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他的《黑道风云20年》以家乡黑道社团为背景,迅速在天涯等论坛上走红,现在的点击率已经超过2000万。他的实体书一样大卖,当当网花100万人民币买下首发权,此外,他已经谈好和上海话剧团的合作,影视改编也开始被媒体和网络热炒
二狗家里好几个地方的木地板挤成一个倒V字,没见过这么特别的装修风格,绊脚还难看,其实是水管子爆了没空修。
满地的脏衣服、外卖盒子、烟盒,让客人得跳着走;冰箱里全是方便面;一个月电费能高到1700元,因为他找不到空调遥控器,懒得关了;水、煤气、有线电视都被停了,顾不上缴费,只有网络停了他才真急了。
这一切都是因为写作惹的祸,还不要说老板和同事的不满,他的精力都花在小说上,工作自然搁下,升职、加薪自然也没他什么份。
麦家(茅盾文学奖获得者,《暗算》作者)曾经说过:“其实世界上有天赋创造的人太多了,只是他们大部分都被生活给诱惑了。”
这句话时刻提醒着孔二狗,“我相信人一个时间里只能做好一件事情,能做好大事的人肯定小事上是有点问题的。”
他毫不谦虚:“别人是用脑力和体力来写作,我是拿命来写。如果只是为了钱,现在起点上最多也就是200多万稿费,如果我拿出这个精力,跟人合伙开公司,你也知道我们这种咨询业200万也就是一个项目的事。只要把自己脸皮放下来,‘我已经给你们公司做6年了,现在我自己开公司,这项目我们做吧。’只要没皮没脸,求10个总要有一个给你的。”
孔二狗把商业策划与创作热情放在同等重要的位置上。
在正式写作前,他花了两年的时间考察各个中文论坛,用专业商业咨询的眼光来挨个分析,最后选择了天涯社区的“天涯杂谈”,理由是“这里有最多的高级知识分子,也有最多的普通人,我如果能在这里写出来,那肯定就成了。”
选择黑社会题材也是慎重考虑的结果——“我生计不愁,也快30了,相对韩寒年少成名的,还一事无成,我就觉得自己应该干大事。写的时候就没觉得只能卖个两三万本。我有3个关键词:黑道(题材足够新颖)、风云(矛盾冲突激烈)、20年(我没看到有人能把一个社会群体这么多年历史写出来写好的)。矛盾冲突不缺、精彩程度不缺、社会意义不缺,这样的书不红,没天理。”
“写之前,我否定了无数的题材:《我的童年》——一个80后的历史,不行,关注的人太少了。”
“然后想写我的奶奶,一个经历过张作霖、伪满洲国、国民党、共产党、三年自然灾害、文革……写一个农村老太太历史,没别的意思啊,就是觉得我在农民这个阶层红不太可能,应该是我红了以后写比较好。
“我开篇写了几百个字就敢发网上,就敢说自己要写100万字。我这么处心积虑地以专业市场咨询业人的眼光做文化产品,不成功没道理。”
1981年出生的孔二狗身上不缺自负,很多时候中国式的谦虚在他眼中纯粹是伪善。他的新作拿了人民文学出版社“商小说”比赛第一名,他很纳闷为什么要谦虚,“我第一了还说写得不好,那后面的人怎么办?”
类似的话从另一位80后作家韩寒嘴里说过:韩寒评价刘翔的自信,“他都第一了还说跑得不快,那其他选手还活不活了?”
他很欣赏韩寒。
商业咨询业的背景给他的小说添加了丰富的元素,这也是和以往写作者不同的地方。
他把黑社会发展分为四个阶段:古典流氓阶段(打架全是因为义气或者冲动)、拜金流氓(捅人是因为金钱)、黑社会前传(混子开始起家,开始和官府勾结)、黑社会(权力、金钱、暴力终于彻底结合在一起)。
他的分析和公安部发言人武和平的分析有着惊人的相似,武和平在研究中国黑社会的专著里推崇前最高法院院长肖扬的判断——黑社会性质组织犯罪,没有后台和保护伞是绝对不能坐大的。
他的小说中经常会出现大段大段的黑社会矩阵模型分析,用商业逻辑分析黑社会,让他的文本出现了很多迥异于前人的亮色,他也恨在天涯里发帖不能发出ppt文件,难以发挥自己老本行的长处。
二狗的作品不太监,在他看来,太监了的网络作品只能说明不大气,是成不了大事的。“他们看到的只是小溪,我看到的是大海,上互联网看小说的才几个人,中国有13亿人口!”
80后总是要改变这个世界的
孔二狗的鼻梁砸塌过,不然会更挺;下巴打断过,现在还用钢丝拴着,每到阴雨天还隐隐作痛;手上还留着被刀砍的伤疤,好几处,看着怪瘆人的。
人在江湖漂,谁能不挨刀。如果顺理成章走下去,按照他的身手、背景,现在起码也是一社会二哥了,但这一切都在上高中后改变了。一套《五千年演义》改变了一个荷尔蒙分泌旺盛期的少年,老祖宗留下的东西发挥了惊人的威力。
他开始把自己定义成鸿鹄,而不是燕雀,再有砍人的事情他也不参加,碰到惹事的挨踹两脚也就算了,他发现自己的世界还很大,舞台不应该只在这个城市。
直到今天他还开玩笑说:“我要是早看两年,现在早升研究总监了。”在写黑社会的书里,社会大哥大段大段背诵《道德经》、《庄子》,不过是他自我言志的表达手法。
他的转变和家庭也密不可分:父亲是工农兵大学生,处级干部,父母热爱《红楼梦》,长期订着红学杂志。孔二狗小时候字还没认全就能背下《红楼梦》前四十回里的诗词。
他坚信“文以载道”,坚持好的作品要在新华书店和当当网上才能检验出来,对于互联网上一些走红的玄幻小说写作者,他并不认同:“你能告诉我他们的价值在哪里?只是热闹而已。”
新作在人民文学出版社发表,这是他很乐意提及的事情,他的价值观并不偏激,而很主流:“第一步是要打开知名度,第二步要得到文人的认可,这是决定性一步,我以前只是江湖认同。”
他毫不掩饰自己对于共产主义的认同,“物质极大丰富,人们靠信仰理想生活,这都是正确的啊,而且在可以预见的未来绝对是能实现的。”
和一般写作者不同,他不多谈自己的小说,也不愿意多分析今后广阔的商业前景,他更愿意分享自己对于理想和信仰的判断,他乐意把自己对成功和人生的见解分享给他人。
眼下小说的走红,可以预想到的影视作品的轰动,这些他都没放在眼里,这只是实现了人生计划的第一步,接下来他的梦想还有很多很多:先要去MIT读MBA,不为镀金,因为即使读下来干的工作和现在也差不多,他的梦想是把中国传统文化的精华输出到国外去,而这需要首先了解西方精英的想法。写书然后成立公司赚大钱,这不是他的终极计划。
看电视时,discovery频道的考古纪录片里,人的骨头都烂完了,就剩下几本书。这一幕让他感慨:一定要留下点东西。
他对自己太有自信了,不要说老家的少年朋友,就算是很多优秀同行的生活方式也看不上:“都是优秀的人才,成天也就是说晚上我要去哪里和谁谁吃个饭,然后就是泡妞、唱歌什么的。他们现在见识绝对比我深多了,但是30年后我一定超过他们,因为他们太容易被生活诱惑了。”
“我的梦想还有很多很多,没有什么垮掉的一代,我们80后总是要改变这个世界的。”孔二狗自信满满。
没有市场肯定不行
人物周刊:以前人们对于文学判断的标准是发表在《诗刊》、《收获》上才算,而现在互联网极大改变了这个定义,你怎么看?
孔二狗:我必须要问的是,为什么卖得最好的全是网络小说?因为我们踩着地的,接着地气,比如我、当年明月,每天浸淫在网上,知道大家的关注点是什么,传统的高高在上的作家,早就不愿意了解人民想要什么。
在我看来好的文笔就是能让人读下去,通顺。有些人写那种酷似张爱玲的长句,华丽辞藻推积的长句,我就能感觉到他们那种写作的时候嘶牙咧嘴、面红耳赤的痛苦状态,根本就不是用心写作。要在这种状态:恨自己打字慢,一气呵成,哗哗哗哗的。
我如果只是写一些血腥,也就是A片的活塞运动水平,读者再爱看,一个姿势一个动作谁会一直看。
《古惑仔》就是A片水平,大家看完全是暴力,没有历史的厚重和社会在里面。
人物周刊:你的作品里,能够看出来越往后写,涉及到社会意义的部分少了很多,比如黑社会是如何和权力勾结的,你写得并不多,是因为你和这些大哥相熟,还是什么其他原因?
孔二狗:赵红兵(二狗的长辈朋友,小说社会大哥原型)和我聊,他是一个非常有文化的人,他知道他们这一代人的历史需要被记录,如果能写出他们这一代人的迷茫,他觉得没什么问题。
从第三部开始少了更多东西,东北人在大型国有企业改革中的血泪史都没了。我刻意回避了很多东西,但还是被删掉了很多。我觉得已经不再是记录历史,纯粹是演义了。早知道这样,我就不写这个小说了。
很多东西是出版不了的,也只能用隐晦手法写:比如我写赵红兵的满月酒,为什么4个副厅级、几十个处级(干部)去?为什么他们要去?他们仅仅是朋友关系?
还要继续去写,现在还不是好的时机。
人物周刊:互联网的作品中,什么会成为经典?
孔二狗:还是那几个标准:一、能记录一段历史;二、 塑造鲜明的人物;三、时刻把握大众脉搏。最近流行“哥吃的不是面,是寂寞”这样句子,我就会用,因为过了10年,人们想了解那时候人们说什么话,看这个书就知道了。
人物周刊:真实世界里,黑社会的大都是什么人组成的?他们是什么样的背景?
孔二狗:我认为要用阶级的眼光去看。我一个北京朋友就说另一个北京朋友:他是串子,是大院的。他说人家是喝豆汁长大的,我问他你喝什么长大,他想了想——我母乳喂养的。
所以,赵红兵他们是特例,他们有优越感。我们那里一个超顶级社会大哥,只不过是抢一个歌厅小姐,自己也没动手,也没怎么教唆,就因为手下捅了一个税务局长的儿子,结果被毙了。
黑社会都是草根中的草根,没有谁不渴望安定的。我做网络访问的时候,有人说所谓每一个男人都有江湖梦,扯淡!这些小弟要想混成社会大哥,绝对是一将功成万骨枯,要死多少人,多少人进监狱,多好的运气才能去当成大哥。
人物周刊:你怎么看待自己和上一代写作者的区别?
孔二狗:他们绝对不是想赚多少钱,就是很性情写。我现在不同了,现在是一个商业社会,没有市场肯定不行,我肯定要考虑。
我这次参加商小说大赛,认识一个朋友,46岁了,不停说自己在《诗刊》发表过两首诗,说自己人生两件大事:第一是发表两首诗歌在《诗刊》,第二才是儿子考上清华大学了。从北京坐硬座来杭州,我的天啊!什么人能经得起这个时间。他和社会脱节了,当我知道他没得奖,心里很难过。
我们这一代就聪明很多了,但又太聪明了,很多人没有一个很好的规划。我的一个朋友说当你保持热情还能想到市场,一定会成功的。
二狗家里好几个地方的木地板挤成一个倒V字,没见过这么特别的装修风格,绊脚还难看,其实是水管子爆了没空修。
满地的脏衣服、外卖盒子、烟盒,让客人得跳着走;冰箱里全是方便面;一个月电费能高到1700元,因为他找不到空调遥控器,懒得关了;水、煤气、有线电视都被停了,顾不上缴费,只有网络停了他才真急了。
这一切都是因为写作惹的祸,还不要说老板和同事的不满,他的精力都花在小说上,工作自然搁下,升职、加薪自然也没他什么份。
麦家(茅盾文学奖获得者,《暗算》作者)曾经说过:“其实世界上有天赋创造的人太多了,只是他们大部分都被生活给诱惑了。”
这句话时刻提醒着孔二狗,“我相信人一个时间里只能做好一件事情,能做好大事的人肯定小事上是有点问题的。”
他毫不谦虚:“别人是用脑力和体力来写作,我是拿命来写。如果只是为了钱,现在起点上最多也就是200多万稿费,如果我拿出这个精力,跟人合伙开公司,你也知道我们这种咨询业200万也就是一个项目的事。只要把自己脸皮放下来,‘我已经给你们公司做6年了,现在我自己开公司,这项目我们做吧。’只要没皮没脸,求10个总要有一个给你的。”
孔二狗把商业策划与创作热情放在同等重要的位置上。
在正式写作前,他花了两年的时间考察各个中文论坛,用专业商业咨询的眼光来挨个分析,最后选择了天涯社区的“天涯杂谈”,理由是“这里有最多的高级知识分子,也有最多的普通人,我如果能在这里写出来,那肯定就成了。”
选择黑社会题材也是慎重考虑的结果——“我生计不愁,也快30了,相对韩寒年少成名的,还一事无成,我就觉得自己应该干大事。写的时候就没觉得只能卖个两三万本。我有3个关键词:黑道(题材足够新颖)、风云(矛盾冲突激烈)、20年(我没看到有人能把一个社会群体这么多年历史写出来写好的)。矛盾冲突不缺、精彩程度不缺、社会意义不缺,这样的书不红,没天理。”
“写之前,我否定了无数的题材:《我的童年》——一个80后的历史,不行,关注的人太少了。”
“然后想写我的奶奶,一个经历过张作霖、伪满洲国、国民党、共产党、三年自然灾害、文革……写一个农村老太太历史,没别的意思啊,就是觉得我在农民这个阶层红不太可能,应该是我红了以后写比较好。
“我开篇写了几百个字就敢发网上,就敢说自己要写100万字。我这么处心积虑地以专业市场咨询业人的眼光做文化产品,不成功没道理。”
1981年出生的孔二狗身上不缺自负,很多时候中国式的谦虚在他眼中纯粹是伪善。他的新作拿了人民文学出版社“商小说”比赛第一名,他很纳闷为什么要谦虚,“我第一了还说写得不好,那后面的人怎么办?”
类似的话从另一位80后作家韩寒嘴里说过:韩寒评价刘翔的自信,“他都第一了还说跑得不快,那其他选手还活不活了?”
他很欣赏韩寒。
商业咨询业的背景给他的小说添加了丰富的元素,这也是和以往写作者不同的地方。
他把黑社会发展分为四个阶段:古典流氓阶段(打架全是因为义气或者冲动)、拜金流氓(捅人是因为金钱)、黑社会前传(混子开始起家,开始和官府勾结)、黑社会(权力、金钱、暴力终于彻底结合在一起)。
他的分析和公安部发言人武和平的分析有着惊人的相似,武和平在研究中国黑社会的专著里推崇前最高法院院长肖扬的判断——黑社会性质组织犯罪,没有后台和保护伞是绝对不能坐大的。
他的小说中经常会出现大段大段的黑社会矩阵模型分析,用商业逻辑分析黑社会,让他的文本出现了很多迥异于前人的亮色,他也恨在天涯里发帖不能发出ppt文件,难以发挥自己老本行的长处。
二狗的作品不太监,在他看来,太监了的网络作品只能说明不大气,是成不了大事的。“他们看到的只是小溪,我看到的是大海,上互联网看小说的才几个人,中国有13亿人口!”
80后总是要改变这个世界的
孔二狗的鼻梁砸塌过,不然会更挺;下巴打断过,现在还用钢丝拴着,每到阴雨天还隐隐作痛;手上还留着被刀砍的伤疤,好几处,看着怪瘆人的。
人在江湖漂,谁能不挨刀。如果顺理成章走下去,按照他的身手、背景,现在起码也是一社会二哥了,但这一切都在上高中后改变了。一套《五千年演义》改变了一个荷尔蒙分泌旺盛期的少年,老祖宗留下的东西发挥了惊人的威力。
他开始把自己定义成鸿鹄,而不是燕雀,再有砍人的事情他也不参加,碰到惹事的挨踹两脚也就算了,他发现自己的世界还很大,舞台不应该只在这个城市。
直到今天他还开玩笑说:“我要是早看两年,现在早升研究总监了。”在写黑社会的书里,社会大哥大段大段背诵《道德经》、《庄子》,不过是他自我言志的表达手法。
他的转变和家庭也密不可分:父亲是工农兵大学生,处级干部,父母热爱《红楼梦》,长期订着红学杂志。孔二狗小时候字还没认全就能背下《红楼梦》前四十回里的诗词。
他坚信“文以载道”,坚持好的作品要在新华书店和当当网上才能检验出来,对于互联网上一些走红的玄幻小说写作者,他并不认同:“你能告诉我他们的价值在哪里?只是热闹而已。”
新作在人民文学出版社发表,这是他很乐意提及的事情,他的价值观并不偏激,而很主流:“第一步是要打开知名度,第二步要得到文人的认可,这是决定性一步,我以前只是江湖认同。”
他毫不掩饰自己对于共产主义的认同,“物质极大丰富,人们靠信仰理想生活,这都是正确的啊,而且在可以预见的未来绝对是能实现的。”
和一般写作者不同,他不多谈自己的小说,也不愿意多分析今后广阔的商业前景,他更愿意分享自己对于理想和信仰的判断,他乐意把自己对成功和人生的见解分享给他人。
眼下小说的走红,可以预想到的影视作品的轰动,这些他都没放在眼里,这只是实现了人生计划的第一步,接下来他的梦想还有很多很多:先要去MIT读MBA,不为镀金,因为即使读下来干的工作和现在也差不多,他的梦想是把中国传统文化的精华输出到国外去,而这需要首先了解西方精英的想法。写书然后成立公司赚大钱,这不是他的终极计划。
看电视时,discovery频道的考古纪录片里,人的骨头都烂完了,就剩下几本书。这一幕让他感慨:一定要留下点东西。
他对自己太有自信了,不要说老家的少年朋友,就算是很多优秀同行的生活方式也看不上:“都是优秀的人才,成天也就是说晚上我要去哪里和谁谁吃个饭,然后就是泡妞、唱歌什么的。他们现在见识绝对比我深多了,但是30年后我一定超过他们,因为他们太容易被生活诱惑了。”
“我的梦想还有很多很多,没有什么垮掉的一代,我们80后总是要改变这个世界的。”孔二狗自信满满。
没有市场肯定不行
人物周刊:以前人们对于文学判断的标准是发表在《诗刊》、《收获》上才算,而现在互联网极大改变了这个定义,你怎么看?
孔二狗:我必须要问的是,为什么卖得最好的全是网络小说?因为我们踩着地的,接着地气,比如我、当年明月,每天浸淫在网上,知道大家的关注点是什么,传统的高高在上的作家,早就不愿意了解人民想要什么。
在我看来好的文笔就是能让人读下去,通顺。有些人写那种酷似张爱玲的长句,华丽辞藻推积的长句,我就能感觉到他们那种写作的时候嘶牙咧嘴、面红耳赤的痛苦状态,根本就不是用心写作。要在这种状态:恨自己打字慢,一气呵成,哗哗哗哗的。
我如果只是写一些血腥,也就是A片的活塞运动水平,读者再爱看,一个姿势一个动作谁会一直看。
《古惑仔》就是A片水平,大家看完全是暴力,没有历史的厚重和社会在里面。
人物周刊:你的作品里,能够看出来越往后写,涉及到社会意义的部分少了很多,比如黑社会是如何和权力勾结的,你写得并不多,是因为你和这些大哥相熟,还是什么其他原因?
孔二狗:赵红兵(二狗的长辈朋友,小说社会大哥原型)和我聊,他是一个非常有文化的人,他知道他们这一代人的历史需要被记录,如果能写出他们这一代人的迷茫,他觉得没什么问题。
从第三部开始少了更多东西,东北人在大型国有企业改革中的血泪史都没了。我刻意回避了很多东西,但还是被删掉了很多。我觉得已经不再是记录历史,纯粹是演义了。早知道这样,我就不写这个小说了。
很多东西是出版不了的,也只能用隐晦手法写:比如我写赵红兵的满月酒,为什么4个副厅级、几十个处级(干部)去?为什么他们要去?他们仅仅是朋友关系?
还要继续去写,现在还不是好的时机。
人物周刊:互联网的作品中,什么会成为经典?
孔二狗:还是那几个标准:一、能记录一段历史;二、 塑造鲜明的人物;三、时刻把握大众脉搏。最近流行“哥吃的不是面,是寂寞”这样句子,我就会用,因为过了10年,人们想了解那时候人们说什么话,看这个书就知道了。
人物周刊:真实世界里,黑社会的大都是什么人组成的?他们是什么样的背景?
孔二狗:我认为要用阶级的眼光去看。我一个北京朋友就说另一个北京朋友:他是串子,是大院的。他说人家是喝豆汁长大的,我问他你喝什么长大,他想了想——我母乳喂养的。
所以,赵红兵他们是特例,他们有优越感。我们那里一个超顶级社会大哥,只不过是抢一个歌厅小姐,自己也没动手,也没怎么教唆,就因为手下捅了一个税务局长的儿子,结果被毙了。
黑社会都是草根中的草根,没有谁不渴望安定的。我做网络访问的时候,有人说所谓每一个男人都有江湖梦,扯淡!这些小弟要想混成社会大哥,绝对是一将功成万骨枯,要死多少人,多少人进监狱,多好的运气才能去当成大哥。
人物周刊:你怎么看待自己和上一代写作者的区别?
孔二狗:他们绝对不是想赚多少钱,就是很性情写。我现在不同了,现在是一个商业社会,没有市场肯定不行,我肯定要考虑。
我这次参加商小说大赛,认识一个朋友,46岁了,不停说自己在《诗刊》发表过两首诗,说自己人生两件大事:第一是发表两首诗歌在《诗刊》,第二才是儿子考上清华大学了。从北京坐硬座来杭州,我的天啊!什么人能经得起这个时间。他和社会脱节了,当我知道他没得奖,心里很难过。
我们这一代就聪明很多了,但又太聪明了,很多人没有一个很好的规划。我的一个朋友说当你保持热情还能想到市场,一定会成功的。