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面向本土的诚意，历来又是与面向大洋彼岸的诚意有着截然不同的审美和道义标准。
博纳国际影业上市，成为中国内地影视企业登陆纳斯达克的“第一股”，这应该是近期业界的最大新闻。
周星驰欲凭借向李小龙《猛龙过江》致敬的新作《太极》，进军美国市场，并打算邀请美国影坛新一代喜剧天才杰克·布莱克担纲男主角，这是最近偶像级娱乐人物爆出的最强悍“动态”。
还有——已经炒作了半个多月的葛优左右互搏、通吃贺岁片市场的热闹，伴随着贺岁档争夺战的渐入佳境，依然没有退热的迹象，这大概又是国内娱乐市场最不可预知的一届贺岁大战。
三场热闹貌似内外有别，但中间浓烈的“钱味”却是共通的，所以它们可以联系到一起来谈。
我不是“财务专家”郎咸平，没有通过数字、报表推导一个企业财运起伏的本事。但博纳国际在美国上市的象征意义，以及上市伊始就遭遇的股市起伏，对一家中国的影业公司来说意味了什么，这是根本不用多猜的。这期间看到有报道乐观宣布，中国电影公司上市美国意味着以后中国影人可以“花美元拍自己的片子”，不禁哑然失笑。
花美元拍自己的片子当然可以，可是，花了的美元总要还吧。当然——红利也要用美元来还。还钱的信心，自然还是来自各国投资者对中国市场的梦想。而这一梦想的实现，主要恐怕还是依赖于国内观众（主要是恋爱和时尚虚荣中的中青年）对高票价电影的奉献。只有傻子才相信以我国导演现在的剧本素质、叙事技巧和世界观，他们的片子能跑到美国的影院里狂收票房。
与此同时我倒是坚信，在可以预料的、未来相当长一段时间内：我们的电影票价和观众每月薪水之比，绝对达不到美国1：300那么人道的标准。咱们的电影票价早就不为工农兵服务了，而人家的却一直是。这种巨大的差异给本土电影人“钱景”带来的挑战至少同样巨大。
不太看好天才导演周星驰。就媒体披露的《太极》故事内容来看，戏的内涵其实很接近《功夫熊猫》，再加上请美国影星担纲主演的创意，说明周星驰为美国票房很动了一番脑子。可《功夫熊猫》是美国人为了扩张亚洲市场而打造的，“功夫片”这两年在美国市场又在退潮，一旦冲击受阻，难免会是“出口转内销”的前途。
国人穿“外贸服装”感觉还不错，但“外贸电影”就不太好说了，比如李连杰的《霍元甲》（虽然票房不差，制作也很“美标”），再比如近十年境外得重量级奖项的几部片子。观众不是娱记和影评人，对电影人是否市场化并不大关心。关键是，他们需要看到影人对自己的诚意。而面向本土的诚意，历来又是与面向大洋彼岸的诚意有着截然不同的审美和道义标准。向来志向远大的中国影人对精神分裂做好准备了没有？光靠炒作侥幸蒙来的一两次“票房纪录”，显然不是长久之道。想想我们那些年年在火热中PK的本土大片，它们真离传统中的糟粕和现代三俗很远吗？
博纳国际影业上市，成为中国内地影视企业登陆纳斯达克的“第一股”，这应该是近期业界的最大新闻。
周星驰欲凭借向李小龙《猛龙过江》致敬的新作《太极》，进军美国市场，并打算邀请美国影坛新一代喜剧天才杰克·布莱克担纲男主角，这是最近偶像级娱乐人物爆出的最强悍“动态”。
还有——已经炒作了半个多月的葛优左右互搏、通吃贺岁片市场的热闹，伴随着贺岁档争夺战的渐入佳境，依然没有退热的迹象，这大概又是国内娱乐市场最不可预知的一届贺岁大战。
三场热闹貌似内外有别，但中间浓烈的“钱味”却是共通的，所以它们可以联系到一起来谈。
我不是“财务专家”郎咸平，没有通过数字、报表推导一个企业财运起伏的本事。但博纳国际在美国上市的象征意义，以及上市伊始就遭遇的股市起伏，对一家中国的影业公司来说意味了什么，这是根本不用多猜的。这期间看到有报道乐观宣布，中国电影公司上市美国意味着以后中国影人可以“花美元拍自己的片子”，不禁哑然失笑。
花美元拍自己的片子当然可以，可是，花了的美元总要还吧。当然——红利也要用美元来还。还钱的信心，自然还是来自各国投资者对中国市场的梦想。而这一梦想的实现，主要恐怕还是依赖于国内观众（主要是恋爱和时尚虚荣中的中青年）对高票价电影的奉献。只有傻子才相信以我国导演现在的剧本素质、叙事技巧和世界观，他们的片子能跑到美国的影院里狂收票房。
与此同时我倒是坚信，在可以预料的、未来相当长一段时间内：我们的电影票价和观众每月薪水之比，绝对达不到美国1：300那么人道的标准。咱们的电影票价早就不为工农兵服务了，而人家的却一直是。这种巨大的差异给本土电影人“钱景”带来的挑战至少同样巨大。
不太看好天才导演周星驰。就媒体披露的《太极》故事内容来看，戏的内涵其实很接近《功夫熊猫》，再加上请美国影星担纲主演的创意，说明周星驰为美国票房很动了一番脑子。可《功夫熊猫》是美国人为了扩张亚洲市场而打造的，“功夫片”这两年在美国市场又在退潮，一旦冲击受阻，难免会是“出口转内销”的前途。
国人穿“外贸服装”感觉还不错，但“外贸电影”就不太好说了，比如李连杰的《霍元甲》（虽然票房不差，制作也很“美标”），再比如近十年境外得重量级奖项的几部片子。观众不是娱记和影评人，对电影人是否市场化并不大关心。关键是，他们需要看到影人对自己的诚意。而面向本土的诚意，历来又是与面向大洋彼岸的诚意有着截然不同的审美和道义标准。向来志向远大的中国影人对精神分裂做好准备了没有？光靠炒作侥幸蒙来的一两次“票房纪录”，显然不是长久之道。想想我们那些年年在火热中PK的本土大片，它们真离传统中的糟粕和现代三俗很远吗？