论文部分内容阅读
内容摘要：陶艺与空间环境的地缘性，因为其独特的地理区域环境、民族及宗族属性和多元文化氛囤，体现出不同的面貌，在现代空间环境设计和现代陶艺的时代新格局的地缘趋势下。新材料的应用和新设计理念的创新，都从一定程度上促进了陶艺与空间环境的发展，主要体现在三个方面，一是建筑陶瓷在空间环境中的地缘性、艺术陶瓷在空间环境中的地缘性、日用陶艺在空间环境中的地缘性，就福建地区来说，新格局下的陶艺和空间环境的地缘性，在一定程度上呈现了新的发展趋势，这成为地缘性研究的重要内容，也是促进新产业，新文化发展的一个契机。
关键词：陶艺、空间环境、地缘性、福建
一地有一地之山水，一地有一地之文化和民族。
即便同属一个民族文化特性，也会因为区域的不同，在文化心理和行为习惯上存在差异。陶艺与空间环境的地缘性，因其独特的地理区域环境、民族宗族属性和多元文化氛围，从而体现出不同的艺术形式与面貌。其中福建地区陶艺与空间环境的地缘性文化特质，在近年来一直处于比较突出的位置，一是由于经济的发展，需要有相关的环境建设与之配套，不管是官方还是民间；二是福建地区自古就有独特的陶艺文化土壤，需要同经济发展和文化发展相适应，同时自身也有自我发展之需要。
福建陶艺与空间环境的交叉点充分体现了当下地缘性面貌，具体来说应该有三个方面，一是建筑陶瓷在空间环境中的地缘性，二是艺术陶瓷在空间环境中的地缘性，三是日用陶艺在空间环境中的地缘性。这三者也是福建陶艺与环境空间地缘性研究重要而突出的三个方面。
一、建筑陶艺与空间环境中的地缘性
中国将陶瓷运用于建筑材料具有悠久的历史，早在西周时候就发现了宫殿建筑的顶部的板瓦，筒瓦和瓦当等配套的陶艺建筑材料，战国时期出现了空心砖，秦汉时期的瓦当和瓦当装饰更是值得称道。另外，关于琉璃砖瓦的使用，也是陶艺史上的里程碑。
现在常见的建筑陶艺材料有：陶瓷墙地砖，琉璃制品，卫生陶瓷、陶瓷壁饰等。就福建来说，建筑陶瓷与空间环境的设计的配套使用，具有其明显地缘性的特征。其中，闽南地区嘉庚建筑的使用上更是别具一格，而且是成集群化，成规模化的在大型建筑中被使用。这不仅在一定程度上改善了城市环境，提高了居住环境质量，而且使建筑陶瓷在城市空间环境设计，建筑陶瓷在家居空间的使用上体现出闽南地区的区域艺术特点，具有明显的福建地缘的文化特征。
厦门集美万达建筑的特点突出体现在建筑陶瓷拥有充分弹性发展的空间，其建筑陶瓷同时也具有强烈的建筑形式。这一切都离不开建筑陶瓷在空间环境中的色彩构造和形式表达，体现出强烈的现代意识和丰厚的闽南建筑文化地缘特性。其中在外墙装饰上大量使用了暗红色建筑陶瓷作为装饰，这种装饰并非是简单的贴饰，而是通过建筑体面和块面的变化，构成流线状的装饰效果。即便是装饰，也不是全面对建筑体的包裹，而是在考虑到建筑折线变化，空间设计中的适当运用，配合着整体建筑表面在进行变化。
闽南建筑是由中原建筑文化、闽南土著文化，海外建筑文化发展而来的，并通过长时间的历史积淀而带有很强的表现力和地缘属性。但是，闽南建筑文化并非是一层不变的，甚至每个时代的嘉庚建筑都有其特点，直到现在依然保持着非凡的创新能力和强盛的生命力。
福建风格化的空间设计中最具风格化的代表作品是闽南嘉庚建筑的空间环境表达。但就陶瓷建筑材料来说，风格化空间使用是非常突出的。我们以厦门集美大学和华侨大学建筑群为例，除了总体上保持嘉庚建筑的特点以外，在对中国传统建筑材料上使用和发掘上也值得称道。由于现代建筑强烈的设计感，使这种陶瓷建筑材料具有特定的属性，不仅能表现陶瓷材质光洁、明快，质轻的特点，也可以突出建筑整体的美感，使建筑空间更具有表现力。如果从整个建筑群上来看，建筑陶瓷材料在一定程度上促进了嘉庚风格建筑流派的发展，同时也体现出闽南人民审美情趣的地缘性趋向。
福建地区现在关于琉璃制品的使用，在空间环境设计中依然具有其独特的地缘特征。
自古以来，屋顶的琉璃制品就是我国建筑空间环境中最具代表性和特色的部分，琉璃制品运用于建筑的各种瓦件，屋脊部件及几十种构件，既美观大方，又优雅别致。福建的陶瓷建筑材料不仅仅用在了宗教性建筑当中，如福建美仁宫寺庙建筑，西禅寺宗教建筑，还用在展馆空间设计，公共空间设计当中，就连普通小区建筑也用到了琉璃材料，比如最突出的是水晶湖郡的小区设计，就大量使用了琉璃材料。
随着科学技术的发展，陶瓷材料科技化和多功能化达到了统一，并且在实用和审美上有了更高层次上的综合。陶瓷砖中的抗菌砖，蓄光发光砖、负离子砖，轻质砖，超薄砖、洁器中的杀菌自洁坐便器、感应冲洗面盆，立便器等，都是建筑陶瓷艺术与科技化的统一，整合的具体体现。
例如，福州维恩时光酒店在运用陶瓷材料的过程中，用强烈的现代设计意识，与福州本区域的属性相融合，力图使现代设计同本区域文化相结合，表现出了一定的空间设计概念。维恩时光酒店内部的设计上的陶瓷瓷砖并非一律使用光洁的地面砖，而是采用了具有质感的暗色陶瓷砖，同福州多种绿植相配合，也是同福建的漆画，建盏等工艺色彩呈同一色系，烘托出福州老城独特的历史色彩和时光记忆，旨在营造一种美好且有时代质感的居住环境。整个空间内部，以茶餐厅设计最为突出，可以感受到空间设计追求不做作的地缘审美理念的成分。
福建特有的陶瓷文化和陶瓷材料配合现代设计共同构筑城市空间环境，室内空间环境，同时还可以作为空间存在的形式外延，向外界展示一种新型的具有福建地缘特性的空间环境意识。
二、艺术陶瓷与空间环境中的地缘性
艺术陶瓷并非是传统意义上的日用陶瓷，而是相对于传统更多了一层体现审美欣赏价值的陶艺作品。当然，正确认识艺术陶瓷与空间环境的关系，成为陶瓷艺术中进行空间表现的前提。由于现代设计的发展，艺术陶瓷更是横跨了设计学和艺术学两大领域。也就是说，艺术陶瓷既可以纳入实用性较强的设计学范畴，也可以纳入审美性较强的艺术学范畴，并呈现出不同的特征。 福建最明显的两个陶艺区域应该是建瓯的陶瓷艺术，其中以建盏闻名世界；另一个是德化的陶瓷艺术，而且德化是最为擅长做陶瓷雕塑的一个区域，具有明显的闽南地缘特点。
建瓯的陶瓷艺术以黑陶，黑瓷闻名，所以在空间环境的展示和利用上，大多以暗色调的空间环境设计为主，这是福建人民善于根据本区域的材料和色系进行空间设计的优势，也是其尊重本区域文化和审美心理进行空间设计的地缘归属。比如，福州西湖易安居茶易荟茶道艺术馆，则充分运用了福建传统艺术陶瓷的魅力，使整个艺术空间里分布着花插，香插，梅瓶，水瓶等古典器物，都具有福建建盏的某些特点。
另外，陶艺雕塑也是艺术陶瓷的一个重要表现形式之一，在福建的德化陶瓷，正是由于陶瓷雕塑而闻名海内外。德化瓷雕大都不施色彩，以单纯的雕塑美和胎釉材料的质地美而见长。德化白瓷釉面纯净无暇，不求色彩之华丽，而是追求单纯，素洁，典雅之美，具有明显的地缘特点。
德化的陶瓷雕塑大多以小件著称，大型的雕塑较少。这是因为陶瓷雕塑有缺乏韧性的缺欠。一般情况下，陶瓷材料所做的日用陶瓷的厚度为0，50m左右。但是随着现代科技的发展，这一难题解决起来非常容易，如果要作为室外的陶瓷雕塑使用，厚度也可以增加到为3～50m甚至更厚。也就是说，除非人为破坏，陶瓷雕塑是不容易破碎的。
福建陶瓷雕塑作品的陈设，通常会在一些星级酒店和会馆见到，不过是以室内为主。但就室外的陶瓷雕塑来讲，就以集美大学诚毅学院的陶牛为典型案例。这件陶牛作品体量硕大健壮，姿态稳重，安置于集美大学风雨体育馆之侧，常年经历风霜雷雨而不失其本色。一方面是因为这件陶牛作品在原材料上，充分发挥了陶瓷材料的质地坚硬，色泽鲜明，耐腐蚀性强，釉色不易脱落的特点，而且陶瓷本身抗高温和防雨，防冻，不会受到自然气候的影响；另一方面，它的设计观念充分发挥了陶瓷雕塑与空间环境设计的综合因素，在一个崇尚人文艺术和体育竞技的综合性公共场所，陶牛雕塑在自身的空间处理表现出传达出—种动感和力量之美，因此正常^不会有意识地去破坏这样一件雕塑作品。从以上实例来看，福建的艺术陶瓷力图在对区域本体的地缘性发掘当中开创新的空间造型语言，这种拓展与创新不但能够对艺术陶瓷进行有效的文化表达与审美追求，而且因着艺术陶瓷必然所受到的地域、文化、习俗等诸多方面的影响，当地的陶瓷雕塑作品也一定会呈现出鲜明而丰富的地缘性内涵。
三、日用陶艺与空间环境的地缘性
福建的日用陶瓷自古以来就有着强烈的地缘性特色，不管在历史上还是在国际上，它都能够体现出明显的文化特征。前面已经提到，建瓯的建盏，德化的白瓷都是足可称道的。这些日用器皿与空间环境的关系，与茶道关系极为密切，并且艺术特点具有典型性。
单一的陶艺在空间环境中所起到的装饰功能，很容易被用来营造新的空间环境。关于福建建盏或者白瓷在茶居空间中的运用和陈设，原本就形成了一套固定的模式，或者在具体模式基础上略有变化，但这种变化并不明显。
分析一下福建现代空间环境设计和陶艺的时代变化，可得出以下结论：
随着陶瓷技术的发展，科学技术的进步，高新技术的引入和掌握更进一步丰富了陶瓷的使用空间。这将为陶艺和空间环境有机融合的设计理念提供更多的创作源泉和灵感。新的空间概念同新的陶艺形式所赋予的表现意义和时代精神，无疑会使那些按照传统手法制作的案台作品相形见绌。如采用纳米技术制成了陶瓷弹簧、刀具，灯具等陶瓷用品。但就陶瓷灯具来说，陶瓷灯具的种类按形态可分为：陶瓷吊灯，陶瓷吸顶灯，陶瓷落地灯，陶瓷壁灯，陶瓷台灯，陶瓷射灯以及陶瓷烛台等。陶瓷灯具在福建地缘性的空间环境上的代表性并不突出，还需要同福建本区域的文化继续融合，进一步制作出符合当地审美习惯的陶瓷灯具。
当然，我们还可以利用纳米技术进行各种陶瓷的混烧，创制出可弯曲的陶瓷材料，还有如金属般坚硬的陶艺作品。我们可以利用陶瓷艺术建筑材料本身的特性，以转换结合的方式，从原来独立的装饰性表达，发展为与建筑结构的结合，从而成为建筑物本身的组成部分，如福建建瓯黑瓷的建筑外立面装饰，福建德化的白瓷造型的装饰空间运用，如隔断、影壁等。
总之，陶艺与空间环境的地缘性表现离不开当地资源，环境，民族，文化以及区域心理因素的共同影响。而在现代空间环境设计和现代陶艺的时代新格局下，新材料的应用，新技术的开发，创新设计理念的实践，新空间环境和新陶艺都从一定程度上促进了陶艺和空间环境的发展。但是就福建地区来说，新格局下的陶艺和空间环境的地缘性，除了保持原有的地区地缘因素以外，也在一定程度上呈现出了新的发展趋势，这成为地缘性研究的重要内容，也成为了促进新产业，新文化发展的一个良好的契机。
关键词：陶艺、空间环境、地缘性、福建
一地有一地之山水，一地有一地之文化和民族。
即便同属一个民族文化特性，也会因为区域的不同，在文化心理和行为习惯上存在差异。陶艺与空间环境的地缘性，因其独特的地理区域环境、民族宗族属性和多元文化氛围，从而体现出不同的艺术形式与面貌。其中福建地区陶艺与空间环境的地缘性文化特质，在近年来一直处于比较突出的位置，一是由于经济的发展，需要有相关的环境建设与之配套，不管是官方还是民间；二是福建地区自古就有独特的陶艺文化土壤，需要同经济发展和文化发展相适应，同时自身也有自我发展之需要。
福建陶艺与空间环境的交叉点充分体现了当下地缘性面貌，具体来说应该有三个方面，一是建筑陶瓷在空间环境中的地缘性，二是艺术陶瓷在空间环境中的地缘性，三是日用陶艺在空间环境中的地缘性。这三者也是福建陶艺与环境空间地缘性研究重要而突出的三个方面。
一、建筑陶艺与空间环境中的地缘性
中国将陶瓷运用于建筑材料具有悠久的历史，早在西周时候就发现了宫殿建筑的顶部的板瓦，筒瓦和瓦当等配套的陶艺建筑材料，战国时期出现了空心砖，秦汉时期的瓦当和瓦当装饰更是值得称道。另外，关于琉璃砖瓦的使用，也是陶艺史上的里程碑。
现在常见的建筑陶艺材料有：陶瓷墙地砖，琉璃制品，卫生陶瓷、陶瓷壁饰等。就福建来说，建筑陶瓷与空间环境的设计的配套使用，具有其明显地缘性的特征。其中，闽南地区嘉庚建筑的使用上更是别具一格，而且是成集群化，成规模化的在大型建筑中被使用。这不仅在一定程度上改善了城市环境，提高了居住环境质量，而且使建筑陶瓷在城市空间环境设计，建筑陶瓷在家居空间的使用上体现出闽南地区的区域艺术特点，具有明显的福建地缘的文化特征。
厦门集美万达建筑的特点突出体现在建筑陶瓷拥有充分弹性发展的空间，其建筑陶瓷同时也具有强烈的建筑形式。这一切都离不开建筑陶瓷在空间环境中的色彩构造和形式表达，体现出强烈的现代意识和丰厚的闽南建筑文化地缘特性。其中在外墙装饰上大量使用了暗红色建筑陶瓷作为装饰，这种装饰并非是简单的贴饰，而是通过建筑体面和块面的变化，构成流线状的装饰效果。即便是装饰，也不是全面对建筑体的包裹，而是在考虑到建筑折线变化，空间设计中的适当运用，配合着整体建筑表面在进行变化。
闽南建筑是由中原建筑文化、闽南土著文化，海外建筑文化发展而来的，并通过长时间的历史积淀而带有很强的表现力和地缘属性。但是，闽南建筑文化并非是一层不变的，甚至每个时代的嘉庚建筑都有其特点，直到现在依然保持着非凡的创新能力和强盛的生命力。
福建风格化的空间设计中最具风格化的代表作品是闽南嘉庚建筑的空间环境表达。但就陶瓷建筑材料来说，风格化空间使用是非常突出的。我们以厦门集美大学和华侨大学建筑群为例，除了总体上保持嘉庚建筑的特点以外，在对中国传统建筑材料上使用和发掘上也值得称道。由于现代建筑强烈的设计感，使这种陶瓷建筑材料具有特定的属性，不仅能表现陶瓷材质光洁、明快，质轻的特点，也可以突出建筑整体的美感，使建筑空间更具有表现力。如果从整个建筑群上来看，建筑陶瓷材料在一定程度上促进了嘉庚风格建筑流派的发展，同时也体现出闽南人民审美情趣的地缘性趋向。
福建地区现在关于琉璃制品的使用，在空间环境设计中依然具有其独特的地缘特征。
自古以来，屋顶的琉璃制品就是我国建筑空间环境中最具代表性和特色的部分，琉璃制品运用于建筑的各种瓦件，屋脊部件及几十种构件，既美观大方，又优雅别致。福建的陶瓷建筑材料不仅仅用在了宗教性建筑当中，如福建美仁宫寺庙建筑，西禅寺宗教建筑，还用在展馆空间设计，公共空间设计当中，就连普通小区建筑也用到了琉璃材料，比如最突出的是水晶湖郡的小区设计，就大量使用了琉璃材料。
随着科学技术的发展，陶瓷材料科技化和多功能化达到了统一，并且在实用和审美上有了更高层次上的综合。陶瓷砖中的抗菌砖，蓄光发光砖、负离子砖，轻质砖，超薄砖、洁器中的杀菌自洁坐便器、感应冲洗面盆，立便器等，都是建筑陶瓷艺术与科技化的统一，整合的具体体现。
例如，福州维恩时光酒店在运用陶瓷材料的过程中，用强烈的现代设计意识，与福州本区域的属性相融合，力图使现代设计同本区域文化相结合，表现出了一定的空间设计概念。维恩时光酒店内部的设计上的陶瓷瓷砖并非一律使用光洁的地面砖，而是采用了具有质感的暗色陶瓷砖，同福州多种绿植相配合，也是同福建的漆画，建盏等工艺色彩呈同一色系，烘托出福州老城独特的历史色彩和时光记忆，旨在营造一种美好且有时代质感的居住环境。整个空间内部，以茶餐厅设计最为突出，可以感受到空间设计追求不做作的地缘审美理念的成分。
福建特有的陶瓷文化和陶瓷材料配合现代设计共同构筑城市空间环境，室内空间环境，同时还可以作为空间存在的形式外延，向外界展示一种新型的具有福建地缘特性的空间环境意识。
二、艺术陶瓷与空间环境中的地缘性
艺术陶瓷并非是传统意义上的日用陶瓷，而是相对于传统更多了一层体现审美欣赏价值的陶艺作品。当然，正确认识艺术陶瓷与空间环境的关系，成为陶瓷艺术中进行空间表现的前提。由于现代设计的发展，艺术陶瓷更是横跨了设计学和艺术学两大领域。也就是说，艺术陶瓷既可以纳入实用性较强的设计学范畴，也可以纳入审美性较强的艺术学范畴，并呈现出不同的特征。 福建最明显的两个陶艺区域应该是建瓯的陶瓷艺术，其中以建盏闻名世界；另一个是德化的陶瓷艺术，而且德化是最为擅长做陶瓷雕塑的一个区域，具有明显的闽南地缘特点。
建瓯的陶瓷艺术以黑陶，黑瓷闻名，所以在空间环境的展示和利用上，大多以暗色调的空间环境设计为主，这是福建人民善于根据本区域的材料和色系进行空间设计的优势，也是其尊重本区域文化和审美心理进行空间设计的地缘归属。比如，福州西湖易安居茶易荟茶道艺术馆，则充分运用了福建传统艺术陶瓷的魅力，使整个艺术空间里分布着花插，香插，梅瓶，水瓶等古典器物，都具有福建建盏的某些特点。
另外，陶艺雕塑也是艺术陶瓷的一个重要表现形式之一，在福建的德化陶瓷，正是由于陶瓷雕塑而闻名海内外。德化瓷雕大都不施色彩，以单纯的雕塑美和胎釉材料的质地美而见长。德化白瓷釉面纯净无暇，不求色彩之华丽，而是追求单纯，素洁，典雅之美，具有明显的地缘特点。
德化的陶瓷雕塑大多以小件著称，大型的雕塑较少。这是因为陶瓷雕塑有缺乏韧性的缺欠。一般情况下，陶瓷材料所做的日用陶瓷的厚度为0，50m左右。但是随着现代科技的发展，这一难题解决起来非常容易，如果要作为室外的陶瓷雕塑使用，厚度也可以增加到为3～50m甚至更厚。也就是说，除非人为破坏，陶瓷雕塑是不容易破碎的。
福建陶瓷雕塑作品的陈设，通常会在一些星级酒店和会馆见到，不过是以室内为主。但就室外的陶瓷雕塑来讲，就以集美大学诚毅学院的陶牛为典型案例。这件陶牛作品体量硕大健壮，姿态稳重，安置于集美大学风雨体育馆之侧，常年经历风霜雷雨而不失其本色。一方面是因为这件陶牛作品在原材料上，充分发挥了陶瓷材料的质地坚硬，色泽鲜明，耐腐蚀性强，釉色不易脱落的特点，而且陶瓷本身抗高温和防雨，防冻，不会受到自然气候的影响；另一方面，它的设计观念充分发挥了陶瓷雕塑与空间环境设计的综合因素，在一个崇尚人文艺术和体育竞技的综合性公共场所，陶牛雕塑在自身的空间处理表现出传达出—种动感和力量之美，因此正常^不会有意识地去破坏这样一件雕塑作品。从以上实例来看，福建的艺术陶瓷力图在对区域本体的地缘性发掘当中开创新的空间造型语言，这种拓展与创新不但能够对艺术陶瓷进行有效的文化表达与审美追求，而且因着艺术陶瓷必然所受到的地域、文化、习俗等诸多方面的影响，当地的陶瓷雕塑作品也一定会呈现出鲜明而丰富的地缘性内涵。
三、日用陶艺与空间环境的地缘性
福建的日用陶瓷自古以来就有着强烈的地缘性特色，不管在历史上还是在国际上，它都能够体现出明显的文化特征。前面已经提到，建瓯的建盏，德化的白瓷都是足可称道的。这些日用器皿与空间环境的关系，与茶道关系极为密切，并且艺术特点具有典型性。
单一的陶艺在空间环境中所起到的装饰功能，很容易被用来营造新的空间环境。关于福建建盏或者白瓷在茶居空间中的运用和陈设，原本就形成了一套固定的模式，或者在具体模式基础上略有变化，但这种变化并不明显。
分析一下福建现代空间环境设计和陶艺的时代变化，可得出以下结论：
随着陶瓷技术的发展，科学技术的进步，高新技术的引入和掌握更进一步丰富了陶瓷的使用空间。这将为陶艺和空间环境有机融合的设计理念提供更多的创作源泉和灵感。新的空间概念同新的陶艺形式所赋予的表现意义和时代精神，无疑会使那些按照传统手法制作的案台作品相形见绌。如采用纳米技术制成了陶瓷弹簧、刀具，灯具等陶瓷用品。但就陶瓷灯具来说，陶瓷灯具的种类按形态可分为：陶瓷吊灯，陶瓷吸顶灯，陶瓷落地灯，陶瓷壁灯，陶瓷台灯，陶瓷射灯以及陶瓷烛台等。陶瓷灯具在福建地缘性的空间环境上的代表性并不突出，还需要同福建本区域的文化继续融合，进一步制作出符合当地审美习惯的陶瓷灯具。
当然，我们还可以利用纳米技术进行各种陶瓷的混烧，创制出可弯曲的陶瓷材料，还有如金属般坚硬的陶艺作品。我们可以利用陶瓷艺术建筑材料本身的特性，以转换结合的方式，从原来独立的装饰性表达，发展为与建筑结构的结合，从而成为建筑物本身的组成部分，如福建建瓯黑瓷的建筑外立面装饰，福建德化的白瓷造型的装饰空间运用，如隔断、影壁等。
总之，陶艺与空间环境的地缘性表现离不开当地资源，环境，民族，文化以及区域心理因素的共同影响。而在现代空间环境设计和现代陶艺的时代新格局下，新材料的应用，新技术的开发，创新设计理念的实践，新空间环境和新陶艺都从一定程度上促进了陶艺和空间环境的发展。但是就福建地区来说，新格局下的陶艺和空间环境的地缘性，除了保持原有的地区地缘因素以外，也在一定程度上呈现出了新的发展趋势，这成为地缘性研究的重要内容，也成为了促进新产业，新文化发展的一个良好的契机。