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摘要：本文就新名字唱法的艺术特色展开探讨，从新民族唱法的出现与发展进行分析，全新的民族唱法、全新的歌词内容、全新的演唱形式等等无疑都对我国民族歌谣的发展起到了推动作用，新民族唱法的艺术出现犹如新鲜的血液注入了我国的民族歌谣，为我国民族歌谣增加了新活力，在国际音乐艺术的舞台上展现新的光芒。
关键词：新民族唱法;艺术特色
民族歌谣的唱法十分尊重传统的民族声乐，它注重吐字行腔的韵味，也大胆借鉴了许多其他语种的歌唱方式，如“美声”等，因此其声音贯通、清透、空灵、明媚、悠扬且音域较宽、声音洪亮，演唱的曲目也十分丰富，风格多元化，艺术张扬力与表现力较强。随着民族歌谣的代代相传与不断的自我完善与发展，逐渐形成一种较为固定的演唱方式，其特有的演唱风格，在一定程度上已经成为我国民族声乐的一种代表。
1 “新民族唱法”的概念
“新民族唱法”的概念最早被提出实在二十世纪九十年代的初期，到现在已经有将近二十多年的发展与积累，已经初具规模，可以说是拥有较为完整的演唱形式与演唱特征，成为当今众多民众与艺术家们所欣赏的一门“艺术”。对于“新民族唱法”，不同的学者往往有自己独特的见解，部分学者认为，“新民族唱法”是“民族唱法”的传承与完善，汲取了各种其他风格的唱作方式的优点，更符合当代对于艺术的品鉴;也有学者认为，“新民族唱法”以及超脱了过往传统的“民族唱法”形成了一种新型的唱作方式，与传统的民歌、戏曲等大相径庭不可混为一谈。
虽说大家各执一词，但笔者认为吗“新民族唱法不仅汲取了”美声“的演唱风格与技巧，还汲取我国本身的传统声乐艺术的唱作方式，取其精华去其糟粕，将双方特征有机和谐的融合在一起，再不断发展、完善，可以说是从我国传统声乐艺术的基础上进行改进，进而形成当今这个初具规模、较为规范的艺术形式，是我国声乐艺术发展的新分支，而并非是外来引进的“异化”。
2 新民族唱法的现代特征和进展
如今新民族唱法愈发受大家欢迎，与其它单一唱法不同的是，它是由戏曲艺术、民歌等综合而成，其中的精华部分更是继承了传统民族戏曲唱法，并且结合了自身独到的创新，在原来的基础上加入了科学的歌唱技巧与新的展现手法。
2.1 科学的歌唱技巧
基于原来的民族唱法，新民族唱法更契合现代对于“声”的用法，将现代的美声唱法作为基本的新民族唱法，使其能将风格迥异的作品都能淋漓尽致地表现出来。新民族唱法中部分也取自戏曲表演，獨到的发声方法让人深深体会到中国民族特色。现在的形式可谓是大好一片，新与传统两种民族唱法相辅相成，丰富了我国民族歌坛的唱腔种类，也说明了传统也可以用新的方式重新在舞台上发光出彩，民族唱法走向了更高的巅峰。
2.2 普遍的大众欣赏性
相较而言，新民族唱法更贴近普通民众生活，美声唱法可能略显“不食人间烟火”。新民族唱法类似于流传已久的传统风格，传播更广更容易让人接受。为此，利用这一优势，新民族唱法在建设全国人民精神文化的时更加深入人心，大大提高了它在人民心目中的地位。
3 新民族唱法的演唱方法
新民族唱法继承于传统民族唱法，它不仅有着传统的发声方式，也结合了很多美声的发声技巧，有着吐字咬字清晰、声音敞亮震人心扉、内容丰富充实等众多优秀特征。新民族唱法对于声音的要求也是高水准的，要求饱满、敞亮、不拖拉、甜美;通过喉咙中的气息与音乐产生共鸣，相辅相成;音域要足够宽广，听起来要有震撼感、穿透感，在音效方面能展能开;演唱效果上要用歌声传递给听众一种场面感，给予身临其境的感受。
3.1 要有好的演唱气息
一种好的呼吸方式与演唱好坏息息相关，新民族唱法亦是如此。与其他演唱的呼吸法类似，这种呼吸法也是气管、吸入方式和肺部运动之间的互相调和。胸腔扩张的同时肋骨要在原来基础上适应性地打开，吸入的空气将横膈膜较于原先压低，在肺部形成一个支撑起声音发出的“支撑点”。呼与吸气要达到一个动态的稳定，肌肉的运动要恰好保持一轮运动稳定地做完。运用之前形成地声音地“支撑点”稳固声带的发声，因为要让声带发出稳定的声音，对其的支撑是不可或缺的。另外，歌唱并不是单单整个发声系统做出的工作，应该是整个身体在支撑演唱的进行。
3.2 使下颌松弛，喉头稳定
上下颌的运动情况与演唱的通顺程度也是有关系的，尤其是下颌，下颌能帮助演唱者身上的发声系统达到一个动态稳定的水平，发音连贯程度也会相对稳定，为气息的传递打好了物理基础。最重要的是喉头的情况，它是整个演唱的核心器官，是气息运转的关键。新民族唱法巧妙地让喉头置于一个相对稳定没有特殊情况的地方。但在发音转换、音域变化的时候喉头也是发生变化的，但大体上要处于稳定的位置，不然气息的运转就会发生变化，整个演唱状态就会因此而改变。所以喉头在演唱过程中虽然要经历些许变化，也要在大致稳定的状态下灵活应变。稳固喉头可谓是新民族演唱法最基本也最重要的方法。
参考文献：
[1] 贾秀玲.谈美声唱法中所特有的声音技巧[J].戏剧之家，2015（03）.
[2] 张兰斓.“新民族唱法”的概念、特征和利弊[J].音乐时空，2015（03）.
作者简介：李晓倩（1990—），女，河北邯郸人，硕士研究生，助教，工作单位，北京交通大学海滨学院（河北沧州），研究方向：声乐表演与教学（民族唱法）。
关键词：新民族唱法;艺术特色
民族歌谣的唱法十分尊重传统的民族声乐，它注重吐字行腔的韵味，也大胆借鉴了许多其他语种的歌唱方式，如“美声”等，因此其声音贯通、清透、空灵、明媚、悠扬且音域较宽、声音洪亮，演唱的曲目也十分丰富，风格多元化，艺术张扬力与表现力较强。随着民族歌谣的代代相传与不断的自我完善与发展，逐渐形成一种较为固定的演唱方式，其特有的演唱风格，在一定程度上已经成为我国民族声乐的一种代表。
1 “新民族唱法”的概念
“新民族唱法”的概念最早被提出实在二十世纪九十年代的初期，到现在已经有将近二十多年的发展与积累，已经初具规模，可以说是拥有较为完整的演唱形式与演唱特征，成为当今众多民众与艺术家们所欣赏的一门“艺术”。对于“新民族唱法”，不同的学者往往有自己独特的见解，部分学者认为，“新民族唱法”是“民族唱法”的传承与完善，汲取了各种其他风格的唱作方式的优点，更符合当代对于艺术的品鉴;也有学者认为，“新民族唱法”以及超脱了过往传统的“民族唱法”形成了一种新型的唱作方式，与传统的民歌、戏曲等大相径庭不可混为一谈。
虽说大家各执一词，但笔者认为吗“新民族唱法不仅汲取了”美声“的演唱风格与技巧，还汲取我国本身的传统声乐艺术的唱作方式，取其精华去其糟粕，将双方特征有机和谐的融合在一起，再不断发展、完善，可以说是从我国传统声乐艺术的基础上进行改进，进而形成当今这个初具规模、较为规范的艺术形式，是我国声乐艺术发展的新分支，而并非是外来引进的“异化”。
2 新民族唱法的现代特征和进展
如今新民族唱法愈发受大家欢迎，与其它单一唱法不同的是，它是由戏曲艺术、民歌等综合而成，其中的精华部分更是继承了传统民族戏曲唱法，并且结合了自身独到的创新，在原来的基础上加入了科学的歌唱技巧与新的展现手法。
2.1 科学的歌唱技巧
基于原来的民族唱法，新民族唱法更契合现代对于“声”的用法，将现代的美声唱法作为基本的新民族唱法，使其能将风格迥异的作品都能淋漓尽致地表现出来。新民族唱法中部分也取自戏曲表演，獨到的发声方法让人深深体会到中国民族特色。现在的形式可谓是大好一片，新与传统两种民族唱法相辅相成，丰富了我国民族歌坛的唱腔种类，也说明了传统也可以用新的方式重新在舞台上发光出彩，民族唱法走向了更高的巅峰。
2.2 普遍的大众欣赏性
相较而言，新民族唱法更贴近普通民众生活，美声唱法可能略显“不食人间烟火”。新民族唱法类似于流传已久的传统风格，传播更广更容易让人接受。为此，利用这一优势，新民族唱法在建设全国人民精神文化的时更加深入人心，大大提高了它在人民心目中的地位。
3 新民族唱法的演唱方法
新民族唱法继承于传统民族唱法，它不仅有着传统的发声方式，也结合了很多美声的发声技巧，有着吐字咬字清晰、声音敞亮震人心扉、内容丰富充实等众多优秀特征。新民族唱法对于声音的要求也是高水准的，要求饱满、敞亮、不拖拉、甜美;通过喉咙中的气息与音乐产生共鸣，相辅相成;音域要足够宽广，听起来要有震撼感、穿透感，在音效方面能展能开;演唱效果上要用歌声传递给听众一种场面感，给予身临其境的感受。
3.1 要有好的演唱气息
一种好的呼吸方式与演唱好坏息息相关，新民族唱法亦是如此。与其他演唱的呼吸法类似，这种呼吸法也是气管、吸入方式和肺部运动之间的互相调和。胸腔扩张的同时肋骨要在原来基础上适应性地打开，吸入的空气将横膈膜较于原先压低，在肺部形成一个支撑起声音发出的“支撑点”。呼与吸气要达到一个动态的稳定，肌肉的运动要恰好保持一轮运动稳定地做完。运用之前形成地声音地“支撑点”稳固声带的发声，因为要让声带发出稳定的声音，对其的支撑是不可或缺的。另外，歌唱并不是单单整个发声系统做出的工作，应该是整个身体在支撑演唱的进行。
3.2 使下颌松弛，喉头稳定
上下颌的运动情况与演唱的通顺程度也是有关系的，尤其是下颌，下颌能帮助演唱者身上的发声系统达到一个动态稳定的水平，发音连贯程度也会相对稳定，为气息的传递打好了物理基础。最重要的是喉头的情况，它是整个演唱的核心器官，是气息运转的关键。新民族唱法巧妙地让喉头置于一个相对稳定没有特殊情况的地方。但在发音转换、音域变化的时候喉头也是发生变化的，但大体上要处于稳定的位置，不然气息的运转就会发生变化，整个演唱状态就会因此而改变。所以喉头在演唱过程中虽然要经历些许变化，也要在大致稳定的状态下灵活应变。稳固喉头可谓是新民族演唱法最基本也最重要的方法。
参考文献：
[1] 贾秀玲.谈美声唱法中所特有的声音技巧[J].戏剧之家，2015（03）.
[2] 张兰斓.“新民族唱法”的概念、特征和利弊[J].音乐时空，2015（03）.
作者简介：李晓倩（1990—），女，河北邯郸人，硕士研究生，助教，工作单位，北京交通大学海滨学院（河北沧州），研究方向：声乐表演与教学（民族唱法）。