍在不断扩张。
《好莱坞报道》：除美国之外，还有哪个或哪些国家能够拍出最好的动画电影？
克里斯托弗·麦雷丹德瑞：我觉得这和国家没有关系，比如刚才我们讨论过法国的一些情况，现在英国也能做出非常棒的定格动画作品。
罗伊·康利：是的，如今连捷克这样电影产业一直处于相对落后位置的国家，也出现了很多令人惊异的动画电影人。
《驯龙高手》(How to Train Your Dragon）制作人
邦尼・阿诺德（Bonnie Arnold）
《魔发奇缘》(Tangled）制作人
罗伊・康利（Roy Conli）
《魔术师》(The Illusionist）制作人
鲍勃・拉斯特（Bob Last）
《超级大坏蛋》(Megamind）导演
汤姆・麦克格雷斯（Tom McGrath）
《卑鄙的我》(Despicable Me）制作人
克里斯托弗・麦雷丹德瑞（Christopher Meledandri）
《玩具总动员3》(Toy Story 3）导演
李・昂克里奇（Lee Unkrich）
在《好莱坞报道》的奥斯卡圆桌会议上，六部最具获奖潜力的动画片的制作人或导演狭路相逢。
《好莱坞报道》：动画片从来没有获得过奥斯卡最佳影片奖，你们觉得这公平吗？
克里斯托弗·麦雷丹德瑞：由于奥斯卡为动画片专门设立了一个奖项——最佳动画长片奖，因此美国电影艺术与科学学院可能从来没有想过让动画片参与最佳影片奖的角逐，这似乎已经成为一个约定俗成的规则了。所以，当《玩具总动员》（Toy Story）在1996年获得奥斯卡最佳原创剧本奖时，所有人都大吃一惊。
李·昂克里奇：我们衷心希望，当人们去观看一部电影，并受到其深刻影响时——比如感到由衷的愉悦或者被深深感动，大家能够把一切抛诸脑后，然后说：这才是一部电影。
《好莱坞报道》：动画电影目前面临的最大挑战是什么？
克里斯托弗·麦雷丹德瑞：不论科学技术如何进步，不管是采用传统动画、定格动画还是CG动画，动画片面临的最大挑战永远都是如何讲故事。怎样讲述一个故事往往决定了怎样来拍这部动画片。
李·昂克里奇：人们看完一部动画片，总是对其中所用到的新技术津津乐道，因为那的确很迷人。但说到底，高科技对你讲述一个好故事并没有多大帮助。
邦尼·阿诺德：好的动画片不仅要讲述一个好故事，还要老少皆宜。有时候这比拍一部小众电影难多了，因为小众电影对受众有精确定位。
鲍勃·拉斯特：欧洲的情况不同。在欧洲，动画片面临的最大挑战是缺乏资金，这毫无疑问。
《好莱坞报道》：邦尼，我没想到竟然由摄影大师罗杰·狄金斯（Roger Deakins）担任《驯龙高手》的视觉效果顾问，能说说吗？
邦尼·阿诺德：《驯龙高手》的故事背景，设在古代北欧海盗维京人盛行和充满喷火巨龙的神秘世界，我们一直在寻找能帮助我们用影像创造这样一个世界的人。我们参考了许多电影，包括《老无所依》和《冰血暴》，这些影片恰好都是由罗杰担任摄影师，后来我们索性请他来担任我们的视觉效果顾问。而且罗杰曾担任过《机器人总动员》（WALL-E）的视觉顾问。
《好莱坞报道》：在拍这些电影的时候，你们有过艰难的妥协和让步吗？
汤姆·麦克格雷斯：的确需要做出一些让步，无论做什么事情都要付出一定代价。
克里斯托弗·麦雷丹德瑞：《卑鄙的我》的总预算是6900万美元。在福克斯，即使是拍《冰河世纪》（Ice Age）系列，或者改编苏斯博士（Dr. Seuss）的作品，如《圣诞怪杰》、《霍顿奇遇记》等，预算都有一个限制。对于我们来说，每一天都处于妥协让步的过程之中，电影人只要和资金、数字打起交道，妥协就无可避免。我从来没有拍过一部拥有“奢侈”预算的电影。不过我觉得，即使预算非常充足，还是要精打细算。
邦尼·阿诺德：其实也需要有一些条条框框，需要一些限制。比如，时间是一个大问题，必须为电影设定一个上映日期。约翰·拉塞特（John Lasseter）经常说：“不到上映这一天，影片永远不会完工。”
李·昂克里奇：这也有好的一面。不论预算如何，都必须有一些限制，这样才能逼你产更好更新的创意。
《好莱坞报道》：《卑鄙的我》是在法国完成的，为什么？
克里斯托弗·麦雷丹德瑞：这部影片的动画画面是在法国完成的，是由新成立的照明娱乐公司（Illumination）制作完成的。在法国，我知道在哪里能找到故事分镜艺术家；在哪里能找到角色设计师；在哪里能找到模型师。在美国，作为一个刚起步的电影公司，我们肯定无法与那些大型、老牌公司竞争——谁会愿意离开那些大型老牌公司，来为名不见经传的我们工作？所以，一开始，我总是尽可能推迟电影计划。后来我突然意识到，应该转换思维，想一想这部动画片到底由谁来做。真幸运，我们找到了珍妮·海莉（Janet Healy）来担任联合制作人，通过她，我在法国一个名叫McGuff的小公司见到了我们需要的团队。
《好莱坞报道》：这么说并不是因为预算？之所以选择在法国完成《卑鄙的我》，仅仅是因为那里有你需要的人才？
克里斯托弗·麦雷丹德瑞：是的。在法国的确能节约一部分成本，但我们选择法国并不是为了省钱，而是因为那里人才济济。
《好莱坞报道》：你们几个彼此相熟，会互相竞争吗？
邦尼·阿诺德：我们之间是良性竞争，就像一个篮球队或者足球队。我和昂克里奇在拍《玩具总动员》时有过合作，我和罗伊·康利也合作过，另外，我也认识克里斯托弗。
《好莱坞报道》：在我们的制作人圆桌会议上，大家都说，未来三十年将进入动画电影的伟大时代。
克里斯托弗·麦雷丹德瑞：这毫无疑问。2002年，我们推出了《冰河世纪》第一部，当年只有两部CG电影；可今年，这一数字达到了14甚至15部。动画电影市场仍在不断扩张。
《好莱坞报道》：除美国之外，还有哪个或哪些国家能够拍出最好的动画电影？
克里斯托弗·麦雷丹德瑞：我觉得这和国家没有关系，比如刚才我们讨论过法国的一些情况，现在英国也能做出非常棒的定格动画作品。
罗伊·康利：是的，如今连捷克这样电影产业一直处于相对落后位置的国家，也出现了很多令人惊异的动画电影人。
《驯龙高手》(How to Train Your Dragon）制作人
邦尼・阿诺德（Bonnie Arnold）
《魔发奇缘》(Tangled）制作人
罗伊・康利（Roy Conli）
《魔术师》(The Illusionist）制作人
鲍勃・拉斯特（Bob Last）
《超级大坏蛋》(Megamind）导演
汤姆・麦克格雷斯（Tom McGrath）
《卑鄙的我》(Despicable Me）制作人
克里斯托弗・麦雷丹德瑞（Christopher Meledandri）
《玩具总动员3》(Toy Story 3）导演
李・昂克里奇（Lee Unkrich）